劉震云鄉(xiāng)土小說的創(chuàng)作特色解讀

    著名作家劉震云一直都是飽受爭(zhēng)議人物。他于1958年出生于河南，被稱為新時(shí)期最具才華的作家之一。二十世紀(jì)九十年代，他相繼推出《故鄉(xiāng)天下黃花》、《故鄉(xiāng)相處流傳》《故鄉(xiāng)面和花朵》這三部以故鄉(xiāng)為主體的作品，矚目文壇。其作品以鄉(xiāng)村題材最為知名，代表作有《新兵連》、《頭人》、《單位》、《塔鋪》、《官人》、《溫故一九四二》、《一地雞毛》等，引起社會(huì)的強(qiáng)烈反響。劉震云的小說貼合社會(huì)，針砭時(shí)弊，使讀者尤其有“鄉(xiāng)土”情節(jié)的讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，許多人更認(rèn)為劉震云是鄉(xiāng)土小說的代表人物。所謂鄉(xiāng)土小說，即依靠回憶與自己的經(jīng)歷來描寫故鄉(xiāng)故事與農(nóng)村生活，且?guī)в袧庵剜l(xiāng)土氣息的小說。劉震云的鄉(xiāng)土小說有著帶有其個(gè)人特質(zhì)與屬性的創(chuàng)作特色。在此，筆者截取有代表性的小說以新寫實(shí)主義的創(chuàng)作思想、“反諷”手法的運(yùn)用和靈活多變的口語敘事語言三方面，來一窺其鄉(xiāng)土小說的創(chuàng)作特色。

一、新寫實(shí)主義的創(chuàng)作思想

    一種新的文學(xué)理論的出現(xiàn)，往往代表著在社會(huì)生存環(huán)境下作家對(duì)外界感知的新認(rèn)識(shí)。新寫實(shí)主義小說起源于二十世紀(jì)八十年代，其特點(diǎn)既承接了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的概念內(nèi)核，又受到西方后現(xiàn)代主義的影響，相比于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義，新寫實(shí)主義具有更大的開放性與包容性。其特征為更加注重生活的原始狀態(tài)，坦然直面人生與現(xiàn)實(shí)，不再最求傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的“本質(zhì)的真實(shí)”，更加注重作者自己的所見所聞，以大量生活的瑣碎與現(xiàn)實(shí)小人物的生活為作品的核心。作為從河南新鄉(xiāng)延津縣出身的作家，劉震云的鄉(xiāng)村意識(shí)是強(qiáng)烈的。其已被拍攝為電影的作品《一地雞毛》，可謂集中了體現(xiàn)了其新寫實(shí)主義的創(chuàng)作思想。

    首先，其創(chuàng)作特點(diǎn)體現(xiàn)在小說的故事情節(jié)上。小說中的主人公是再標(biāo)準(zhǔn)不過的市井人物，小說也沒有什么大起大落、波云詭譎的離去故事情節(jié)，有的只是一對(duì)小夫妻日常生活的軌跡?！靶×旨乙唤锒垢凁t了?！毙≌f開篇就以日?；摹岸垢睘榍腥朦c(diǎn)，講述了心比天高的小林在世俗環(huán)境下，在人們習(xí)以為常的生活中摸爬滾打所引出的與其相關(guān)的一系列雞毛蒜皮的小事。最讓人記憶深刻也是具有代表的情節(jié)是給領(lǐng)導(dǎo)送禮。小林的老婆小李因?yàn)樯习嗦吠具b遠(yuǎn)，于是說服小林找些關(guān)系疏通疏通，希望將自己調(diào)到就近的單位，小林開始還有些羞怯，不過沒過多久還是拉下了臉，找到了單位副局長的老張講明了情況，但事與愿違，以為兩面疏通、兩頭找人效果更好的小林夫婦卻聰明反被聰明誤，工作也沒落實(shí)。最后小兩口下定決心，直接去找前三門單位的人事領(lǐng)導(dǎo)，本計(jì)劃精心購置禮物，買個(gè)工藝品，不料最后卻購置了正在促銷的飲料，最后賠了夫人又折兵，飲料沒送出去事也沒辦成。劉震云筆下的送禮所引出的核心意象與現(xiàn)實(shí)主義所灌輸給人們理念的截然不同?，F(xiàn)實(shí)主義可能認(rèn)為社會(huì)上投機(jī)取巧的情況是有的，但社會(huì)總體是正氣占據(jù)主導(dǎo)，而劉震云從自己平日的視角來架構(gòu)小說，不受外界宣傳影響，用新寫實(shí)主義地方式描繪出了自己的真實(shí)的所見所聞。

