明星與平民類親子真人秀節(jié)目之比較——以《爸爸去哪兒》與《中國爸爸》為例

引言

真人秀節(jié)目自21世紀(jì)被引進(jìn)我國以來，在不斷發(fā)展中邁向成熟。其收視率與廣告收入一路飆升，堪稱電視界的奇跡，成為了社會焦點話題。在商業(yè)利益與娛樂文化的強力驅(qū)使下，電視真人秀節(jié)目以豐富多樣的娛樂形勢和造型在我國的電視版圖上游走，使電視真人秀日益成為建構(gòu)電視文化的主要力量。1從2013年年下半年到2014年，在有著知識競技類的《一站到底》、音樂選秀類的《中國好聲音》、征婚交友類的《非誠勿擾》等類型熱門過后，親子互動節(jié)目《爸爸去哪兒》成為了年度熱門，隨后也帶動了《爸爸去哪兒》這檔節(jié)目的熱播，但主要還是以明星父子作為看點，如其它平民的親子真人秀《人生第一次》卻未能獲得成功，2015年播出的《中國爸爸》亦是如此，盡管才播出第三期，但以平民為主人公明星反而淪為配角的親子真人秀節(jié)目正有與《爸爸去哪兒》這類明星親子真人秀具有比較的意義，因此從編導(dǎo)的多維角度出發(fā)將兩者進(jìn)行比較，使人除了在娛樂之外，能感悟到更多的什么。

一、人物設(shè)定

電視真人秀可看作是真實記錄志愿者在既定規(guī)則下，在特定情境中，為爭取預(yù)定目標(biāo)而開展的競爭行為的一種節(jié)目形態(tài)，與人物的真實生活表現(xiàn)密切相關(guān)。2真人秀節(jié)目是以人為核心的電視節(jié)目，而親子類的真人秀顧名思義，則是以家庭互動為主的電視節(jié)目，編導(dǎo)在策劃該類節(jié)目時，首先考慮的便是人物的設(shè)定，人物的設(shè)定決定了電視節(jié)目的成功，使整個親子類真人秀節(jié)目具有吸引觀眾的看點，因此，是選擇具有曝光度吸引的明星還是貼近觀眾引起共鳴的普通平民，是編導(dǎo)首先需要面臨的問題。

（一）星爸星娃

    本文主要以《爸爸去哪兒》第一季的人物做出比較，五位星爸成名于不同的領(lǐng)域，他們分別是臺灣偶像明星林志穎、內(nèi)地導(dǎo)演王岳倫、內(nèi)地演員郭濤、世界體操冠軍田亮和內(nèi)地模特張亮，在節(jié)目播出后，他們各自的星娃因為不同特色又受到觀眾的喜愛，林志穎的小正太兒子kimi乖巧單純，形象可愛、王岳倫與李湘兩位明星的女兒王詩齡angela則人小鬼大，古靈精怪、郭濤家的石頭則是個小小純爺們，田亮家的Cindy則是個風(fēng)一樣的女漢子加上懂事的小帥哥天天?！栋职秩ツ膬骸肪帉?dǎo)在人物設(shè)定中是成功的，作為節(jié)目中的主角星娃們，個性十足，滿足了許多觀眾對星二代明星生活的好奇，而選擇不同領(lǐng)域不同地方的星爸，則讓節(jié)目更具有多元化。

（二）普通百姓

    《中國爸爸》雖然才播出三期，但其人物設(shè)定不再是媒體追逐的星二代，而是普通的老百姓，年齡依然是幾歲的孩子，只不過故事中主角孩子們父親都是在海外工作為了工作項目很少回家的爸爸，該節(jié)目每集也有明星參與，如范冰冰、ELLA、鐘鎮(zhèn)濤等，只不過他們是作為明星輔導(dǎo)員出現(xiàn)，在節(jié)目中起到客串的作用。根據(jù)播出這三集的的人物設(shè)定，這些孩子比起從出生就在媒體聚光燈照耀下的星二代們，雖然少了精彩表現(xiàn)欲和活躍的思維，但多的是真情流露與孩子的童真。編導(dǎo)的在《中國爸爸》中的人物設(shè)定，是由一個明星輔導(dǎo)員帶出兩個或三個普通家庭的孩子，提示他們?nèi)绾稳ギ悋l(xiāng)走到父親工作的地方，隨后由孩子獨自出游找為著工程項目在國外工作的爸爸，而這些爸爸也只是普通的工作人員而已。

在人物設(shè)定上，編導(dǎo)通過節(jié)目主題而選擇的無論是《爸爸去哪兒》的明星親子人選還是《中國爸爸》的普通家庭子女的選擇都是正確的，但在吸引觀眾眼球上面，同樣有著孩子的天真與可愛，同樣是子女與父親的相處，作為明星子女，以明星為賣點的綜藝節(jié)目還是略勝一籌，但普通平民孩子探訪國外工作的父親之間毫無演技部分的真情流露，也在一定程度上感染著不少看了該綜藝節(jié)目的觀眾。

