中國商業(yè)電影與藝術(shù)電影的發(fā)展根源

（一）當(dāng)代中國商業(yè)電影的歷史發(fā)展

    縱觀中國電影發(fā)展的幾十年，恰如其分地可以概括為一部在曲折中不斷成長的簡史。沿著歷史的脈絡(luò)從前往后看，從四人幫到文革結(jié)束，隨著的時代背景和語境變遷，中國電影的從文革時期的壓制在到文革結(jié)束之后的主旋律電影，都深深的印記著國營體制下的符號標(biāo)簽。一些在文革時期被禁錮的老電影在之后被釋放出來，成為了一代人重溫舊夢的電影趨勢。同時，中國當(dāng)代電影不斷地變遷，也受到一些來自國外和香港電影的沖擊。在我國電影發(fā)展更趨向于為政治服務(wù)的當(dāng)時，一些來自香港的娛樂電影，受到了國內(nèi)的叫座的，但是在當(dāng)時中國的時代發(fā)展背景語境下，這樣娛樂性搞笑風(fēng)格電影卻遭到一些否定的聲音，雖有一些專業(yè)人士認(rèn)識到了這時我國國產(chǎn)電影需要學(xué)習(xí)和呼吁提倡的一部分。但更多的卻沒有意識到我國電影缺失的重要部分。

    到語境的變遷，中國的電影得到了新的轉(zhuǎn)折空間。藝術(shù)家漸漸意識到在語境的文化和市場變遷中，必須做出一些必要的妥協(xié)，也能發(fā)展此時的娛樂片不斷的增多，票房與藝術(shù)價值和個人的表達(dá)都在一定的點要達(dá)到平衡，這時的娛樂電影成了主流數(shù)量的電影，1988到1989的娛樂電影達(dá)到了百分之七十的占有量。當(dāng)時的人們也明白到，電影都是要靠票房來說話的。同時主旋律電影也在這個時候成為了一道中國電影的風(fēng)景線，像《開國大典》就以3000萬的超高的發(fā)行量成為了建國幾十年以來最大的國產(chǎn)電影突破。之后的我國的主旋律電影發(fā)展快速，加入娛樂元素，由此可見當(dāng)時的創(chuàng)作者也明白了創(chuàng)造主旋律電影不一定要以政治課的形式來呈現(xiàn)給觀眾，因為觀眾不會掏錢來聽電影說教。我國的電影市場之所以屢次挫敗，是因為制片和創(chuàng)造者在對電影定位的時候就沒有明顯對準(zhǔn)觀眾的胃口，不知道觀眾的喜好，電影是需要市場價值規(guī)律來測量的，不是所有的電影以國家扶持或者國家支持發(fā)行就可以盛行。

    雖然之后我國的商業(yè)電影在技術(shù)和觀念上面有了很大的飛躍，但在在之后的年間，商業(yè)的電影的發(fā)展還是需要很長一段路去磨練自己，不管是我們現(xiàn)在看到的馮小剛賀歲系列，還是陳凱歌的《趙氏孤兒》，還是一些新興的年輕導(dǎo)演，彭浩翔《志明與春嬌》系列，寧浩《瘋狂的石頭》都讓我們看到了我國商業(yè)電影的進(jìn)步和變化，但我們也必須意識到我國電影技術(shù)的，觀念，全球化文化沖擊的語境下，都在我國商業(yè)電影的歷史上起到了十分重要的前進(jìn)標(biāo)向。

（二）當(dāng)代中國藝術(shù)電影的歷史發(fā)展

    說到藝術(shù)電影的最先發(fā)展，人們會固定的把思維定位在票房不高，或者說是很純粹寫意的一種感興作品，中國自己自古以來，就把感性作為一種虛實相生中的靈感爆發(fā)，意由心生，重在表達(dá)創(chuàng)作者心境的感情，在與欣賞者的交流上是十分少的，這樣的創(chuàng)作傳統(tǒng)流傳下來，中國的電影，也是多以創(chuàng)作者對生活的感悟和體驗來表現(xiàn)對電影的創(chuàng)作追求。

    其實當(dāng)代以來，中國的藝術(shù)電影的之前發(fā)展一直是處于一個怪圈，就好像是處于歷史長河中命運(yùn)坎坷的主人翁，總是要面對需要挫折，但是又總是走不出環(huán)境命運(yùn)的圈套。但我們可以很清楚看到，其實中國的很多藝術(shù)電影在國外其實是有獲獎的，而且還不少，但是在院線我們卻很難看到這樣的電影，因為我們很明了的把藝術(shù)電影的屬性與商業(yè)電影的屬性混淆了，藝術(shù)電影之所以發(fā)展不起來，沒有票房，因為我們很多的藝術(shù)電影是被擋在電影院線之外，藝術(shù)之所以為藝術(shù)，因為藝術(shù)來源于生活，但是在我國機(jī)制下的文化意識形態(tài)，并不會允許所有電影都在大眾視線下播出的，其他的播放渠道也十分匱乏。在國外的學(xué)者可以能明顯的發(fā)現(xiàn)，外國的電影，從無本電影到各類電影是可以在周末固定的電影團(tuán)體播放，也可以在發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)中獲得在藝術(shù)追求中的表達(dá)?；仡欉@些年我國藝術(shù)電影的發(fā)展，可以很明確的看到，藝術(shù)電影的發(fā)展缺少了商業(yè)的作戰(zhàn)機(jī)會，同時也把觀眾的觀看智商看低了，可以說我國的藝術(shù)電影雖然在國外的大獎中有很多卓越的成就，在國內(nèi)的發(fā)展中卻難免有些孤芳自賞閨中紅杏的意思。如果不將其發(fā)展開來，讓世人多了解觀看，那么藝術(shù)電影的發(fā)展是十分崎嶇的。

    綜合以上的對于我國藝術(shù)電影的發(fā)展，我們不難看到我國的藝術(shù)電影不僅是藝術(shù)的，同時也是需要發(fā)展向商業(yè)的部分，注入商業(yè)的元素。因為在過去的藝術(shù)電影創(chuàng)作中，我們可以欣賞到有韻味的故事，知性的生活認(rèn)識，但是現(xiàn)在不簡簡單單是這樣，其實我們也可以很明顯的看到，我國的藝術(shù)電影在商業(yè)電影的發(fā)展中，做出了一定的犧牲，但是我們也可以期待，中國電影的雙向發(fā)展，在二十一世紀(jì)的發(fā)展中，全球知識文化背景的來勢洶涌泛濫，在藝術(shù)電影創(chuàng)作中也就不能單單思考故事的敘述和人文情懷的表達(dá)，也要考慮到觀眾的感受，更多的需要加入娛樂的元素，藝術(shù)與娛樂兼得的影片創(chuàng)作將是中國電影發(fā)展的目標(biāo)趨勢。