媒介情境理論視角下解讀《花兒與少年》的矛盾沖突

    時下各類真人秀欄目占領(lǐng)了各大電視頻道，繼歌曲選拔類真人秀、職場真人秀、婚姻擇偶類真人秀、親子類真人秀之后湖南衛(wèi)視又推出了一檔明星姐弟自助旅游真人秀欄目《花兒與少年》，這檔節(jié)目秉承時下流行的“一場說走就走的旅行”觀點，以不同背景、不同性格、不同年齡段的明星為嘉賓，通過窮游的方式希望傳達(dá)出友情、團隊合作和溝通的重要性而受到廣泛關(guān)注。

   作為我國第一檔旅游類真人秀欄目，節(jié)目可以說是從人物設(shè)計，文案撰寫、懸念設(shè)置，矛盾沖突策劃，拍攝手法，情感訴求方面是上乘的節(jié)目作品了。在真人秀欄目中，人物之間的沖突是最能吸引受眾的一面，它主要包括人與內(nèi)心、人與環(huán)境、人與人之間的沖突。正是這些沖突的串聯(lián)吸引受眾，使得節(jié)目跌宕起伏贏得更多的關(guān)注度，因此制作方也會想方設(shè)法在節(jié)目中刻意制造容易造成沖突的元素來看參與者的臨場應(yīng)對能力。本文試圖運用媒介情境理論來分析《花兒與少年》的節(jié)目程式，以期更好的理解真人秀的制作流程和制作意圖。

本文主要對第二季的程式加以研究。

第一階段：五位姐姐和兩位弟弟在不知道對方是誰的情況，被告知這是一場瘋狂的旅程。

第二階段：劇組分別前往七位人物的家中實拍其收拾行李和對此次未知旅程的態(tài)度。

第三階段：成員分別前往英國倫敦，導(dǎo)游則在此之前到達(dá)并安排接機。此時大家都還不知道擔(dān)任此次旅行的導(dǎo)游是誰。

第四階段：在旅游目的地，導(dǎo)游分別迎接來自中國不同地區(qū)，航班時間不一致的各位成員。

第五階段：開始為期23天的瘋狂旅程。

    從節(jié)目流程中我們不難發(fā)現(xiàn)，節(jié)目組早已埋伏了一些成為矛盾沖突點的線索。其中包括：七人關(guān)系陌生、窮游、瘋狂的旅行模式、身在國外語言不通、惡劣的天氣狀況等等。而通過梅洛維茨的媒介情境理論我們便不難發(fā)現(xiàn)制作方在制造矛盾選取中的背后涵義：

其一：由于信息缺失而導(dǎo)致特定情境中矛盾爆發(fā)

    梅洛維茨曾強調(diào)把情境視作信息系統(tǒng)。該系統(tǒng)有兩種情形“誰處在什么地點”和“什么類型的情節(jié)可被誰觀察到”，在這里情境更傾向于被理解為一種接觸信息的權(quán)利和機會。如果信息缺失會導(dǎo)致人在特定情境中感到不安從而極易引發(fā)矛盾。節(jié)目中成員們分別收到了來自未知導(dǎo)游的旅行指南。在不知道導(dǎo)游是誰的情況之下，成員寧靜在閱讀指南后對文意產(chǎn)生了歧義，情緒突然爆發(fā)，她由于自己身體狀況的原因在不知接下來會發(fā)生什么的情況下陷入了本人與內(nèi)心的強烈痛苦掙扎之中，她開始表現(xiàn)出焦慮和失望并沮喪的認(rèn)為自己并不應(yīng)該參加這場真人秀欄目，同時她也表現(xiàn)出對節(jié)目組不給提供住宿的不滿和對撰寫旅游指南的人的文化修養(yǎng)產(chǎn)生了質(zhì)疑。這則最大程度吸引了受眾，接下來的旅程兩人關(guān)系如何維持成為了觀眾繼續(xù)觀看的理由。當(dāng)落地英國倫敦時候，寧靜得知導(dǎo)游指南是鄭爽編寫，當(dāng)時表現(xiàn)出了尷尬的神色并表示了歉意。如果她事先得知旅程的詳細(xì)內(nèi)容并有所準(zhǔn)備，她也許就會欣然接受此次旅程并不會出現(xiàn)過多的擔(dān)憂和焦慮。同時她如果知道這份導(dǎo)游指南是接下來要一起旅游的成員所撰寫，她對指南的強烈不滿之情可能也會有所收斂甚至不易察覺。

其二：瘋狂旅行的獨特情境導(dǎo)致了特定的矛盾行為

    梅氏認(rèn)為真正不同的行為需要不同的情境。當(dāng)擁有相關(guān)的條件才會催生出其相應(yīng)的行為。此次旅程完全瘋狂的旅行模式給予她們矛盾沖突的可能。剛抵達(dá)國外的嘉賓被旅行勞頓和倫敦惡劣的天氣所折磨，在時差完全沒有調(diào)整好的情況下第二天的旅程卻迎來的是暴走模式。此時在錯過就可惜的景點以及疲勞的身體兩者之間難以取舍的沖突和成員寧靜因為過于勞累而提出不參加明天行程導(dǎo)致團隊無法整齊前行之下的導(dǎo)游與其產(chǎn)生的沖突一觸即發(fā)。

其三：后區(qū)行為曝光帶來的問題

    后區(qū)屬于個人的隱私，如果后區(qū)行為一旦曝光前區(qū)所樹立的形象就有可能受到威脅。因此保護好后區(qū)是每一個人特別看重的部分。然而當(dāng)寧靜幕后的火爆脾氣被節(jié)目搬到了前臺，在采訪中她強調(diào)了自己也是希望在臺前展現(xiàn)一個完美優(yōu)雅的自己，可是節(jié)目矛盾的沖突使得其后區(qū)行為遭到曝光，對此她既表現(xiàn)出了對后區(qū)行為的承認(rèn)，同時對這種行為的曝光表現(xiàn)出了一絲不悅和忐忑之情。

    鏡頭在卻不被發(fā)現(xiàn)，劇組工作人員在場卻不參與事件，節(jié)目完全依靠嘉賓處理事件以展現(xiàn)真實的形象是真人秀的最高境界。然而當(dāng)遇到緊急事務(wù)，劇組人員和嘉賓也會產(chǎn)生摩擦。在第一季中當(dāng)嘉賓劉濤找不到登機牌，慌亂的樣子顯示在鏡頭之下時她很不高興在自己狼狽的時候還在拍攝自己而不是給予幫助。在許晴半夜找不到家的時候無助哭泣時就很嚴(yán)肅的強調(diào)不要在拍了。因為此時嘉賓的慌忙和內(nèi)心脆弱都深深危及到了其后區(qū)而遭到不滿。

    該節(jié)目抓住了觀眾對明星出游會遇到什么，他們會如何處理沖突矛盾和其私生活的好奇心，以老少皆宜的娛樂化方式呈現(xiàn)給受眾。沖突不斷制造，不斷在解決正是此類真人秀節(jié)目的最大看點。

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