由《黑貓》中譯本看愛倫•坡的創(chuàng)作觀

愛倫·坡是一位享譽國際的文學大師，其短篇小說賦予恐怖小說新的高度，致力于雕琢病態(tài)人物的內(nèi)心世界，將人物內(nèi)心的那種恐懼與壓抑通過一定的心理獨白和意識流等方法呈現(xiàn)給讀者。愛倫·坡同時又是一位獨具匠心的理論家，他提出了著名的小說創(chuàng)作理論“效果論”。他的恐怖小說之所以取得如此高的成就與其自身的理論建樹密不可分。文章從“效果論”的提出與實踐以及對哥特式小說元素的繼承出發(fā)，探討愛倫·坡的創(chuàng)作觀。

愛倫·坡的名字在當今的文壇非常響亮，是一位享譽國際的文學大師。然而，時光回溯到他所生存的那個年代，情況就截然不同了。在19世紀中期的美國愛倫·坡的作品卻不能被同時代的美國人接受，相反在俄國、法國等歐洲國家得到了廣泛的響應(yīng)，獲得了較高的評價。19世紀的風靡文壇的浪漫主義潮流還沒有完全退卻，現(xiàn)實主義的大旗已經(jīng)高高舉起。當一大批作家還沉浸在對社會現(xiàn)實進行真實的反映，大肆鞭撻資本主義的血腥掠奪之時，愛倫·坡作品中流露出來的現(xiàn)代主義的種種特征與整個文壇發(fā)展的大方向就顯得格格不入。真理總是掌握在少數(shù)人手里，當時光流轉(zhuǎn)到下個世紀，愛倫坡的價值才被文壇挖掘出來，被掩蓋的光輝依舊光芒四射，他被奉為現(xiàn)代主義的文學先驅(qū)而備受推崇。他的作品波德萊爾、馬拉美等現(xiàn)代主義文學的大師大量翻譯，在文壇上掀起了現(xiàn)代主義的文學大潮?；仡檺蹅悺て碌奈膶W生涯，他的創(chuàng)作以詩歌和短篇小說為主，短篇小說多描寫死亡、犯罪和恐怖，情節(jié)怪誕，陰森恐怖，繼承了哥特式小說的衣缽。愛倫·坡的一生窮困潦倒，極度苦悶，常常借酒消愁，酗酒成癮難以自拔。他的小說是他那顆破碎的、扭曲的心靈的自白與宣告?！逗谪垺穭?chuàng)作于1843年，是一個極其荒唐的故事，能夠充分體現(xiàn)作家的創(chuàng)作特色，同時又與作家的創(chuàng)作觀念十分吻合。本文將以中譯本的《黑貓》為例，進行文本細讀，以期能夠解讀愛倫·坡的具體創(chuàng)作觀念。

一、效果論的提出與實踐

愛倫·坡的短篇小說賦予恐怖小說新的高度，他致力于雕琢病態(tài)人物的內(nèi)心世界，將人物內(nèi)心的那種恐懼與壓抑通過一定的心理獨白和意識流等方法呈現(xiàn)給讀者，顯示出一定的心理深度。事實上，愛倫·坡不僅是一位出色的小說家，同時又是一位獨具匠心的理論家，他提出了著名的小說創(chuàng)作理論“效果論”。他的恐怖小說之所以取得如此高的成就與其自身的理論建樹密不可分。

首先，“效果論”是愛倫·坡提出的最著名的文藝理論。所謂的效果論，是指在創(chuàng)作之前就確立自己的作品中想要達到的某種效果，然后再以這種效果為參考，思考其創(chuàng)作的內(nèi)容。他認為，文學作品應(yīng)該是作家苦心經(jīng)營的結(jié)果。作家如此重視小說文本的效果，事實上是對文本表達效果的重視。他十分注重作品留給讀者的直觀印象，這種印象即作者極力推崇的“效果”。為了能夠加深這種效果，愛倫·坡認為：為了達到印象的直接效果，就有必要有印象的統(tǒng)一。他認為，小說的創(chuàng)作應(yīng)以達到這種效果為主要目標，為了達到這種效果甚至不惜以犧牲情節(jié)為代價。所以，讀者在閱讀愛倫坡的短篇小說時會有這樣一種感覺，小說的情節(jié)并不復雜，但是卻能夠吸引讀者的注意力，讀者能夠被情節(jié)所深深地感染。這種效果正是吸引讀者的地方。坡認為恐怖小說中存在著一種恐怖與壓抑的病態(tài)之美，他的恐怖小說的創(chuàng)作正是圍繞這一效果而展開的。

