主旋律電視劇敘事策略的新氣象

    學者尹鴻認為：“電視劇作為當代中國第一敘事藝術體現(xiàn)了家庭通俗藝術的基本傳統(tǒng)：以家庭故事為主要題材，以日常經(jīng)驗為主體內(nèi)容，以生活化戲劇為敘事特征，以主流意識為價值觀念?！毕M語境下主旋律電視劇的敘事策略，除了以上電視劇創(chuàng)作的共性特征之外，其審美特征出現(xiàn)了新的外在表達形式。

    第一，從敘事結構分析，傳統(tǒng)的好萊塢戲劇式結構和多線性敘事結構交織。戲劇式結構即故事按照開端、發(fā)展、高潮和結尾四部分展開，即所謂的常規(guī)線性敘事。因為電視劇更加接近日常生活，在表現(xiàn)形式上會采用一種生活流的方式。因此，主旋律電視劇的創(chuàng)作在敘事結構上多采用線性敘事。如20世紀以來的主旋律電視劇《恰同學少年》、《士兵突擊》、《喜耕田的故事》、《長征》等，多以時間的順序敘事維度展開故事。當然也不排除有敘事現(xiàn)代化特征的作品，如多線性敘事，回憶敘事及倒敘式敘事。這是因為現(xiàn)實生活不僅是線性的時間過程，也是一種網(wǎng)狀的空間關系。為了還原一種日常的生活經(jīng)驗，電視劇常常會采用網(wǎng)狀的人物關系。如主旋律電視劇《紅高粱》由三條線索組成一個有機的整體：九兒與余占鰲愛情、九兒在羅漢等釀酒師傅幫助下成長為干練的女掌柜及余占鰲組建武裝力量抗日，這三條線索互相交織，即體現(xiàn)著九兒的愛國主義精神，又體現(xiàn)著她內(nèi)心的勇敢。

    第二，從敘事主體分析，在宏大性敘事關注歷史特定時期的人物或事件之外，逐漸把目光聚焦到普通的單個人物身上，塑造他們的日常生活及其身上所具有的民族意識及愛國精神，因而，日常化的主體審美塑造日漸興盛。如主旋律電視劇《霧都》通過塑造有血有肉的典型人物形象朱豪來反映宏大主題，去意識形態(tài)性，把傳統(tǒng)主旋律電視劇的創(chuàng)作模式“精神→個人”轉(zhuǎn)變成“個人→精神”模式，回歸到以人為本的創(chuàng)作中。它以日常生活的審美化創(chuàng)作方式，將主人公朱豪的生活點滴進行了典型化的細節(jié)創(chuàng)作。劇中朱豪既有秉公辦事的原則又有重情重義的情誼、既有誓死沙場的豪邁又有開拓進取的品質(zhì)、既有為國擔當?shù)臍馄怯钟信c時俱進的品格。

    第三，從敘事節(jié)奏分析，節(jié)奏張弛有度，緩慢而不拖沓，急速而不迅速。眾所周知，節(jié)奏是藝術作品的生命力所在，它既有全局的節(jié)奏，又有局部節(jié)奏；既有人物內(nèi)心節(jié)奏，又有人物的外部節(jié)奏；既有敘事的外部節(jié)奏，又有敘事的內(nèi)部節(jié)奏。如主旋律電視劇《北平無戰(zhàn)事》對全局及敘事的節(jié)奏方面把握非常到位。作品的外部敘事節(jié)奏圍繞著中共地下黨員方孟敖受命于蔣經(jīng)國徹查北平民調(diào)會和中央銀行北平分行貪腐案展開，內(nèi)部敘事節(jié)奏中穿插著對方孟敖真假身份的徹查、馬漢山與許鐵英的勾心斗角及建峰同志通過秘密電話下達任務等展開，從而使得本部影片節(jié)奏緩慢而不拖沓。編劇劉和平說：“《北平無戰(zhàn)事》的節(jié)奏都在戲里，好湯需要慢燉。大家覺得這部劇節(jié)奏慢，是因為大家已經(jīng)養(yǎng)成習慣，看得輕松，不用動腦，我不想這么寫。對我來說，有沒有內(nèi)容很重要。”

    第四，從敘事類型元素分析，敘事類型元素出現(xiàn)混搭現(xiàn)象。電視劇作為一門大眾藝術，創(chuàng)作者在創(chuàng)作上時刻在與觀眾的審美趣味之間尋找平衡。敘事元素的混搭式疊加是對類型化創(chuàng)作的一種變體，也是電視劇歷史發(fā)展中的有償性選擇。這種敘事元素的疊加，一方面滿足了觀眾的審美需求和審美期待視野，另一方面提升了電視劇在市場化浪潮中的競爭力，從而促使了電視劇創(chuàng)作的多樣化、創(chuàng)新性發(fā)展。當下的主旋律電視劇題材融入青春、愛情、戰(zhàn)爭、勵志等多樣化的因素，這種融入傳遞出一種更為生活化的價值觀和文化觀念，傳達著當下觀眾對多樣化的需求。如主旋律電視劇《中國地》融合了愛情、傳奇、戰(zhàn)爭的元素，探討了國家、愛情、道德倫理等問題。主旋律電視劇融合多種類型片元素進行敘事，已經(jīng)成為一種創(chuàng)作潮流，推動著電主旋律視劇創(chuàng)作的多樣化發(fā)展。

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