《鰥夫的房產》權勢關系的會話分析

《鰥夫的房產》是蕭伯納采用現實主義的手法來寫的一部戲劇，在戲劇中塑造了幾個生動的形象，將人物的性格與言語結合在一起，與情節(jié)發(fā)展相協調，通過直抒胸臆的觀點交鋒推動戲劇整體的發(fā)展。戲劇無情地揭露了資產階級階級剝削的本質，將資產階級的典型代表人物呈現在讀者面前，深化讀者對資產階級的認識。本文立足于原始戲劇文本的話語分析，以語言為載體來解讀在會話中的權勢關系，從語言中抽離出人物性格背后的深層色彩。

前言

資本主義的發(fā)展史也是一部剝削史，是無產階級備受資產階級的剩余價值榨取的歷史。通過對資產階級現實主義的描寫，蕭伯納將社會演進的動態(tài)化畫面呈現給人們，一方面引起對資本主義社會的批判，促使資產階級本身的自查，另一方面也幫助受剝削的階級自我認識。以戲劇為載體，以語言為工具，社會本質化的演進歷程在人物的一言一行中局部性的投射出來。本文選取的研究視角是會話中的權勢關系，以語言上的交鋒來幫助理解人物所處的位置。語言是一個具體人物客觀化外在的具體表現，說什么話取決于人物所處語境，也受限于人物的性格以及人物的物質水平思想意識形態(tài)價值觀等。所以細致化對會話進行分析有助于對人物的全方位觀摩。文章結構采用宏觀到微觀逐步演進的線索開始，從整體上理解文本的結構背景，然后分析人物的性格，以戲劇中的會話來進一步的詮釋本文的結論。

一、 戲劇結構分析

《鰥夫的房產》于1892年在倫敦上演，共分為三幕，第一幕介紹英國青年曲蘭奇與其朋友高坎共居一家旅館，并與美國紳士薩托里阿斯及其女兒白朗其相識。在交往過程中，曲蘭奇與白朗其相愛，并決定成親，但是薩托里阿斯則要求男主角曲蘭奇能夠寫一封信并得到祝福之后才能夠得到同意的許可。在第二幕中延續(xù)第一幕的故事情節(jié)進一步發(fā)展，曲蘭奇在與薩托里阿斯的收租代理人李克奇斯交流后得知薩托里阿斯的財產取之不義，于是在道德的鞭策下，憤然決定取消與白朗其的婚約。故事的情節(jié)演繹到這時已經沒有持續(xù)的線索，但是蕭伯納將人物的塑造進一步深化，通過曲蘭奇的恍然大悟來改變戲劇的節(jié)奏，曲蘭奇理解自己財產的來源也屬于自己所厭惡的那一類別后開始逐漸的偏向于薩托里阿斯并與其合作，最終履行與白朗其的婚約。三幕戲劇折射資本主義社會的一角，揭露了資產階級殘忍貪婪的黑暗本質。

《鰥夫的房產》靈感源于《圣經˙新約》中的內容“你們這假冒為善的文士和法利賽人有禍了！因為你們侵吞寡婦的房產，假意作很長的禱告，所以要受更重的刑罰”。借助戲劇為載體，蕭伯納真實的想表達出對資本主義社會的批判，希冀對現實社會的改造達到能夠滿足人們幸福的生活狀態(tài)。在對戲劇的創(chuàng)作中，蕭伯納深刻的揭示了社會運行的現狀，將資產階級的偽善用語言勾勒出來供人們觀賞，以現實主義的手法將現實中發(fā)生的事件抽象化處理搬運到舞臺中心，揭露了資本主義的罪惡。用他本人的語言來闡釋這部戲劇的主題就是“英國體面的中產階級和貴族青年子弟，正如糞土上的蒼蠅剝削貧民窟的窮人而自肥?！?/p>

當然戲劇用有限的空間布局來展示一個社會運行的實際狀況畢竟不能全面化，蕭伯納則盡可能的在語言上來豐富人物的性格，在多重而復雜的性格描寫中去闡釋人物所處的階級地位以及社會環(huán)境所給人帶來的言語反應。

二、 人物性格分析

在《鰥夫的房產》中，蕭伯納塑造了多個具有特色的人物形象，其中每一個人物的形象都與其生活的社會環(huán)境有關，具體的分析其人物性格將有助于理解戲劇中的權勢關系。本文選取薩托里阿斯、曲蘭奇以及白朗其來具體分析人物性格特征。

薩托里阿斯是一位非常有能力的商人，無論在事務的處理上還是在對語言的表達上都能顯示出他老謀深算的一面。特別是在與他的女兒白朗其的對話中，在處理女兒的婚事問題上深思熟慮。他在了解曲蘭奇的家族背景后，計劃自己的經濟利益，并將其作為同意婚約的真正目的，有選擇性的向曲蘭奇介紹自己及其家人。他人為的為自己塑造一種形象，表面上是當地教區(qū)委員會委員，而在背后則雇傭李克奇斯作為收租代理人，盡一切可能將自己的黑暗形象掩飾起來。蕭伯納從側面上來描寫薩托里阿斯貪婪的形象，如李克奇斯所言：“我從來沒有聽說他曾經滿足過”。無論從正面還是側面都表現出虛偽貪婪的資產階級人物的肖像。

