數(shù)字三維影視動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格

    隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，用電腦制作動(dòng)畫構(gòu)建出虛擬的、富有立體感和質(zhì)感的模型，擺脫二維動(dòng)畫對(duì)偶類動(dòng)畫片的簡(jiǎn)單模仿的數(shù)字三維動(dòng)畫由此誕生。追求真實(shí)的光影和質(zhì)感是數(shù)字三維影視動(dòng)畫的基本方向。盡管許多影視動(dòng)畫在進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)偏向夸張的漫畫式風(fēng)格，但在角色和場(chǎng)景造型上卻嚴(yán)格遵循運(yùn)動(dòng)規(guī)律和物理規(guī)律。如《怪物公司》中主人公毛怪的造型雖然異于現(xiàn)實(shí)世界中的動(dòng)物，但它的一舉一動(dòng)、以及身上毛發(fā)在不同光照條件下顯示出來(lái)的色澤等都與一般運(yùn)動(dòng)規(guī)律、折射、反射等規(guī)律相符合；《馬達(dá)加斯加的企鵝》雖然采用了漫畫式的角色造型和動(dòng)作，但角色活動(dòng)的場(chǎng)景環(huán)境卻嚴(yán)格遵循著現(xiàn)實(shí)世界的客觀規(guī)定；光影與水的折射、反射效果表現(xiàn)一直被藝術(shù)家們視為難題，但在《Finding Nemo》中，動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員運(yùn)用電腦軟件虛幻出一個(gè)真實(shí)而神奇的海底世界。

   （一）漫畫式風(fēng)格。數(shù)字三維影視動(dòng)畫存在漫畫式與仿真式兩種美術(shù)風(fēng)格。早期數(shù)字三維動(dòng)畫在造型上既可以看作是對(duì)偶類動(dòng)畫的模仿，也可以看作是現(xiàn)實(shí)物象的夸張變形，如《米奇圣誕嘉年華》在保持漫畫式美術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，以塑膠偶人來(lái)突出角色的體積感；《玩具總動(dòng)員》以生活中常見(jiàn)的、充滿夸張?jiān)煨偷奈锲纷鳛橛捌鹘?，顯示了三維動(dòng)畫的獨(dú)特魅力。漫畫式影視動(dòng)畫風(fēng)格個(gè)人化傾向鮮明，場(chǎng)景簡(jiǎn)潔概括，手段夸張，故事內(nèi)容和形式創(chuàng)意大膽，適合表現(xiàn)角色、場(chǎng)景、色彩具有高度假定性、主題較為單純的動(dòng)畫片。國(guó)際上許多成功的漫畫式影視動(dòng)畫片都是對(duì)深受讀者喜愛(ài)的漫畫書的改編，如漫畫系列《丁丁歷險(xiǎn)記》在世界廣為流傳，當(dāng)影視動(dòng)畫片《丁丁歷險(xiǎn)記》時(shí)推出時(shí)，人們就像看到老朋友一樣親切。

   （二）仿真式風(fēng)格。作為日本第一部Computer Graphic 數(shù)字電影——《最終幻想》在表現(xiàn)光效方面將陰影均勻地投射到曲面上，以數(shù)字技術(shù)來(lái)創(chuàng)設(shè)二維人物的立體視覺(jué)效果，創(chuàng)造具有真實(shí)視覺(jué)感的場(chǎng)景、動(dòng)作和光效，模仿日本最流行的仿真漫畫塑造角色，取得了很好的藝術(shù)效果與經(jīng)濟(jì)效益。與數(shù)字三維動(dòng)畫片《最終幻想》不同，《蘋果核戰(zhàn)記》運(yùn)用二維仿真手法，在人物角色造型上使用邊緣明確的色塊來(lái)區(qū)分物體的明暗，將二維仿真式風(fēng)格直接貼到三維模型上，為三維模型增添二維化特征。從視覺(jué)效果來(lái)看，不用過(guò)渡，大膽延續(xù)單線平涂風(fēng)格的明暗處理方法，糅合二維、三維美術(shù)風(fēng)格，給觀眾帶來(lái)了新奇的感受?！抖《v險(xiǎn)記》作為影視動(dòng)畫仿真式漫畫的代表找到了動(dòng)畫電影與真人電影之間的最佳平衡點(diǎn)，不僅保留了漫畫式的幽默、夸張和童趣，而且還保證了人物和場(chǎng)景的真實(shí)感。

   （三）創(chuàng)真式風(fēng)格。如果說(shuō)漫畫式動(dòng)畫與仿真式動(dòng)畫模仿的是與現(xiàn)實(shí)世界“相似”的美術(shù)風(fēng)格的話，那么模擬現(xiàn)實(shí)數(shù)字三維動(dòng)畫，以極其精致的手法高度還原真實(shí)的動(dòng)畫片《貝奧武甫》則是一部視覺(jué)效果極其接近真人的“創(chuàng)真”作品。從技術(shù)層面上看，“創(chuàng)真”式影視動(dòng)畫片在風(fēng)格上與真人飾演的影片極為相似，但絕對(duì)真實(shí)的視覺(jué)效果不僅抹殺了影片的造型藝術(shù)之美，而且還消解了影片獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格，因而它只能算是“天使復(fù)制者”會(huì)使“藝術(shù)墮落到崇拜機(jī)器的境地”，[5]其發(fā)展前景不樂(lè)觀。不管是數(shù)字技術(shù)還是傳統(tǒng)技術(shù)，如果不能有效地傳遞信息、表達(dá)情感就會(huì)失去存在的意義。傳統(tǒng)影視動(dòng)畫以圖形圖像傳達(dá)人的情感，它不會(huì)因手工制作而過(guò)時(shí)；數(shù)字三維動(dòng)畫或許會(huì)因技高一籌吸引觀眾，但再高的技術(shù)也離不開(kāi)人的因素，因而，許多膾炙人口的數(shù)字三維影視動(dòng)畫作品在發(fā)揮數(shù)字技術(shù)的同時(shí)還在延續(xù)著傳統(tǒng)偶類動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格和二維動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的造型。 

    影視動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格已突破傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格限制向其他藝術(shù)風(fēng)格邁進(jìn)或創(chuàng)新，隨著動(dòng)畫制作技術(shù)的逐漸成熟與進(jìn)步，動(dòng)畫畫面的技術(shù)痕跡將越來(lái)越模糊，傳統(tǒng)以單線平涂的二維、偶類美術(shù)風(fēng)格逐漸向?qū)嶓w著色的數(shù)字三維動(dòng)畫過(guò)渡，并受到觀眾的青睞。各種美術(shù)風(fēng)格的運(yùn)用要遵循人們的心理感覺(jué)和聯(lián)想，因?yàn)橛^眾的欣賞水平、心理傾向與創(chuàng)新性，不僅決定著影視動(dòng)畫的市場(chǎng)需求和發(fā)展傾向，還在很大程度上影響著動(dòng)畫作品美術(shù)風(fēng)格的發(fā)展。

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