馬家窯文化彩陶紋飾演的發(fā)展演變

1、石嶺下、馬家窯類型時期的網(wǎng)紋

    在馬家窯文化的初期，以石嶺下類型文化位置。這個時期的紋飾多以魚類紋飾存在于日常用具罐和瓶之上。藝術(shù)源于生活，因此我們可以發(fā)現(xiàn)，那時候馬家窯地區(qū)存在著大量的魚類，而此地區(qū)的人以魚類作為日常生活的重要飲食。彩陶紋飾上的魚紋飾，一方面反映了人民生產(chǎn)生活的勞作方式，另一方面也體現(xiàn)了出了當(dāng)時人們開始對于美產(chǎn)生追求。生活已經(jīng)不再局限于枯燥單調(diào)的方式，并將這種美好的情愫寄托在日常必需品之中。從而使之有一個良好的精神寄托和對美好生活的期待。
同時，我們可以看出這些都是馬家窯地區(qū)人民對美好生活的期待。在這些圖案紋飾之中，我們也可以了解到馬家窯當(dāng)?shù)厣钪薪?jīng)濟(jì)的主導(dǎo)。對于臨水（洮河、湟河、黃河等）而居的馬家窯人，從地理上，我們可以清晰的看到馬家窯人對于水產(chǎn)食物的一來。同時，作為捕魚的重要工具漁網(wǎng)來說，馬家窯人民對此也擁有著深刻的認(rèn)識。對他們來說，漁網(wǎng)不僅僅是一個生產(chǎn)工具，更是其保證生活繼續(xù)的必需品。因此，從實際的感官刺激到抽象的藝術(shù)表達(dá)，這是馬家窯地區(qū)人民根據(jù)其自身的主觀認(rèn)識而達(dá)成的對自然界的膜拜。所以我們可以看到，網(wǎng)紋也是馬家窯文化陶器紋飾的主要紋飾。

2、半山類型時期的網(wǎng)紋

    在生產(chǎn)力有所發(fā)展的半山類型時期，人類面臨的主要問題還是生存問題。但是這個使其的馬家窯人已經(jīng)對于部落的強(qiáng)大有了深刻的認(rèn)識，因此，他們便開始重視生育和繁殖。因此，從這個時期的圖案上，我們可以看出和魚有關(guān)的紋飾的具體化和繁殖化的表現(xiàn)，魚鱗漁網(wǎng)的密集象征著子子孫孫的繁衍不息。在將希望寄托與藝術(shù)手法表達(dá)的時候，也反應(yīng)了當(dāng)時社會的發(fā)展水平，因此從逐步完善的圖形到抽象化的色彩，都可以讓我們清晰的了解當(dāng)時的文化內(nèi)涵。