動(dòng)畫電影《冰雪奇緣》角色設(shè)計(jì)中的隱喻手法分析

一、角色設(shè)計(jì)與隱喻

隱喻是一種認(rèn)知過程，是人們以一種事物為基礎(chǔ)對另一事物展開理解的思維歷程。通過隱喻手，不同事物得以產(chǎn)生聯(lián)系，一種事物得以賦予另一事物特殊內(nèi)涵。隱喻在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中非常常見，其主要作用是豐富人物創(chuàng)作的架設(shè)空間。類比是最為常見的隱喻，它從人們普遍的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)中提取角色創(chuàng)造的視覺形式，從而調(diào)動(dòng)觀眾的認(rèn)同感。比如在《冰雪奇緣》中，女主角艾莎會(huì)因?yàn)閮?nèi)心的憤怒與恐懼而制造出冰棱。這其中就借用了大眾對尖利武器的認(rèn)知，用來隱喻艾莎慌亂的內(nèi)心活動(dòng)。除了類比，象征也是常用的隱喻方式之一?！侗┢婢墶分杏袃蓚€(gè)截然不同的雪人角色，一個(gè)是滑稽可親的雪寶，一個(gè)是憤怒猙獰的雪怪。但其實(shí)這兩個(gè)雪人都是女主人公艾莎不同內(nèi)心世界的象征，前者代表了艾莎原本熱情溫暖的性格，后者則代表了她因?yàn)閴阂侄桓颐鎸τH情與外界的內(nèi)心世界。最后，還有一種隱喻手法頗為值得一提，那就是符號法。也就是用與某種事物有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的符號來傳達(dá)影響中隱含的信息。《冰雪奇緣》中的符號隱喻主要集中于色彩符號，這種隱喻手法在人格的性格塑造上居功至偉。當(dāng)然，無論哪種隱喻手法，它的基本思想都在于引發(fā)觀眾聯(lián)想，從而深入體會(huì)影片主旨。人物是動(dòng)畫的靈魂，角色設(shè)計(jì)則是動(dòng)畫制作中極為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，它必須符合故事對于角色的具體設(shè)定，對創(chuàng)作者的想象和加工能力要求非常高。隱喻角色設(shè)計(jì)中的常用手法，是塑造角色的形象，使之特立獨(dú)行、不落俗套的重要保障。隱喻可用于角色的造型、行和動(dòng)作設(shè)計(jì)，它能夠成功地將抽象意義轉(zhuǎn)化為視覺信息，從而使觀影者深入理解影片主題。

二、角色類型的隱喻

角色的創(chuàng)設(shè)需要充分參考劇情，從劇本設(shè)定角度來講，不同角色可以劃分為正面角色與反面角度、主要角色與將要角色，以及英雄角色與搞笑角色等等，它們在影片中的主要使命不盡相同。主要角色一般會(huì)承襲故事情節(jié)、吸引大眾，很大程度上決定了觀眾對影片的反響。反面角色則多用來引出故事矛盾，他們在存在會(huì)讓故事更加精彩。根據(jù)角色定位的不同，創(chuàng)作人員需要借助造型來實(shí)現(xiàn)角色性格塑造，讓觀眾在看到角色之初就能感知其角色類型和個(gè)人特點(diǎn)，而這種塑造常常需要隱喻手法的輔助。在影視作品中，人物的外在造型與其內(nèi)在人格往往有莫大的關(guān)聯(lián)。所以正面角色或者五官端正、身形健碩，或者形象甜美、面部線條柔和；反面角色則常常笑容邪惡，有三角眼、鷹鉤鼻等形象特點(diǎn)。《冰雪奇緣》中角色類型的一個(gè)重要作用在于隱喻女主人公艾莎的內(nèi)心世界。前文言及的兩個(gè)雪人——雪寶和雪怪，都是由艾莎創(chuàng)造而成，也都是影片中的重要配角，但它們的造型卻大相徑庭，生動(dòng)展現(xiàn)出艾莎情感和性格的雙面性：一方面，她渴望親情和正常人的生活；而另一方面，她的心中又充滿了傷及無辜的擔(dān)憂，這讓她不得不自我壓抑。影片中，雪寶所喻指的，正是艾莎心中的軟件面，同時(shí)雪寶象征著她與安娜的親情聯(lián)系。所以在造型上，雪寶圓潤柔和的圓弧造型，配上暖色調(diào)的胡蘿卜鼻子，映襯出它善良活潑，天真開朗、古靈精怪的個(gè)性。相比之下，同樣由艾莎創(chuàng)作的雪怪則猙獰得多，它喻指著艾莎心中的恐懼與封閉。影片中，雪怪是冰雪宮殿的看護(hù)，任何試圖接近宮殿的人都會(huì)被他暴力驅(qū)逐。它造型龐大、冰爪尖銳同時(shí)又沉默寡言。一開始出場時(shí)，雪怪的形體中不乏曲線，尖銳棱角并不多，但后來受到攻擊，它變得渾身多刺。這一點(diǎn)與艾莎很像，她內(nèi)心深處只想過一種獨(dú)立、封閉的生活，并無心傷害其它人，但感到恐懼時(shí)她也會(huì)本能地保護(hù)自己?！侗┢婢墶方柚毢脱┕诌@兩個(gè)角色來隱喻艾莎世界的矛盾，并且成功地將這種尖銳的矛盾傳達(dá)給了觀眾。