其次，《黑貓》是愛倫坡的恐怖小說名作之一，在他所有的短篇小說中無疑是最能表現(xiàn)他的創(chuàng)作觀念的一部。小說以第一人稱自訴的方式展開，一個自幼善良溫順，特別喜愛動物的人，由于嗜酒成癮，最后變得喜怒無常，暴虐殘忍，無端折磨以至于殺死自己心愛的黑貓，并殺死了自己的妻子，最后自己也因犯罪得到了懲罰。他在酒后殘忍的用刀剜掉小貓的眼鏡，后又將其吊死在樹上。為了表達自己的愧疚心理，他又收養(yǎng)了一只與那只死去的貓極為相像的黑貓。他對這只黑貓有一種莫名的厭惡感，在將斧頭揮向黑貓的過程中誤將妻子殺死。然后將妻子的尸體砌進墻里。當警察前來搜查之時，已經(jīng)失蹤的黑貓從墻里發(fā)出可怕的叫聲吸引了警察的注意力，“他”因而獲得懲罰。這看似是一個荒唐的故事，情節(jié)十分簡單。作者在創(chuàng)作的過程中也并不期望以小說的情節(jié)吸引觀眾?！翱植馈迸c“病態(tài)”是作者預先想要達到的效果，為了達到這種效果，他在小說中加入了許多虐殺和禁錮的情節(jié)，將小說主人公瘋狂、變態(tài)、畸形的內(nèi)心狀況淋漓盡致地表現(xiàn)了出來?？梢哉f，為數(shù)不多的文字中都是為了營造這種效果而服務(wù)的。

二、對哥特式小說元素的繼承之一

孤獨是愛倫·坡作品中永恒的情感基調(diào)，死亡是愛倫·坡筆下常見的主題，對于死亡、暴力和犯罪的描寫使他的作品中充滿了陰森恐怖的氣氛。他的以《黑貓》為代表的作品繼承了英國哥特式小說的重要傳統(tǒng)，對其繼承和發(fā)展，使他的作品達到了一個新的美學高度。

首先，《黑貓》中對哥特式小說元素的借鑒體現(xiàn)在人物形象的塑造上。在《黑貓》中坡塑造了兩個重要的形象，一個是焦慮、煩躁而又多疑的“我”的形象；一個是充滿神秘色彩的黑貓?！拔摇痹诂F(xiàn)實生活當中沒有可以傾訴的對象句轉(zhuǎn)而與各種動物變得親密起來，與家里的黑貓相處的十分愉快。但當“我”酗酒以后，性情大變，甚至喪失理智。殘忍而粗暴的對待黑貓，剜掉它的眼睛。而“我”企圖把自己的變態(tài)行為歸結(jié)為酒精的作用，是在酒精的麻痹下我才喪失了理智，做出這樣的行為。所以，第二天醒來，“我”的內(nèi)心開始懺悔。但是卻絲毫沒有收斂自己的行為，又將黑貓吊死在樹上。如果可以說第一次的行為是無意的，那么，接下來的行為就是“我”的有意為之。在這個情節(jié)略顯簡單的故事中包含了作者許多對人性的思考。作者認為：“我”之所以會有這樣的行為，是源于一種本能，內(nèi)心的邪念是一股沖動，是由本來的性格決定的。類似于“我”這樣的病態(tài)人物是對哥特式小說元素的借鑒。