二、情節(jié)設(shè)置

（一）爸爸去哪兒

  “老爸，老爸，我們?nèi)ツ睦镅?，有我在就天不怕地不怕……”這首節(jié)目的主題曲曾一度流行于大街小巷，盡管《爸爸去哪兒》同樣脫胎于韓國同類的電視節(jié)目《爸爸，我們?nèi)ツ膬骸?，但就如總?dǎo)演謝滌葵說此檔節(jié)目是“韓國模式，中國內(nèi)涵”。因此如何打造出具有中國本土化節(jié)目，無時無刻不在考驗著該節(jié)目的編導(dǎo)們，首先，這是一個旅游類的親子真人秀節(jié)目，五位明星父親與自己的孩子一起到偏僻的鄉(xiāng)村或者是較為惡劣的環(huán)境下度過三天兩夜，從北京郊區(qū)到寧夏沙漠，從沿海小島到北方雪鄉(xiāng)可謂天南地北都有涉及；其次，在這些活動中，根據(jù)不同的主題和環(huán)境設(shè)置游戲環(huán)節(jié)，通過游戲的勝負(fù)來決定星爸星娃們的居住環(huán)境；最后在節(jié)目中還通過明星爸爸們的訪談來深化父親對孩子相處發(fā)生種種事情后的感想。

真人秀節(jié)目尤其是戶外真人秀除了人之外，在情節(jié)設(shè)置上還應(yīng)突出一個真，因此作為真人秀的編導(dǎo)在編這情節(jié)上并不需要策劃太多，除了游戲任務(wù)環(huán)節(jié)是設(shè)計好的外，《爸爸去哪兒》并沒有固定的劇本?！肮?jié)目的確有一個6 人編劇組，可以說《爸爸去哪兒》全在劇本里，又完全沒有劇本，編劇的任務(wù)是為整個節(jié)目制定一個為了節(jié)目進(jìn)行下去而設(shè)置的框架，然后靜待家長和孩子們的反應(yīng)，為了節(jié)目能夠更加自然，在節(jié)目中加入了更多紀(jì)錄片的性質(zhì)。”，3導(dǎo)演謝滌葵這樣說道。無腳本無臺詞這樣產(chǎn)生的效果也給節(jié)目帶來了各種驚喜，孩子無臺詞的表演顯得更加生動，如第8期中胖胖的王詩齡與Cindy的對話讓人忍俊不禁，五個爸爸和孩子們在沙灘玩足球賽，王詩齡觀戰(zhàn)，結(jié)果綁在腰間的小錢袋掉了，王詩齡就底氣十足地高喊“我太瘦了”，cindy聽到后趕緊問“angle，你說誰太瘦了”王詩齡回應(yīng)“我太瘦”cindy立刻更正“你一點也不瘦”兩人你來我往，把觀眾逗的樂哈哈。

大致框架借鑒韓國模式，卻自帶本土化特征，除了游戲設(shè)置是編導(dǎo)設(shè)定外，很多無臺詞腳本的隨意發(fā)揮在增加了節(jié)目的真實性同時也增添了不少樂趣，在加上后期的字母、卡通形象，使整個情節(jié)設(shè)置的生動有趣，增強觀眾的娛樂性。

（二）爸爸我來了

   《中國爸爸》比《爸爸去哪兒》在情節(jié)設(shè)置上簡單了很多，沒有游戲環(huán)節(jié)，但更多采用的是純記錄手法來推動故事的發(fā)展。“我來了來了來了，親愛的老爸，I love you forever papa……”這首節(jié)目的主題歌也不再是五對星爸星娃們賣萌的演唱，而是由明星輔導(dǎo)員鐘鎮(zhèn)濤和他女兒一起以對話題的形式演唱出國外的爸爸和孩子的真情。因此，這個平民類的親子真人秀講訴的是普通家庭的孩子們獨自出國，經(jīng)歷語言不通千辛萬苦找爸爸卻只能與國外的爸爸相處幾天并再次離別的故事。在情節(jié)的設(shè)置上，首先由明星輔導(dǎo)員協(xié)助孩子們教他們在國外的注意事項，比如如何兌換貨幣、尋找公共交通以及些許實用的當(dāng)?shù)卣Z言；其次，孩子們需要獨自在國外面對語言不通、人生地不熟的窘境才能找到父親國外工作的地方；最后，孩子們找到父親后卻只能和父親相處兩天一夜，不得不又經(jīng)歷離別的傷感。

