電影《教父》中的聲樂藝術(shù)

（一）A 調(diào)

    A調(diào)在片中主要是表現(xiàn)在背景音樂的使用層面上，A調(diào)在電影的使用過程中也表現(xiàn)出導(dǎo)演的拍攝理念和電影結(jié)構(gòu)布局。A調(diào)是《教父》系列電影中使用的主題曲的前奏，但是這一前奏的時間比較長，也為電影情節(jié)的變化做了鋪墊。電影中的聲樂藝術(shù)還有一個十分重要的作用就是對人物形象進(jìn)行深化，將聲樂用于電影作品中，能夠?qū)﹄娪暗暮诵膬?nèi)容進(jìn)行表達(dá)，也能對電影中的人物形象進(jìn)行有效地展示，對于影片想要傳遞和表達(dá)的意思進(jìn)行有效地傳遞。比如電影一開頭就使用A調(diào)開啟鏡頭，在之后的很多地方都有A調(diào)出現(xiàn)，不同的場合使用的A調(diào)的風(fēng)格是不同的，比如在女兒的婚禮上，教父與女兒一起跳起幸福的舞蹈之時，也使用A調(diào)作為配樂，這次的A調(diào)呈現(xiàn)出的是一種歡快的節(jié)奏，展現(xiàn)給觀眾的是老教父的那種慈愛的形象。而老教父為了能夠幫助強(qiáng)尼拿到戲份不惜派人殺掉拍戲的老板這一情節(jié)的配樂雖然也是A調(diào)，但是卻采用了一種快速緊湊的高音調(diào)方式，加上光影的效果，將老教父身上的那種對生命的漠視以及殘忍表現(xiàn)得十分到位。

    除了被用作背景音樂，電影中的A調(diào)還用來表達(dá)人物的心理情緒，聲樂的出現(xiàn)，不僅渲染了氣氛，也設(shè)置了懸念，在很多時候可以代表人的語言，聲樂本身就是一種很有表現(xiàn)力和感染力的因素，在電影作品中巧妙地應(yīng)用聲樂語言，可以使得一些不必要的對話得到避免，從而利用聲樂語言的張力以及韻味，將人物內(nèi)心的狀態(tài)以另一種方式展現(xiàn)出來，從而使得故事情節(jié)被推向一個更高的層次。比如這個系列電影中，邁克去醫(yī)院看望自己受傷的父親，當(dāng)邁克進(jìn)入醫(yī)院之后，A調(diào)再次作為配樂響起來，在這里音樂有一種功能，即預(yù)示危險即將來臨；在新教父和老教父權(quán)力交接的時候，A調(diào)照常響起，這時的音樂有一些低沉，表達(dá)了老教父對自己兒子的擔(dān)憂，由此可以看出，A調(diào)是老教父的情感以及境況的真實寫照，當(dāng)邁克接手家族事業(yè)之后，成為了新一代教父，這時候的A調(diào)依舊響起，說明A調(diào)是教父的御用音樂，A調(diào)可以表現(xiàn)出教父身上的那種威嚴(yán)，也可以表現(xiàn)出作為教父的人應(yīng)有的個性特征。比如邁克掌權(quán)之后殺掉了自己的妹夫，說明邁克在對待涉及到家族利益的事情時，表現(xiàn)出一種冷靜沉著的狀態(tài)，此時也運(yùn)用了A調(diào)，低沉、緩慢的音樂象征了新教父在面對世間的冷暖無常之后變得殘忍與狂暴。此外，聲樂聲樂最關(guān)鍵的一個作用就是對主題進(jìn)行深化，將聲樂用于電影作品中，能夠?qū)﹄娪暗暮诵膬?nèi)容進(jìn)行表達(dá)和概況，也能對故事想要表達(dá)的主題進(jìn)行揭示，對于影片想要傳遞和表達(dá)的意思進(jìn)行有效地傳遞。在影片最后，邁克的妻子質(zhì)問邁克，他是否真的像報紙上描述的那門殘忍、暴力，邁克最終的回答是否定的，這也讓妻子心中感到寬慰，因為她一直相信自己深愛的男人不會泯滅人性，在她質(zhì)問邁克的時候，背景音樂也是A調(diào)，只不過此時的A調(diào)顯得更加溫和一些，也更能體現(xiàn)出邁克作為一個普通人的生活狀態(tài)，卸下教父的身份，他就是一個丈夫，一個父親。

