馮小剛電影的藝術(shù)特色評(píng)述

在世界科技文化大發(fā)展的大背景下，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化產(chǎn)業(yè)的繁榮，近年來(lái)，電影產(chǎn)業(yè)也取得了飛速的發(fā)展，各類優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，票房成績(jī)也一再取得大的突破。馮小剛可以說(shuō)是最具代表性、最具影響力的華語(yǔ)電影導(dǎo)演之一，其很多作品也已成為華語(yǔ)電影中的經(jīng)典。

自1997年末《甲方乙方》取得不菲的票房和如潮好評(píng)以來(lái)，馮小剛就一發(fā)不可收拾，以幾乎每年一部賀歲片的速度，迅速占領(lǐng)賀歲片市場(chǎng)，在取得很好票房和口碑的同時(shí)，也給低迷的中國(guó)電影市場(chǎng)注入了一股又一股的強(qiáng)心劑。同時(shí)，不可忽視，馮小剛的電影也對(duì)中國(guó)電影文化生了巨大的影響。因此，對(duì)馮小剛電影的藝術(shù)特色進(jìn)行深入系統(tǒng)的研究對(duì)于中國(guó)電影的發(fā)展和電影文化的促進(jìn)，都具有深遠(yuǎn)的意義。

一、 平民化的選材

電影的選材是電影制作的第一步，也決定著電影整體的架構(gòu)和定位。好的選材正如優(yōu)秀的廚師選食材，自是有著非同尋常的味道。俗話說(shuō)，藝術(shù)源于生活又高于生活。馮小剛電影中的故事和人物都像是我們身邊的普通人，經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的提煉、萃取和藝術(shù)化的加工，以電影的形式將普通人的普通生活呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾從中找到自己，引起強(qiáng)烈共鳴。馮小剛的作品定位都是面向最普通的市民群眾。其電影選材的成功主要在于以下三個(gè)方面：

（一）故事選擇  從早期的《甲方乙方》、《不見(jiàn)不散》到近年的《非誠(chéng)勿擾》、《集結(jié)號(hào)》，馮小剛從一開(kāi)始，就給自己電影定位在“表達(dá)普通人日常生活中的喜怒哀樂(lè)”?！都追揭曳健分?，導(dǎo)演設(shè)置了幾個(gè)夢(mèng)：想當(dāng)將軍的夢(mèng)、想做義士的夢(mèng)、想受苦受氣的夢(mèng)、整天被聚光燈照著的明星們的凡人夢(mèng)、桃花夢(mèng)及住房夢(mèng)等，這些都是我們身邊的普通人的夢(mèng)，甚至是我們自己也做過(guò)的夢(mèng)。在一部電影中，把普通人的各種夢(mèng)想經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工，既讓觀眾得以窺見(jiàn)自己可能僅想從沒(méi)去實(shí)踐的夢(mèng)想是如何成真的，也看到各種人——包括風(fēng)光無(wú)限被鮮花和掌聲包圍的明星——也有自己的煩惱。電影能取得好的市場(chǎng)，故事的通俗易懂，能引起普通觀眾的共鳴是一個(gè)關(guān)鍵①。

（二）人物定位  人物，是電影藝術(shù)要表現(xiàn)的重要內(nèi)容。馮小剛雖然不是“科班”導(dǎo)演出身，但他有著豐富的人生經(jīng)歷，對(duì)于社會(huì)生活的方面方面和各行各業(yè)普通人物都有深入的了解和準(zhǔn)確的把握，再加上自身對(duì)各類人群的獨(dú)特理解，并將這些小人物的喜怒哀樂(lè)藝術(shù)化的再現(xiàn)于影片中，塑造了很多成功的人物形象。如《不見(jiàn)不散》中，導(dǎo)演選擇了一群背井離鄉(xiāng)的人，他們?cè)趪?guó)外經(jīng)歷了孤獨(dú)寂寞，嘗盡人生百般滋味，也有著理智和情感的交織，進(jìn)取和徘徊的選擇。《天下無(wú)賊》中，導(dǎo)演則把人物定位在一個(gè)返鄉(xiāng)農(nóng)民工和回鄉(xiāng)途中遇到的一群賊身上。對(duì)各類人群的真是展現(xiàn)和準(zhǔn)確表達(dá)離不開(kāi)馮小剛對(duì)生活細(xì)致入微的觀察和藝術(shù)化的轉(zhuǎn)化。

（三）語(yǔ)言特色  語(yǔ)言，可以說(shuō)是馮氏電影最大的特色。馮小剛把電影中的對(duì)話和獨(dú)白放在非常重要的位置，形成了獨(dú)特的“馮氏語(yǔ)言”。馮小剛的作品大多數(shù)以“賀歲片”出現(xiàn)，這類電影主要目的是給觀眾帶來(lái)輕松、愉快和歡樂(lè)。因此，幽默風(fēng)趣是這類電影語(yǔ)言的主要特點(diǎn)。這種幽默的展現(xiàn)方式中，馮小剛主要吸收和借鑒了相聲表演中的說(shuō)學(xué)逗唱和小品表演中的滑稽諷刺。

