場(chǎng)景色彩的處理藝術(shù)

    色彩的心理感受一方面來自于人類對(duì)自然適應(yīng)過程中的基因沉淀，對(duì)某一種顏色的恐怖感無疑會(huì)提升人類的生存機(jī)會(huì)，“原型理論”告訴我們，原始人類對(duì)黑暗以及未知事物的恐懼是保證種群存續(xù)的根本。另一方面，不同文化同樣和會(huì)使世界不同區(qū)域的人類群體產(chǎn)生不同的顏色心理固著，從而造成諸如東西方文化環(huán)境下對(duì)顏色賦予不同的意向，西方的恐怖藝術(shù)與宗教的神秘感相關(guān)，而東方人的恐懼藝術(shù)則多源自于自然和靈魂的不可知論。但從根本上說，通過色彩來塑造恐怖視覺沖擊的途徑都是由激發(fā)人們的關(guān)聯(lián)意識(shí)來實(shí)現(xiàn)。

    在恐怖影片中，通過黑白色場(chǎng)景來烘托恐怖氛圍是東西方電影都慣于采用的手法，黑與白可以形成強(qiáng)烈的視覺反差，是視覺效果最為經(jīng)典的組合之一。黑色通常使人們產(chǎn)生未知、神秘、詭異的聯(lián)想，白色在普通環(huán)境下一般象征圣潔、安靜，但再特定背景下，則常使人聯(lián)想起病態(tài)、冷漠，因此也被眾多的恐怖影片導(dǎo)演所鐘愛，黑白兩色是到目前為止恐怖電影中使用最多和最為有效的顏色?！段抑滥隳悄晗奶旄闪耸裁础分械膱?chǎng)景的總色調(diào)都是以黑色為主，而在泰國(guó)影片《鬼三驚》中以及日本早期的《咒怨》和《貞子》等影片中，都大量采用這種黑色背景和高亮的白色人物之間的強(qiáng)烈反差來沖擊觀眾的視覺，美國(guó)電影《鬼屋兇靈》中黑藍(lán)色深夜中的古堡猶如死亡的寂靜，而古堡上的兩個(gè)高亮度兩扇窗戶和在光線掩映中的霧氣在這種幽暗冷色背景的反襯下，形光怪陸離的猙獰恐怖氣氛。

    灰色在恐怖影片中也常被作為背景色來大量采用，灰色是介于黑白之間的渾濁色，它常具有陰暗模糊、神秘低沉或坑臟的象征意義，如在蒂姆·波頓的哥特式電影大都采用了這樣的色彩對(duì)進(jìn)行場(chǎng)景處理，如《斷頭谷》中的無法分辨白晝和黑夜的晦暗場(chǎng)景讓觀眾直擊痛苦、孤獨(dú)、黑暗感官世界。其中灰色作為背景顏色出現(xiàn)的最為典型的影片非《最后一次驅(qū)魔》莫屬。在該片中，灰色充斥著整個(gè)故事，灰色地板和灰色墻壁是影片中最常出現(xiàn)的大手筆渲染。地板上的塵土悄無聲息的展現(xiàn)了偏頗農(nóng)場(chǎng)里老房子的破舊和沉寂，斑駁的墻壁帶我走進(jìn)一個(gè)陰暗迷茫的世界。灰色極易讓人產(chǎn)生倦怠感迷茫不知所措，以灰色作為背景色有助于向觀影者傳遞一種疲憊懦弱毫無生機(jī)。與此同此，海報(bào)中簡(jiǎn)短的紅色字符與黑色形成了極為強(qiáng)烈的對(duì)比，暗示著在朦朧低迷中所醞釀的恐怖與瘋狂?；疑凰坪谏菢又苯?，反而給人以一種似有似無含蓄及委婉，讓觀影者在無形中被帶入一個(gè)邪惡驚悚的世界。

    明暗對(duì)比色也是恐怖片常用的場(chǎng)景色彩處理手法，電影制作者除了應(yīng)用常見的黑白色，紅色灰色等主流色彩外，還會(huì)通過使用不同亮度的顏色渲染氣氛。而色彩對(duì)比手法的巧妙之處就在于，可以直觀清晰的傳遞給觀眾影片所表達(dá)的。在對(duì)比中牢牢吸住觀眾的眼球，抓住觀影者的神經(jīng)，牽引觀眾的情緒，讓影片在無形中處于主動(dòng)地位?！端N薇與紅蓮》是韓國(guó)恐怖片的代表作品，該片突破傳統(tǒng)恐怖片陰暗沉悶的用色，碧綠色湖水，金黃的麥田在影片中數(shù)次出現(xiàn)，盡管如此，也難掩這甜美落幕后的殘忍與可怕。在主人公們生活的房子里，繼母灰暗的房間與姐妹兩人陽光明媚的房間用色也存在鮮明的對(duì)比，隨著影片的進(jìn)一步發(fā)展暗色漸漸占據(jù)影片的主體地位，這也從暗示著影片最后令人無奈的結(jié)局。

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