當(dāng)代中國(guó)商業(yè)電影與藝術(shù)電影的現(xiàn)在分析

（一）我國(guó)當(dāng)代電影從藝術(shù)到商業(yè)的發(fā)展—姜文《陽(yáng)光燦爛的日子》

    中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)電影，從電影被看成是第七藝術(shù)開始，電影開始進(jìn)入我們對(duì)生活藝術(shù)的追求。那么什么是藝術(shù)電影，有人很直白的說(shuō)道是看不懂的電影就是藝術(shù)電影，我們也可以很簡(jiǎn)單的理解為電影更多的抒寫人性，生活反思，批判，對(duì)藝術(shù)的不常規(guī)的一種宣泄。

    姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》是1995年間一部十分有青春氣息的電影，雖然電影將時(shí)代背景定在了文革時(shí)期，那段沒有自由氣息的年代，有些顛倒的年代，但是姜文卻讓電影呈現(xiàn)出的內(nèi)容是十分和諧并且青春洋溢的，不僅融入了對(duì)時(shí)代的思考，而且在票房上面也有自己的成功之處，之所以選擇《陽(yáng)光燦爛的日子》為例子，不僅因?yàn)樗母鞣N獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)它也是在藝術(shù)造詣與影院票房都獲得雙贏的優(yōu)秀電影。

    從當(dāng)時(shí)的1995年看來(lái)，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)社會(huì)精神文明都在不斷發(fā)展，從當(dāng)時(shí)的時(shí)代語(yǔ)境來(lái)看，人們的精神文化生活也很豐富，物質(zhì)層次不斷提高，那么在精神文化上的追求也就有相應(yīng)的提高，那么人們的對(duì)娛樂精神層面的追求也不斷加強(qiáng)。當(dāng)時(shí)《陽(yáng)關(guān)燦爛的日子》不僅是能很好的表現(xiàn)了人們對(duì)文革時(shí)期的一種反思，勾起了人們同步對(duì)歷史的思考，對(duì)一段文化背景的重新反思和認(rèn)識(shí)，但是電影對(duì)藝術(shù)造詣的刻畫不僅僅局限在對(duì)歷史的痛苦反思上面，姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》也同時(shí)好在不僅敘述了時(shí)代文革時(shí)期的人物活動(dòng)故事，也不同于只是一種批評(píng)，也讓我們看到一種反文革的文革時(shí)期，也就是在反思中也可以有開出花的故事，就很容易在這種樂觀的呈現(xiàn)故事藝術(shù)中找到對(duì)生活美好的一面暢想，就像之前說(shuō)過(guò)的，沒有人愿意在電影院尋找悲傷。

（二）我國(guó)當(dāng)代中國(guó)商業(yè)電影的發(fā)展態(tài)勢(shì)—趙薇《致青春》

    很快從二十世紀(jì)進(jìn)入二十一世紀(jì)，從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，再到今天的市場(chǎng)在資源配置中起決定性作用。那么我們的意識(shí)形態(tài)也隨之變化，而且在快速的發(fā)展的社會(huì)中，各行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)都在不斷加劇，全球化跨文化交流發(fā)展的刺激也對(duì)我們文化事業(yè)起到了十分大的影響，從傳播學(xué)角度來(lái)看，每個(gè)國(guó)家在之后的互聯(lián)網(wǎng)媒介傳播中將成為一個(gè)整體的地球村。與姜文時(shí)期的電影創(chuàng)作時(shí)期過(guò)渡到現(xiàn)在的趙薇的《致青春》，同樣是青春題材，但是在性質(zhì)上很明確地可以看到我國(guó)電影從藝術(shù)電影想商業(yè)電影的發(fā)展。電影要走向國(guó)際，首先是要具備競(jìng)爭(zhēng)力，但是我們也不難看到趙薇的《致青春》在文化內(nèi)涵上少了那么一層意思，不及姜文的意蘊(yùn)。這和發(fā)展的經(jīng)濟(jì)有一定原因。時(shí)代在變，快餐經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，很快將我們帶入一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代，《致青春》很好的抓住了校園題材，定位在八零后的一群人以及正在逝去青春的九零后。很明顯的商業(yè)定位和青春記憶題材。商業(yè)發(fā)展的渠道中，商業(yè)電影事業(yè)也必須做到這點(diǎn)，找準(zhǔn)定位點(diǎn)才能做好后續(xù)發(fā)展。而且現(xiàn)在的電影院線，從知名的萬(wàn)達(dá)國(guó)際電影院，太平洋電影院，紫荊電影院，王府井電影院等，院線不斷的提高增多，看一部電影就和喝水一樣隨意輕松，這也是商業(yè)電影發(fā)展的一個(gè)重要條件。

    其次，我國(guó)自改革開放到現(xiàn)在以來(lái)，都在不斷進(jìn)步，國(guó)家從國(guó)家性質(zhì)的藝術(shù)組織，也產(chǎn)生了市場(chǎng)下的藝術(shù)生產(chǎn)組織，劉德華提供的電影贊助基金，造就了寧浩《瘋狂的石頭》。這也說(shuō)明了國(guó)家政策下，各項(xiàng)文化事業(yè)的多元化發(fā)展，也讓更多的人才有了創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。

    無(wú)論是時(shí)代背景的發(fā)展，還是創(chuàng)作者本身的經(jīng)歷變化差距，都是我國(guó)當(dāng)代商業(yè)藝術(shù)電影的發(fā)展的重要主導(dǎo)力量。

本文來(lái)源：http://www.12-baidu.cn/w/xf/9501.html《視聽》