三、角色造型的隱喻

角色造型主要有形體造型、色彩造型、表情造型和服飾造型等，用以反映角色性格特征和情緒變化，且同樣可以采用隱喻手法。服飾造型一般用于展現(xiàn)角色職業(yè)、愛好，色彩造型則用來象征角色的性格、心理狀態(tài)、類型定位。在為角色設(shè)計(jì)服飾和色彩時(shí)，隱喻手法常常能起到錦上添花的作用。從《冰雪奇緣》中艾莎、安娜兩姐妹的造型中能清楚看到他們性格的不同。艾莎是王國的大公主，也是王國法律意義上的繼承人，故她的造型優(yōu)雅、矜持，頗有王者風(fēng)范。只是，因?yàn)樗齺砭陀锌刂坪椭圃毂┑哪芰?，她長期生活在與天賦斗爭的恐懼和自我封閉中。艾莎的妹妹安娜是王國的小公主，她天真善良，勇敢樂觀，具有艾莎所沒有的親和力以及永不放棄的精神。兩位女主角兒時(shí)造型都很可愛，艾莎的服飾以藍(lán)色為主色調(diào)，發(fā)帶、睡裙以及鞋都是藍(lán)色系；安娜的服飾則黃綠為主調(diào)，黃色睡裙、橙色腰帶。艾莎與安娜的造型看似接近，實(shí)則隱喻差異巨大：藍(lán)色是憂郁和冰雪的象征，用以說明艾莎的超能力及心中的孤獨(dú)、恐懼，同時(shí)為其后來遭遇埋下伏筆；而小主公安娜的黃色服飾則主要喻指其天真、陽光而熱情的個(gè)性。成年后兩位公主的造型出現(xiàn)了較大的變化，且差異更加明顯：艾莎加冕時(shí)穿的是暗綠色內(nèi)袍，以及紫色的披風(fēng)和長手套，面部用的也是紫色眼影，包裹嚴(yán)密的裝扮一來彰顯其女王身份，二來喻示其心中惶恐，外表拒人于千里而內(nèi)心充滿憂慮。與其形成鮮明對比的是同樣出現(xiàn)在加冕儀式上的安娜，她身穿綠色短袖露肩百褶長裙，顯得外向、單純而活潑。從王國中逃離后，艾莎來到雪山，她盡情釋放自己的超能力并建造起一座冰堡。同時(shí)散開發(fā)髻，衣服換成冰藍(lán)色長裙，真正成為冰雪女王，香檳色的頭發(fā)變成了淺金色。這些變化喻指著艾莎情感的釋放，她感到前所未有的自由和輕松，但也同時(shí)變得徹底的離群索居、孤獨(dú)寂寞。冰宮雖美麗，卻到處暗藏著尖銳的冰棱，這是她自我保護(hù)的象征。影片末尾，艾莎體會(huì)到愛的力量，重新回到陽光下的王國。此時(shí)的她表情舒暢，笑容燦爛，藍(lán)色長裙隱隱顯出綠光，微妙的細(xì)節(jié)變化象征著艾莎脫離恐懼后豁然開朗的內(nèi)心。

四、角色動(dòng)作的隱喻

在場景中，動(dòng)作比面部表情更能傳達(dá)出角色的性格與情緒，它能夠隱喻角色的內(nèi)心變化。，動(dòng)作隱喻在《冰雪奇緣》中同樣常見，加冕儀式前，艾莎練習(xí)摘手套和開門，二個(gè)動(dòng)作都在隱喻艾莎想要面對外界、承擔(dān)責(zé)任的意愿。儀式開始后，艾莎緊鎖雙目，猶豫著脫去手套，小心地拿起權(quán)杖，卻又因超能力發(fā)作而不得不在加冕詞念完前就將它放下，重新戴上手套。加冕過程的系列動(dòng)作喻指艾莎的恐懼心理，同時(shí)也隱喻其尚未做好統(tǒng)治王國的準(zhǔn)備，至少她依然無法控制自己的意念。除了主人公艾莎，《冰雪奇緣》中同樣有很多關(guān)于配角人物的動(dòng)作隱喻。比如安娜公主最初愛戀的漢斯王子。他在影片剛開始時(shí)是以正面人物的身份而出現(xiàn)的。但主創(chuàng)人員在他的很多動(dòng)作細(xì)節(jié)上安排了隱喻，很早就暗示了他的反派身份。比如在與安娜談話時(shí)，他出現(xiàn)過閃爍不定的目光，有時(shí)眼里甚至?xí)髀冻霾灰撞煊X的算計(jì)。同時(shí)，他對安娜的討好也過于明顯，跳舞和約會(huì)時(shí)無不附和，一直隨安娜的動(dòng)作而動(dòng)作，這些動(dòng)作細(xì)節(jié)都為他后來真實(shí)目的的暴露留下了線索。此外，漢斯王子的馬同樣值得一提，這匹馬看似溫馴可愛，實(shí)則毫無勇氣擔(dān)當(dāng)，在安娜尋找艾莎時(shí)因一點(diǎn)小挫折落慌而逃。而形比之下，安娜公主后來愛上的普通男孩克斯托夫的寵物——一只麋鹿，則始終在與安娜相處的過程中不離不棄。麋鹿和馬的行為在很大程度上反映出其主人的動(dòng)機(jī)與品質(zhì)。

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