（二）音樂對比藝術(shù)的運(yùn)用

    電影以老教父女兒康妮的婚禮作為開始，在這個情節(jié)中，老教父首先出現(xiàn)在昏暗的室內(nèi)場景中，然后出現(xiàn)了女兒的婚禮，在昏暗 的會客廳中，背景音樂是沉重的A調(diào)，配合著包納薩拉悲傷地講述，營造了一種十分悲傷的氛圍，但是畫面鏡頭一轉(zhuǎn)，在室外，卻是歡快的婚禮場景，婚禮上的音樂節(jié)奏有力、輕松愉悅，與室內(nèi)環(huán)境的背景音樂形成了一種鮮明的對比，也暗示了兩種不同世界中的人性的差異，很多涉及到人類人性灰暗一面的場景往往都是暗淡的，電影的情節(jié)在這些不同的場景中交換，音樂也跟著交換，展示了同一個世界中的兩種不同的生活，就在教父的家中，同一個場地，卻有著兩種截然不同的場景，也是對當(dāng)時美國社會狀態(tài)的一種反映。音樂的對比藝術(shù)在這系列電影中的很多地方都有應(yīng)用，比如邁克與妻子去購物的時候，開始采用的背景音樂是《圣誕老人進(jìn)城》，節(jié)奏比較歡快，也十分符合情境，將人帶到了一種歡快的節(jié)日氛圍中，但是緊接著出現(xiàn)了老教父被刺殺的情節(jié)，其中也充斥了很多其他的聲音，比如槍聲、尖叫聲、狗叫聲、嬰兒的哭聲，加上急促、緊張的A調(diào)音樂，將電影帶入到一種驚恐與慌亂的氛圍中，這與前一秒圣誕節(jié)的歡樂氣氛形成了十分強(qiáng)烈的對比，導(dǎo)演運(yùn)用這種對比十分強(qiáng)烈的音樂，形成了強(qiáng)烈的反差效果，完美地烘托了情節(jié)、體現(xiàn)了主旨。在電影結(jié)束的時候，導(dǎo)演以平行蒙太奇的手法結(jié)束了這部電影，其中一個場景是邁克成為他妹妹的兒子的教父，另一個場景則是邁克作為家族的領(lǐng)導(dǎo)者，指揮其手下與其他家族之間進(jìn)行的暴力爭斗，導(dǎo)演將這兩個有著天壤之別的場景剪輯在一起，并且配合了其他的音樂，在前一個場景中，有教堂的鐘聲與嬰兒的啼哭聲，面對牧師以及妻子的質(zhì)問，邁克最終給出的是與自己的內(nèi)心想法完全背道而馳的答案，因為為了家族的尊嚴(yán)和利益，他必須要成為一個兇殘的人，但為了給家人更多的溫馨與保護(hù)，不給他們的生活造成壓力，所以他只能給出一個并不真正屬于自己內(nèi)心的答案。其中的音樂很好地詮釋了這種矛盾，教堂的鐘聲代表了一種愛與秩序的聲音，嬰兒的啼哭聲代表了新生，強(qiáng)生代表著血腥的殺戮，尖叫聲代表了舊勢力的滅亡，導(dǎo)演通過各種聲音交匯在一起產(chǎn)生的音響效果，對寧靜的生活與暴力失去秩序的生活進(jìn)行了對比，與影片開頭的婚禮的光明和會客室的昏暗交易相呼應(yīng)，在新生面前展現(xiàn)了死亡，在殺戮中完成了一次次傳承，從而給人帶來一種前所未有的新奇的觀感體驗。

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