這是一場跨越世界的親情找尋之旅。在播出的前三期中，孩子們分別奔赴委內(nèi)瑞拉、俄羅斯和斯里蘭卡，與爸爸們見面，而國外的爸爸們?nèi)慷疾恢?，這也是該節(jié)目編導(dǎo)的在情節(jié)設(shè)置上突出的真情流露一個方式。此外，在節(jié)目組設(shè)置的時光寶盒，孩子們送給父親的禮物情節(jié)上，也為這一節(jié)目增加了更為感人的因素和該節(jié)目的故事性。當(dāng)小女孩楊美珍用怯懦懦的童音說道：“我生下來就沒怎么見過我的爸爸，我的爸爸在委內(nèi)瑞拉工作，我今年6歲了，我想爸爸”這句平實的語言，因為從生下來就很少和爸爸在一起，美珍在和爸爸相處的第一天就嚎啕大哭，抱著電話對媽媽說想回家，而那個在工作中雷厲風(fēng)行的爸爸卻束手無策，好在血脈親情是永遠(yuǎn)阻擋不了的，相處第二天后美珍便熟悉了陌生的父親，這樣的父女之情讓人感動。毫無劇本的親情，無意的流露，正是該節(jié)目編導(dǎo)所想表達(dá)的真實。

雖然沒有游戲設(shè)置，明星也只是綠葉一樣的陪襯，這是一個普通家庭的孩子們?nèi)f里尋父的故事，情節(jié)設(shè)置的簡單一條線，紀(jì)錄片的拍攝模式，有歡笑但更多的是感動，增添了觀眾們尤其是為了工作與父母子女分離的中國大多數(shù)家庭的共鳴。

三、核心價值

  “娛樂化”幾乎成為文化工業(yè)時代的代名詞，人們更多傾向于關(guān)注娛樂元素而較少甚至忽略了電視節(jié)目當(dāng)中應(yīng)當(dāng)包含的人本主義。兩檔節(jié)目都有一個共同的閃光點：人文主義家庭觀念的回歸。4但是，兩者因為一個是以明星為代表的親子真人秀節(jié)目，另一個則是以平民為代表的親子真人秀節(jié)目，在核心價值上，似乎講訴老百姓的生活更能引起觀眾的共鳴。

   《爸爸去哪兒》把大眾對于明星的迷戀、崇拜甚至模仿的心理，通過親子真人秀很好的將五對明星爸爸的教育方式完整的展現(xiàn)在觀眾的面前，五位明星的教育方式大相徑庭，嚴(yán)父郭濤，愛鼓勵孩子的林志穎，遷就孩子的田亮等，他們都有各自不同的教育方式，從而也對觀眾教育孩子產(chǎn)生一定的影響力。此外，孩子們的成長也隨著節(jié)目的播出而變得懂事起來，在互換爸爸的環(huán)節(jié)中，五對明星父親與孩子們也都獲得了成長。因此，《爸爸去哪兒》的節(jié)目編導(dǎo)們既為參與節(jié)目的五對明星和子女提供了共同生活與相互教育的機(jī)會，其倡導(dǎo)的快樂教育和生活教育，提倡親子間互動成長的核心價值也讓觀眾在歡聲笑語中獲得對自己子女教育的啟示。

根據(jù)中國商務(wù)部統(tǒng)計，2004年至2014年十年間，中國外派和外出務(wù)工人員達(dá)到760萬余人，排在世界第一！幾乎在世界的每一個角落，都可以看到中國人的身影。這些常年奮斗在國外的中國人，他們也有自己的家庭，有自己所牽掛的親人，特別是自己的孩子?！吨袊职帧氛腔谶@一社會現(xiàn)象而誕生的大型紀(jì)實真人秀節(jié)目。5其實，不僅僅在國外，無數(shù)中國家庭都面臨著父愛的缺失，成為家庭核心骨的父親角色往往因為工作長期在外地生活，那么，他們之間短暫的相逢便顯得如此重要。同樣是表現(xiàn)家人文主義為核心的電視節(jié)目，但該節(jié)目變現(xiàn)更多的并不是教育，而是普通人父愛，以小愛表現(xiàn)大愛，這便是該節(jié)目的編導(dǎo)所要表現(xiàn)的核心價值，因為更接地氣，在感動中讓無數(shù)觀眾感同身受。

結(jié)語

明星與平民類親子真人秀之比較，分別通過編導(dǎo)對人物設(shè)定、情節(jié)設(shè)置和核心價值三個方面來比較，兩者互有優(yōu)勢，盡管在宣傳與影響力方面，以明星為代表的《爸爸去哪兒》明顯擁有很多的優(yōu)勢，其播出平臺的湖南衛(wèi)視宣傳號召力也大大高于四川衛(wèi)視，盡管《中國爸爸》在播出后也得到范冰冰等明星的呼吁，但其宣傳力遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上明星效應(yīng)和觀眾更愿意窺視明星生活的心理。但是，在我看來，《中國爸爸》這樣一部記錄普通人、深深父愛的節(jié)目在當(dāng)今無數(shù)炒作、浮夸、低俗化的綜藝節(jié)目中是難得可貴的，以真實的記錄片鏡頭展現(xiàn)細(xì)膩的親情，如果說《爸爸去哪兒》是觀眾在笑聲中獲取教育的意義話，那么《中國爸爸》就是是人在感動落淚中明白親情的可貴，更加理解父母對自己的愛。

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