消費(fèi)語境的時(shí)代意義所指

    論及消費(fèi)語境，離不開對20世紀(jì)后半葉一種藝術(shù)思潮的文化立場表達(dá)，即對后現(xiàn)代主義的研究。“后現(xiàn)代主義”英文名字為Postmodernism，作為一種特定時(shí)代的文化思潮，它的出現(xiàn)非偶然而是應(yīng)和了時(shí)代的發(fā)展需要。20世紀(jì)后半葉隨著西方大工業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展及以人本主義研究為主的現(xiàn)代主義衰落，后現(xiàn)代主義應(yīng)運(yùn)而生，如雨后春筍般茁壯成長起來?！昂蟆钡母拍钍沟盟c現(xiàn)代主義存在著差異，這可以從時(shí)間維度或媒介傳播價(jià)值上作出區(qū)分。從時(shí)間維度上講，后現(xiàn)代主義出現(xiàn)的時(shí)間比現(xiàn)代主義晚；從媒介傳播價(jià)值上來看，正如弗雷德里克?杰姆遜在《后現(xiàn)代主義與文化理論》中講到：“現(xiàn)代主義的特征是烏托邦的設(shè)想，而后現(xiàn)代主義卻是和商品化緊緊聯(lián)系在一起的。”后現(xiàn)代主義包羅萬象，流派眾多，觀點(diǎn)迥異，但學(xué)者們不約而同的認(rèn)為在商品化的社會中，大眾文化和通俗流行文化日益成為主流，所以，大眾性、平面性、游戲性和娛樂性成為其對外進(jìn)行文化認(rèn)證的首要特征。如2014年的中國電影票房為296.39億元，同比增長36.15％。其中由寧浩導(dǎo)演的《心花路放》獲得11.52億的票房。2013年喜劇演員徐崢的處女作《泰囧》更是獲得12.67億元的國產(chǎn)電影最高票房。在一系列的數(shù)據(jù)面前，我們不得不承認(rèn)，當(dāng)前的影視劇創(chuàng)作要緊扣時(shí)代的需要，創(chuàng)作的作品要有大眾娛樂精神，娛樂而非愚樂。兩部片子的巨大成功背后是導(dǎo)演對后現(xiàn)代主義娛樂大眾特征的合理把控，這對主旋律電視劇的創(chuàng)作具有極大的啟發(fā)作用。

    以大眾娛樂為標(biāo)桿特征的后現(xiàn)代主義文化語境中，“消費(fèi)”自然而然成為一個關(guān)鍵詞。有的學(xué)者對社會轉(zhuǎn)型期的特點(diǎn)概述為：前工業(yè)化時(shí)期是人與自然之間的矛盾，解決的核心問題是“溫飽”；工業(yè)化時(shí)期是人與科技之間的矛盾，解決的核心問題是“積累”；后工業(yè)化時(shí)代是人與人之間的矛盾，解決的核心問題是“消費(fèi)”。著名法國學(xué)者讓·波德利亞在《消費(fèi)社會》第一章“物的形式禮拜儀式”中提到：“告訴我你扔的是什么，我就告訴你，你是誰。”富有哲理性的詮釋了當(dāng)下消費(fèi)文化的時(shí)代特征。無一例外，主旋律電視劇的創(chuàng)作定會受到消費(fèi)語境的影響，為了迎合觀眾單純的娛樂為本的思想，一些作品大刀闊斧的進(jìn)行脫離歷史真實(shí)的虛構(gòu)，丑化人性的真善美，宣揚(yáng)不利于社會主義核心價(jià)值觀踐行的思想，給世人負(fù)面能量的傳播。因此，實(shí)現(xiàn)主旋律電視劇創(chuàng)作的精神內(nèi)涵和歷史內(nèi)涵、思想性和客觀性的統(tǒng)一，對主旋律電視劇新型敘事策略的研究也就愈發(fā)重要。

本文來源：http://www.12-baidu.cn/w/zw/1534.html《芒種》