    人物心理狀態(tài)往往暗浮著作者的人生觀與價(jià)值觀的一角，同樣是送禮的情節(jié)，小林的心理狀態(tài)當(dāng)然也蘊(yùn)含著劉震云的創(chuàng)作特色。在擺脫了妻子對(duì)豆腐事件的喋喋不休后，“小林有些放心”；小林找了領(lǐng)導(dǎo)說請(qǐng)不放心，又找了所長幫忙后，“覺得多一個(gè)人就多一份力量，找一找總沒什么壞處?！碑?dāng)老張想小林問起他領(lǐng)導(dǎo)的桃色新聞時(shí)，“小林感到有些為難，講不好，不講也不好”這就是普通人要過的平常生活，這就是市井小民日常的思想活動(dòng)。劉震云通過不動(dòng)聲色的敘述，消解了許多小說致力的方向——升華主題，而恰恰相反，他不需要再作任何藝術(shù)加工，只是把一個(gè)任何碰上此種情況的普通市民的心理活動(dòng)描繪的淋漓盡致地呈現(xiàn)于眾，成了一種純粹現(xiàn)實(shí)的存在，使人們仿佛回到了社會(huì)的原點(diǎn)，使小說轉(zhuǎn)到了它的本源。這種本源意識(shí)使讀者更加明了現(xiàn)實(shí)的血淋淋，較之別類小說，觀眾更易于理解與贊同作者想要表達(dá)的市井文化，可能這種文化衍生出的事件各異，但其終有其可以相體相會(huì)的一面。

二、“反諷”手法的運(yùn)用

    “反諷”是小說中常常運(yùn)用到的寫作技巧，人的情感一旦發(fā)展到了極端，往往就會(huì)以反方向的方式呈現(xiàn)，從語言的角度就是“正話反說”。劉震云在小說用反諷的運(yùn)用可謂渾然天成，其代表作《塔鋪》處處充斥著放反諷，主要可分為語言反諷和情景反諷。

    語言是一個(gè)小說的重要組成部分，語言反諷可以增加小說的戲劇性，豐富語義內(nèi)涵。講述了作者求得功名的時(shí)期中經(jīng)歷了一段愛情、親情和油友情故事的《塔鋪》以形象的諷刺使人耳目一新。比如“耗子”在政治考試中折戟沉沙后說的“我都認(rèn)識(shí)這些題，但這些題都不認(rèn)識(shí)我?！庇秩珩R中老師在考場(chǎng)上不合時(shí)宜的讀出“卷上的考題我不會(huì)答，但我的心是向著你們的。讓我上大學(xué)吧，我會(huì)好好為人民服務(wù)……”體現(xiàn)了在如此神圣重要的高考考場(chǎng)中，發(fā)生了這樣讓人荒謬可笑的一幕，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，一方面表現(xiàn)了小說中的人物自娛自樂，同時(shí)也體現(xiàn)了高考的苦難程度與對(duì)一個(gè)人命運(yùn)的重要性，為后文李愛蓮可悲命無奈的命運(yùn)埋下了伏筆。

    除此之外，故事情景反諷增加了小說發(fā)展軌跡的不可預(yù)料性，推動(dòng)故事向前發(fā)展。在《塔鋪》中，主人公深愛的妹妹“李愛蓮”的境遇可謂是一場(chǎng)十足的情景反諷?！拔摇北疽詾閻凵弻?duì)高考有著十拿九穩(wěn)的把握，在受到愛蓮的親筆信后認(rèn)為在新鄉(xiāng)她一定會(huì)考出好成績(jī)，高考結(jié)束后可以與她開心的在一起，對(duì)未來滿是憧憬。未曾想到，愛蓮為了支付父親看病的費(fèi)用，竟在“我”高考當(dāng)天嫁做人妻，從此與我斷了這美好的姻緣，命運(yùn)各走一方。這種“我”表面看起來的歡天喜地，與這難以讓人接受的現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反諷，表現(xiàn)了“我”對(duì)未來的胸有成竹和現(xiàn)實(shí)的冰冷殘酷構(gòu)成了鮮明的反諷。這種反諷直接將文章原本的波瀾不驚轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)悲劇，行文之結(jié)尾，通過反諷直接翻轉(zhuǎn)了整個(gè)劇情更使讀者難以接受，更添對(duì)小說中苦命的男女悲凄的感情故事的唏噓不已，好像在自己身邊發(fā)生或類似的情形，卻莫名何處。

