《哈姆雷特》作品中人物現(xiàn)實(shí)性分析

    《哈姆雷特》作品中的人物形象塑造堪稱是文學(xué)界人物形象塑造的經(jīng)典，其無論是人物的外表還是人物的性格，都被莎士比亞描寫的活靈活現(xiàn)，生動異常。而通過對莎士比亞人物描寫的研究我們發(fā)現(xiàn)，在《哈姆雷特》中的人物塑造上，莎士比亞采取了現(xiàn)實(shí)性與戲劇性相結(jié)合的方式，其既給人物賦予了現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)人性中的弱點(diǎn)與不足，同時又結(jié)合戲劇的需要，放大夸張了人物的內(nèi)在性格，使人物源于生活而高于生活。具體來說《哈姆雷特》作品中的現(xiàn)實(shí)性體現(xiàn)在以下兩個方面。

1.存在著明顯的缺點(diǎn)，與世人同樣不完美——以哈姆雷特為例

    一般作家在進(jìn)行人物的描寫過程中，為了突出人物的性格加深讀者對人物的印象，往往都會將主要人物的性格向極端的方向描寫，例如，一些文學(xué)作品中的正面人物多半是零缺點(diǎn)，而反面人物則毫無優(yōu)點(diǎn)可言。這樣的人物描寫手法雖然可以將人物的性格，形象完全的凸顯出來，但從一定程度上脫離了現(xiàn)實(shí)，很難被普通大眾所接受。而在《哈姆雷特》這部作品人物的塑造上莎士比亞充分注重了人物現(xiàn)實(shí)性的問題，其在人物性格的設(shè)定上打破了傳統(tǒng)寫作方式的束縛，讓主人公的性格上存在著明顯的缺點(diǎn)，使其與世間大眾一樣，存在著各種不完美。下面本文就以哈姆雷特這一角色為例，具體的分析一下《哈姆雷特》這部作品中人物塑造的現(xiàn)實(shí)性。

1.1性格中帶有人類的劣根性，猜忌，冷漠，自負(fù)，壓抑

    哈姆雷特是《哈姆雷特》這部作品中的主人公，整個故事都是以其為中心展開的。通讀《哈姆雷特》這部作品我們可以發(fā)現(xiàn)，哈姆雷特的性格當(dāng)中存在著明顯的缺陷，具體來說包括兩方面：（1）對人性失去信心，對周圍的人充滿猜忌與冷漠。哈姆雷特的性格在故事的前后是有所轉(zhuǎn)變，其人物性格是一步步豐滿起來的。最初哈姆雷特的性格是單純，陽光，快樂的。這樣的性格在知曉父親死亡的真相后開始一步步的改變，最終使哈姆雷特對人性產(chǎn)生了懷疑。在故事的發(fā)展過程中，哈姆雷特的心逐漸變的冷漠而堅(jiān)硬，其對周圍人的態(tài)度越來越漠不關(guān)心，到最后其對自己的戀人奧菲利亞也產(chǎn)生了猜忌，進(jìn)而對其作出了殘忍的舉動，將奧菲利亞作為復(fù)仇的工具。（2）對自己認(rèn)識不清，自負(fù)，壓抑。在對《哈姆雷特》進(jìn)行研究的過程中，我們不難發(fā)現(xiàn)哈姆雷特性格中的自負(fù)是造成其最后悲劇結(jié)局的主要原因之一。在進(jìn)行復(fù)仇的過程中，哈姆雷特將自己擺在了救世主的地位，忽略了人民的重要性，盲目的夸大了自己的作用，導(dǎo)致其最后采取了愚蠢的方式進(jìn)行最后的復(fù)仇，最終葬送了自己的性命。

1.2行為決策上優(yōu)柔寡斷，缺乏果決的行動力

    哈姆雷特的缺點(diǎn)不只表現(xiàn)在性格上也表現(xiàn)在其思想和行動上，莎士比亞通過對哈姆雷特復(fù)仇過程中的行動描寫將哈姆雷特自身的不完美展現(xiàn)的淋漓盡致，具體來說包括以下幾個方面：（1）行為決策上的優(yōu)柔寡斷。哈姆雷特本身對邪惡的事情充滿厭惡，但其在不斷的復(fù)仇過程中其內(nèi)心也沾染了邪惡的氣息，因此善良與邪惡經(jīng)常在其內(nèi)心進(jìn)行著拉鋸，導(dǎo)致其在行為的決策上常常左右搖擺，猶豫不決，這為其后來的命運(yùn)發(fā)展埋下了隱患。（2）缺乏果決的行動力。哈姆雷特在進(jìn)行最后的復(fù)仇之前曾經(jīng)有過合適的機(jī)會殺掉克勞狄斯，但是在進(jìn)行復(fù)仇的時刻哈姆雷特卻動搖了，其內(nèi)心深處又一次進(jìn)行了交鋒，導(dǎo)致其無法向殺父仇人揮出復(fù)仇的利劍，錯過了最佳的復(fù)仇時機(jī)，這充分的顯示出了其行動力上的不足。

2.有著與現(xiàn)實(shí)生活中相同的人物命運(yùn)——以奧菲利亞為例

    理論上講現(xiàn)實(shí)生活與戲劇世界是倆個不同的世界，劇作家在進(jìn)行戲劇創(chuàng)作時總是喜歡將現(xiàn)實(shí)中人物的生活進(jìn)行無限的夸大與改變，但是莎士比亞在對《哈姆雷特》中人物進(jìn)行描寫時卻沒有繼承這一點(diǎn)，其在人物的命運(yùn)安排上，選擇了與現(xiàn)實(shí)生活中相同的命運(yùn)發(fā)展，讓整個戲劇人物更貼近現(xiàn)實(shí)。下面就以奧菲利亞為例簡單的進(jìn)行一下分析。

2.1與現(xiàn)實(shí)生活中的婦女一樣備受封建制度的束縛與壓迫

    奧菲利亞并不是《哈姆雷特》中的主要人物，在對人物的塑造上莎士比亞并沒有為其賦予更多的性格特征，反而更加的側(cè)重了其性格現(xiàn)實(shí)性的表達(dá)。在故事中奧菲利亞是那個時代所有女孩的具體縮影，其在面對愛情與家庭的過程中，備受封建制度的束縛，沒有勇氣表達(dá)自己對愛情的追求，最終淪為了哈姆雷特復(fù)仇過程中的犧牲品，用自己的死結(jié)束了與哈姆雷特之間糾纏不清的戀情。

2.2面對命運(yùn)無力改變的無奈與彷徨，引起人們的共鳴

    在與哈姆雷特的愛情發(fā)展過程中，奧菲利亞一直處于被動狀態(tài)，其明明對哈姆雷特心存愛意卻要迫于父兄的壓力無法與相愛的人在一起，后來更是可悲的淪為了哈姆雷特復(fù)仇的工具。縱觀其短暫的一生，充滿了對命運(yùn)無力改變的無奈與彷徨，而這種對命運(yùn)的無奈與彷徨正是現(xiàn)實(shí)中人們生活的最佳寫照，引起了人們的共鳴，加深了人們對奧菲利亞悲劇人生的同情。

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