（1）借鑒喜劇相聲中的說(shuō)學(xué)逗唱四大法寶  電影需要在故事中創(chuàng)造一個(gè)個(gè)小的語(yǔ)言環(huán)境，在這個(gè)特定的語(yǔ)言環(huán)境中，演員之間的對(duì)白想要引起觀眾的共鳴，需要和觀眾的實(shí)際生活環(huán)境相銜接。要表現(xiàn)小人物的窘態(tài)來(lái)加強(qiáng)觀眾對(duì)于這一角色的認(rèn)同，要先將觀眾的注意力吸引到某個(gè)位置，然后突然從另一個(gè)側(cè)面進(jìn)行模糊的說(shuō)明，兩相對(duì)比，讓觀眾突然發(fā)現(xiàn)其中的滑稽，這是借鑒來(lái)了傳統(tǒng)喜劇相聲表演形式中幽默的表達(dá)風(fēng)格，叫做“抖包袱”。馮小剛這種傳統(tǒng)藝術(shù)加以改造和延伸，將詼諧幽默、滑稽諷刺等傳統(tǒng)喜劇表演方式創(chuàng)造性的應(yīng)用于電影中，創(chuàng)造了無(wú)數(shù)的經(jīng)典對(duì)話，也有不少成為了社會(huì)流行語(yǔ)。如《天下無(wú)則》中， “我本將心向明月，奈何明月照溝渠。知我者謂我心憂，不知我著謂我何求”，“開(kāi)好車就是好人啦，形同虛設(shè)！”，“我最煩你們丫這幫打劫的，一點(diǎn)技術(shù)含量都沒(méi)有”；王麗（劉若英飾）和老板（傅彪飾）的對(duì)白：“You hert my hart,你傷了我的心?！?；（葛優(yōu)飾）：“21世紀(jì)最珍貴的是什么？人才！”；《甲方乙方》中那句著名的“打死我也不說(shuō)”；姚遠(yuǎn)（葛優(yōu)飾）和梁子的對(duì)白：“那不成啊，得按合同辦啊，地主家也沒(méi)有余糧??！”等都是傳唱至今的經(jīng)典。

（2）借鑒小品中的幽默形式  小品是一種小型的舞臺(tái)劇，也可以說(shuō)是一段小戲劇。小品要在很短的時(shí)間內(nèi)，以喜劇的形式表達(dá)某種主題，需要充分調(diào)動(dòng)語(yǔ)言、動(dòng)作、場(chǎng)景、道具等多種工具。而電影則需要在一部影片中表現(xiàn)人物之間的關(guān)系、矛盾糾葛、沖突過(guò)程、結(jié)尾收?qǐng)龅群芏鄡?nèi)容，也需要演員對(duì)白，設(shè)置場(chǎng)景、道具，還要輔以音樂(lè)、燈光等表現(xiàn)方式。馮小剛說(shuō)，我的作品就是給觀眾看的，所以演員要在電影中說(shuō)人話，說(shuō)觀眾聽(tīng)得懂的話，要讓觀眾從電影中得到放松和快樂(lè)。這就和小品類似，沒(méi)有冗長(zhǎng)的說(shuō)教、沒(méi)有散漫的情節(jié)，通過(guò)一系列強(qiáng)烈的沖突抓緊觀眾的眼球②。

二、馮小剛電影的商業(yè)運(yùn)作

馮小剛的電影定位是賀歲檔商業(yè)片，其成功離不開(kāi)成功的商業(yè)運(yùn)作。有的人不屑于商業(yè)電影，認(rèn)為電影藝術(shù)摻雜了金錢(qián)這些低俗的物質(zhì)主義因素，有損藝術(shù)的崇高。其實(shí)，電影一方面是一種藝術(shù)的表達(dá)和呈現(xiàn)，另一方面也是一種消費(fèi)品。如果沒(méi)有商業(yè)的涉入，沒(méi)有大量資金的投入，也很難有制作精良的作品產(chǎn)生。因此，電影和商業(yè)從來(lái)也是分不開(kāi)的，票房也是衡量電影的一個(gè)重要因素。如今，電影已然成為一個(gè)很大的產(chǎn)業(yè)，美國(guó)好萊塢每年純票房收入已超過(guò)54億美元，而相關(guān)商業(yè)產(chǎn)業(yè)利益高達(dá)170多億美元。馮小剛電影的成功也離不開(kāi)商業(yè)的運(yùn)作。