三、靈活多變的口語敘事語言

    語言是人類思想的交流工具，也是作者與讀者的交流工具。在劉震云筆下的小說廣泛運(yùn)用大量的口語，他們通俗易懂、簡(jiǎn)潔明了，極為生動(dòng)地呈現(xiàn)出小說人物的心態(tài)特征，《新兵連》尤其如此。其主要表現(xiàn)為口語的獨(dú)白與口語的對(duì)話。

    獨(dú)白可以揭示人物的思想性格，使讀者感知其情感與精神風(fēng)貌?！缎卤B》中“元首”拉了一天羊糞口，就把皮帽子刷了刷，放在暖氣上烘干，誰知排長看到了，“該集合點(diǎn)名了，你把帽子弄濕。弄濕就不點(diǎn)名了？你怎么弄濕，你再怎么給我弄干！弄不干你戴濕帽子點(diǎn)名！”，還有之后排長在出操的時(shí)候大喊“跟上跟上，都給我跟上。”還有當(dāng)“老肥”被撤下骨干身份后，回到宿舍忍不住哭泣時(shí)，“哭什么哭什么？你還委屈了？”體現(xiàn)了排長霸道且蠻不講理的性格，暗示了班長在新兵連中是權(quán)力與地位的象征，班長的想象幾種諷刺了一種社會(huì)尊崇權(quán)力的丑態(tài)，也體現(xiàn)了“老肥”、“元首”內(nèi)心中對(duì)權(quán)力的渴望與不擇手段。當(dāng)讀者看到后面大家爭(zhēng)相給班長送禮和拼命地巴結(jié)班長，并相互陷害也就不會(huì)感到意外了。

    其次就是口語的對(duì)話。劉震云的小說對(duì)話一向都要占據(jù)巨大的篇幅?！缎卤B》開篇的對(duì)話是意味深長的，“排長吃完肉，背著手在屋里轉(zhuǎn)了一圈，看了看各人的盤底，問：“大家吃飽沒有？”“吃飽了，排長！”明明大家不長吃到如此豐盛的一次，而且人人盤底還有兩塊骨頭，為什么硬說吃飽了呢？實(shí)際上這段對(duì)話體現(xiàn)了將新兵連中多數(shù)人物拖入巨大深淵的農(nóng)村人的弊端——好面子。作者以此性格表現(xiàn)解釋了農(nóng)村中普遍存在的文化心理，而農(nóng)村人口又占據(jù)著中國人口的大部分，這無疑又將次小說的意義推向了更高的政治文化層面。正是這種與生俱來的政治文化，才導(dǎo)致“老肥”最終的悲劇人生，告訴人們一個(gè)赤裸裸的真理：越是好面子，越難以得到面子，將一個(gè)小小的新兵連放大，使人不得不深究其掩映在淺顯易懂口語下的深刻內(nèi)涵。

    綜上，劉震云通過新寫實(shí)主義的創(chuàng)作思想、“反諷”手法的運(yùn)用和靈活多變的口語敘事語言聚合出其獨(dú)有的創(chuàng)作特色。鄉(xiāng)土是人類最初始情感與最深刻理性集合成的一種文化形態(tài)，劉震云以現(xiàn)實(shí)主義的方式集中地對(duì)故鄉(xiāng)的人的精神狀態(tài)進(jìn)行了深入挖掘。作家將執(zhí)著堅(jiān)持的“文學(xué)即人學(xué)”的創(chuàng)作理念進(jìn)一步放大，將目光聚焦在人們生活周邊的每一處可能不起眼的小事，實(shí)現(xiàn)了其創(chuàng)造的一次次跨越與創(chuàng)新，也使其小說獲得了一次又一次成功。

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