當代藝術的闡釋——中國當代藝術的“城市化”前路

一 中國當代藝術的“城市化”現(xiàn)狀
（一）藝術在主題上的轉變
80年代以來，中國的當代藝術發(fā)展經(jīng)歷了奇異而曲折的里程，對“文革”進行嚴肅反思的“傷痕熱”、表現(xiàn)邊遠地區(qū)少數(shù)民族風情的“鄉(xiāng)土熱”、對西方現(xiàn)代藝術全面模仿借鑒的“85新潮”、和商業(yè)藝術等令人應接不暇的現(xiàn)象都在這十幾年里輪番登場。進入90年代以后，“城市”成為了經(jīng)濟發(fā)展的主導，城市化進程的加快必然會導致舊的意識形態(tài)和主流文化話語的動搖以及藝術語境的改變、位移等現(xiàn)象。所有這些作品的題材都來源于城市，和以往那些以鄉(xiāng)土、懷舊和民族主義為特征的被樣式化的中國當代藝術形成明顯的區(qū)別。
（二）藝術在形式的轉變
藝術的城市化進程最為直接的標志是藝術作為本體，對傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)形式的超越。隨著中國城市化的發(fā)展進程，每一個藝術家的潛意識都受到了持續(xù)穩(wěn)定的沖擊，于是，在廣告圖像、影視傳媒泛濫的市場經(jīng)濟環(huán)境下，更加多元、更加簡捷、更加直接的藝術語言很自然地就成為了順應其時的作為。從二維走向三維，從靜態(tài)走向動態(tài)，這從真正意義上，改變了中國當代藝術形式的整體結構。
（三）藝術在公共空間的介入
在今天，日益膨脹的城市，是當代人類群居生活方式的集中體現(xiàn)。與此同時，也有一個隨之而來的不容忽視的問題顯現(xiàn)出來。人越多，陌生人也就越多，每一個個體都有潛在的孤獨感，都在以不同的方式尋求精神和肉體上的歸屬。城市藝術的創(chuàng)作者們，也因此而有著更加強烈的介入公共空間的欲望。美術館和畫廊等傳統(tǒng)的展覽場所，不再是唯一的藝術活動空間，、藝術家們在城市中最大限度地與人群發(fā)生著互動的關系。

二 中國當代藝術“城市化”的意義
（一）城市與藝術家的互動關系
中國當代藝術的“城市化”不可避免地與中國的政治、經(jīng)濟、文化聯(lián)系在一起。那么，城市與藝術家的互動關系無疑也體現(xiàn)在這三方面。
第一，從政治上講，伴隨著改革開放的歷史進程，藝術不再作為政治的附體。而在思想觀念能夠得以充分表達的較為自由安定的政治環(huán)境下，藝術家能以極大的熱情進行藝術語言和符號的探索，從而使中國藝術整體顯現(xiàn)出多樣并存的景象。
第二，中國從計劃經(jīng)濟轉型到市場經(jīng)濟，經(jīng)濟的發(fā)展，為文化藝術的發(fā)展提供了堅實的基礎。大城市的開放、寬容、融合、交流的大環(huán)境，引導了文化界、知識界、企業(yè)界、金融界時尚界以及媒體的共同參與，使得整個中國當代藝術界擁有著令人振奮的氛圍。
第三，要成為國際化大城市，沒有文化設施是不行的。日本在經(jīng)濟起飛20年之后的年代，修建了大約200座美術館，廣泛收集世界各地的藝術珍品并大力推廣日本的當代藝術和藝術家，使日本的國際文化形象獲得空前的提高。而中國目前也出現(xiàn)了和80年代的日本相似的情況。

（二）當今城市問題的深刻反映
在剛剛過去的20世紀，中國經(jīng)歷了顯著、迅速、大規(guī)模的現(xiàn)代化進程。這一切，構成了中國當代藝術的基本命題。通過藝術創(chuàng)作而尋求思想和表達自由的藝術家們，往往以種種不同的方式對此社會現(xiàn)象做出個人的反應和回答。于是，以“城市”為主題的展覽層出不窮。
在北京、上海和廣州等雛形乍現(xiàn)的國際大都會型城市，正在醞釀著從思想意識、社會規(guī)范、倫理道德、生活方式以及審美意識的劇烈變革，從而造就了一個全新的視覺世界、社會公共及私人空間和精神景觀。一種融合著國際潮流和中國當代社會背景的城市當代藝術正在此背景下蓬勃興起。

三 中國當代藝術“城市化”的前路
（一）借鑒國外成熟的藝術體制
威尼斯雙年展、圣保羅雙年展、等等許多海外的藝術展覽，在90年代后通過多種渠道，己為我們所熟悉。與此相對應的，近年來中國也陸續(xù)出現(xiàn)了上海雙年展、北京雙年展、國際藝術博覽會。雖然，體制化對于當代藝術是一把雙刃劍，但只有在建立的基礎上才能去批判、去改良。相比90年代以前，永遠只有“首屆”的展覽，目前中國的這些展覽都延續(xù)了。

（二）中國的“城市化”之路，建立在交流的基礎上
從圣保羅雙年展、威尼斯雙年展先后建立的中國館，中國當代藝術的“城市化”正受到來自世界各地的關注。越來越多的國際“雙年展”、“文化交流展”等展覽也越來越意識到中國當代藝術家的重要性。同時，中國也需要向世界展示這種不同文化間新的相互碰撞和相互激蕩。

（三）走出有中國特色當代藝術的“城市化”之路
中國當代藝術的“城市化”，同中國國家本身的性質一樣，是發(fā)展中的，而不是發(fā)達的。也正因為有著這樣的復雜性和可變性，才沒有任何范本可以借鑒，也難以逾越任何一個銜接的環(huán)節(jié)。今天生活在中國的人們，共同面對著這個特別的“城市化”階段，只有從生活的現(xiàn)實出發(fā)，才能走出有“中國特色”的當代藝術城市化道路。

四、結語
世界經(jīng)濟的“全球化”在中國集中體現(xiàn)在了“城市化”上。中國經(jīng)濟的“城市化”，無疑又促進了中國當代藝術的“城市化”。盡管當今社會藝術體制還不完善，缺乏系統(tǒng)的國家政策的保護。但是我們不可否認的是，生活在這個新世紀的時代，有了更多的機緣，中國當代藝術家們也必然投身到城市化的進程當中。藝術家作品中表現(xiàn)出來的個性與共性之間的直接和間接的聯(lián)系，虛擬空間和現(xiàn)實空間的結合，構成了當代中國藝術新的特點。盡管“城市化”進程中，中國當代藝術的前路漫漫，但是它的遠景是多彩而令人期待的。

【參考文獻】
[1]薄松年.中國美術史教程[M].西安：陜西人民美術出版社,2001
[2]呂澎.中國當代藝術史[M].長沙：湖南美術出版社,2000

【作者單位：上海大學】