（一）馮氏“賀歲片”的金招牌  從《甲方乙方》《不見(jiàn)不散》《大腕》等電影，馮小剛系列賀歲片經(jīng)多年市場(chǎng)和口碑的考研，已經(jīng)成功獲得到相當(dāng)一批觀眾的認(rèn)可，形成了一種金字招牌：看賀歲片，一定是馮小剛！一項(xiàng)由北京師范大學(xué)發(fā)起的一項(xiàng)調(diào)查顯示，在選擇自己喜歡的大陸導(dǎo)演一項(xiàng)時(shí)，有60.2%的被調(diào)查者選擇了馮小剛。這表明觀眾對(duì)于馮小剛導(dǎo)演的認(rèn)可率是非常高的。有了這個(gè)金子招牌，何愁沒(méi)有票房呢？

（二）明星演員的強(qiáng)大號(hào)召力  雖然沒(méi)有如張藝謀《滿城盡帶黃金甲》那般大制作、大宣傳，以及匯聚鞏俐、周潤(rùn)發(fā)、周杰倫等老中青三代明星的強(qiáng)大陣容，馮小剛也十分清楚的了解明星演員在票房中的號(hào)召力，在其作品中演員的選擇上也是非常講究。葛優(yōu)、舒淇、劉若英、劉德華、李冰冰等大腕明星都有強(qiáng)大的號(hào)召力。有人用“鐵打的葛優(yōu)，流水的美女”來(lái)形容馮小剛電影中演員的選擇。其實(shí)，馮小剛不但對(duì)男女主角的演員精雕細(xì)選，對(duì)于配角也毫不含糊。如《天下無(wú)賊》中扮演老板的是傅彪、火車上的打劫者是范偉；《大腕》中精神病的飾演者李成儒。這些配角自身的知名度和精彩表演，都給電影增色不少，也為票房做出了相當(dāng)?shù)呢暙I(xiàn)③。

三、對(duì)現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)和主流文化的藝術(shù)再現(xiàn)

電影雖不像新聞的時(shí)效性那么強(qiáng)，但也有其自身的社會(huì)環(huán)境，也需要滿足在某種特定社會(huì)背景生活過(guò)的觀眾的感受。因此，電影也是需要符合時(shí)代的走向，緊跟時(shí)代的發(fā)展。

（一）直面現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的熱點(diǎn)問(wèn)題  馮小剛在電影中總是經(jīng)意或不經(jīng)意的對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，這既是導(dǎo)演通過(guò)其作品表達(dá)自己對(duì)某事件的看法和觀點(diǎn)，也是和觀眾進(jìn)行一種面對(duì)面的交流和探討，從而拉近電影和觀眾的距離，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。如電影《甲方乙方》中，導(dǎo)演設(shè)置的其中一個(gè)夢(mèng)是住房夢(mèng)，這就非常貼近時(shí)代的脈搏，坐在電影院的觀眾，很多人都有對(duì)房子很關(guān)注，也有很多人也許正做著房子的夢(mèng)。通過(guò)這樣一個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，一下子拉近了導(dǎo)演和觀眾的距離。又如《天下無(wú)賊》的故事中，傻根（王寶強(qiáng)飾）堅(jiān)信天下無(wú)賊，而他返鄉(xiāng)所在的火車上偏偏遇到了兩伙手段高超的賊，強(qiáng)烈的矛盾沖突就此展開(kāi)。傻根在這里代表的是純潔、樂(lè)觀的一類人，他們永遠(yuǎn)相信世界的美好、相信人性的向善；而另一方，賊群的出現(xiàn)則諷刺了當(dāng)前社會(huì)中的種種不良現(xiàn)象，他們就像社會(huì)現(xiàn)實(shí)一樣殘酷的一次又一次的把我們的夢(mèng)想澆滅，告訴我們現(xiàn)實(shí)并不像你想想的那么完美，人生不如意十之八九。而后續(xù)情節(jié)的開(kāi)展，則向我們表達(dá)了一種改造世界、為夢(mèng)想而奮斗，和現(xiàn)實(shí)作斗爭(zhēng)的無(wú)畏精神。

（二）緊跟主流文化  馮小剛的電影大都是在歲末上映的賀歲片，歲末是一個(gè)辭舊迎新的節(jié)點(diǎn)，也是中國(guó)最重要的傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)的前夕。在電影作品中展現(xiàn)中國(guó)文化和文明，既迎合了人們對(duì)于賀歲檔電影的期待，也滿足了他們的文化自豪感。很多情侶、家人、朋友都三五成群的邁進(jìn)了電影院，從中尋找屬于自己的快樂(lè)和自豪。同時(shí)馮小剛對(duì)于流行文化也有準(zhǔn)確的把握。近年來(lái)，旅游業(yè)發(fā)展迅速，在兩部《非誠(chéng)勿擾》中，馮小剛在鏡頭下分別展示了日本北海道和海南三亞的獨(dú)特風(fēng)景。讓人們?cè)诳垂适?、?tīng)段子、享快樂(lè)的同時(shí)，還能一睹北海道和三亞的美麗風(fēng)景，這樣一箭雙雕，何樂(lè)而不為呢？

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