其次，“黑貓”的形象又為小說增添了一種神秘而恐怖的氣氛。這部小說這所以被視為一部成功的恐怖小說與黑貓奇特的復仇方式有很大關(guān)系。黑貓在被“我”殘忍的虐殺之后，采取了一種十分獨特的復仇方式。黑貓死后的第二天，“我”家突然失火，所有的東西都在火災(zāi)中化為灰燼，只剩下一面帶有浮雕的墻，上面赫然印著黑貓的形態(tài)。幾天后，我在酒館里遇見一只與之前的黑貓長相極為相似的貓，只是脖子上多了一點白色的毛，位置與死去的黑貓脖子上的痕跡相似。在“我”將黑貓帶回家之后經(jīng)常能使我想起自己之前的行為而及其愧疚，久而久之對黑貓的厭惡之情與日俱增。最后下定決心將其坎殺。而“我”終究沒能夠第二次將它殺死，反而因為它把自己送到劊子手的手里?！拔摇笔艿搅藨土P，黑貓完成了它的復仇。復仇、虐殺都是愛倫·坡小說中出現(xiàn)頻率較高的情節(jié)，將人性的丑陋與灰暗彰顯無遺。

三、對哥特式小說元素的繼承之二

愛倫·坡的小說以懸疑、推理和驚恐著稱，他的小說之所以呈現(xiàn)出這樣的藝術(shù)特征是深受英國哥特式小說的影響的。他的小說不僅情節(jié)上以虐殺和復仇為主，在場景的選擇和主題的確立上均表現(xiàn)出鮮明的哥特風格。

首先，對死亡主題的繼承。愛倫·坡的小說中一以貫之的是死亡主題，他筆下的人物有各種各樣死的方法，自殺、謀殺、虐殺、生病死亡等等。僅《黑貓》一部小說就涉及到虐殺和謀殺兩種方法。小說中的“我”雖然看起來與常人無異，事實上，“我”的人格是有缺失的，較正常人更為敏感和多疑，始終處于一種病態(tài)的狀態(tài)，這直接導致了妻子、黑貓以及“我”自己的死亡。作者似乎尤其喜歡在死亡的環(huán)境中來思考有關(guān)人性善惡和道德的問題?！逗谪垺分谐霈F(xiàn)的幾個形象最終都以死亡為最終結(jié)局，在他自己筆下的人物走向死亡的過程中，愛倫·坡來完成對對人性的思考。他以一種近乎病態(tài)的興趣來描寫有關(guān)死亡的各種形態(tài)和面孔，渲染陰森恐怖的氣氛，竭力在這個過程中挖掘出怪誕、恐怖的美。綜上，坡對死亡的描寫不僅在渲染一種恐怖的氣氛，而是在其中融入了很多個人對于人生的思考和領(lǐng)悟，在對死亡題材的描繪中包含的是他對人的內(nèi)心世界最深處情感的探索。

其次，對哥特式小說場景的借鑒。哥特式小說往往以陰森、荒涼的中世紀古堡為背景，描寫恐怖、暴力、神怪，充滿神秘氣氛，是犯罪小說和科幻小說的源頭。愛倫·坡被稱為恐怖小說的鼻祖和大師，充分借鑒了哥特式小說的一切元素，并在此基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新和發(fā)展，大大提高了小說的藝術(shù)表現(xiàn)力。在中《黑貓》作者極其注重細節(jié)的描寫，在有限的篇幅內(nèi)詳細的描述了“我”虐殺黑貓的全過程，“我”用刀挖去貓的眼睛，又使用繩子將貓勒死，作者對這個過程進行了詳細的描寫，場面十分殘忍和血腥。不僅如此，對隱藏妻子尸體的陰暗潮濕的地窖也進行了的描繪。“我”就是在這樣陰森、潮濕的地窖中殺害了自己的妻子，又是在這里被警察發(fā)現(xiàn)，受到懲罰。作者醉心于哥特式的人物塑造和情節(jié)帶給讀者的審美愉悅感。愛倫坡還將意識流和內(nèi)心獨白等小說技巧應(yīng)用到創(chuàng)作中去，豐富了哥特式小說的表現(xiàn)方法。

愛倫·坡與霍桑和麥爾維爾處于同一時代，共同譜寫了那個時代燦爛輝煌的文學史。他的小說與批評論著在璀璨的文學史上留下濃墨重彩的一筆，為后世留下了取之不盡用之不竭的寶貴財富。

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