曲蘭奇是戲劇中一位具有變化性的角色安排。在戲劇的前兩幕中，他表現出一副正義的形象，不愿為資產階級黑暗的形象所籠罩，獨自捍衛(wèi)著自己的道德操守。他缺乏對事物的深刻認知，作為一位出身于沒落貴族的青年，他習慣了自己的生活方式，不善于去窮究自己生活的來源。在戲劇的發(fā)展中，蕭伯納將其定位在一個不能夠自我決定，沒有自己主見的性格特征上。匆忙的和白朗其訂婚，然后再得知到薩托里阿斯的財產來源后又提出婚約到第三幕中又得到轉變恢復婚約，這種反復無常的變化，一方面說明人物性格的扭曲性變化，另一方面也說明人物沒有堅定的人格信念。曲蘭奇在戲劇的發(fā)展中也一步步走向與自己開始時所厭惡的現象同流合污，在整體的環(huán)境下，他感知自己的命運與別人無異，選擇成為普羅大眾中流行的那一類才是合乎事物發(fā)展的規(guī)律，最終資本主義制度腐朽了人物的靈魂，在整個體制范圍下，沒有人能夠擺脫。

白朗其作為戲劇中的女性主角，無論從形象還是從其性格上都攜帶著蕭伯納所贊揚的那份平等、自主精神。白朗其在其父親薩托里阿斯不知情的情況下自主的和曲蘭奇訂婚，對于一個女子來說，這種終身大事能夠自由決定，在旁人看來是一種極其膽大的行為。而當其父親勸說：“在你三十歲之前是一定要有個丈夫的”白朗其則明確自己不會嫁給一個傻瓜，從言語的對立中可以看出人物性格的獨立成分。她追求那種自己可以管制自己人生的那種局面，旁人不能夠決定自己的選擇，可以說這種自主性對當時的女性來說是稀奇的，雖然在資產階級革命早已被提倡，但其含義只是針對的男性，女性則一直從屬于男性的地位。

三、 會話言語分析

從哲學角度來看，語言就是一種符號，語言符號所釋放出來的信息攜帶著具體人的思維方式以及價值觀人生觀世界觀。戲劇采用情景再造的方式將人物語言裁剪至有限的空間中，在人物思維以及價值觀的相互碰撞中發(fā)生沖突，伴隨沖突的起伏帶動戲劇的整體性發(fā)展。因此利用語言的工具性來解釋戲劇的動態(tài)化發(fā)展，是形象化權勢關系的最佳選擇。

在上世紀早已出現相關的話語分析文章，將話語分析作為一個專門性的課題進行研究。其中薩克斯提出了話語轉換理論，即話語構造部分和話語分配部分。話語在發(fā)出時由原初的攜帶主體價值觀思維方式決定，而在接受時則受到接受者的價值觀自動回復，當一套話語在兩種價值觀中轉換時，同質的價值觀與問題相匹配對話就會暢通，異質價值觀則會在對話的刺激帶動下發(fā)生沖突?？傮w言之，話語分析就是價值觀的分析，而價值觀又受到個體生活的客觀環(huán)境影響。

本文根據三幕戲劇中的情節(jié)對話選取薩托里阿斯和曲蘭奇作為研究對象，在兩者討論婚姻時薩托里阿斯掌握著話題的控制權，其中發(fā)話共有四次，相比較而言，曲蘭奇則是只有極少的話題控制權，發(fā)話的次數也只有一次，在對話中話語被打斷的次數曲蘭奇也多于薩托里阿斯的次數，從這個話題的定量分析中發(fā)現薩托里阿斯憑借其老練圓滑的性格特征掌握了對話中的主動權，在權勢上要高于曲蘭奇。在對話題給姨媽的信中定量分析發(fā)現，薩托里阿斯一直發(fā)話，而曲蘭奇則沒有發(fā)話的機會，在對話中沒有掌握主動權。

從具體的對話情景中也可以感知薩托里阿斯的強勢風格。當曲蘭奇被在被薩托里阿斯喚住時，只是尋找話題詢問，而薩托里阿斯則是以靜制動，然后直截了當的點出重點：“曲蘭奇大夫，你剛才跟我女兒談話來著，是不是”這一問題不含帶任何委婉的語義，給對話者沒有選擇回答的余地。此時的曲蘭奇則保持著淡定的心態(tài)并計劃繞開這個問題，重新提出：“對了，你和高坎在逛教堂的時候，我們聊了一會兒。你覺得高坎這個人怎么樣，薩托里阿斯先生？我覺得他是一個非常機警的人。”在這場言語的對話中，如果薩托里阿斯是一位沒有計劃，沒有主見的角色，那么他就會選擇順從對方的提問繼續(xù)對話，但是薩托里阿斯則對曲蘭奇的問話置若罔聞。接著提出：“曲蘭奇大夫，我剛才和我女兒談了幾句話。她的神情使我覺得你們兩個人之間仿佛發(fā)生過某種事情似的?！彼_托里阿斯主動的將話題引導，而曲蘭奇完全處于被動的對話，這種會話中，雙方明顯不是處于均勢的。言語中沒有對等的均勢地位，在談話效果中必然有一方受到另外一方的壓抑。從性格這個角度來分析原因就會發(fā)現，曲蘭奇本身就不具備薩托里阿斯的老謀深算以及圓滑世故，他只是一個沒落貴族的青年，人生經歷以及出事經驗都不深，思考問題不全面，更重要的是如前文所分析的他沒有主見，遇事不夠堅定。

結語

《鰥夫的房產》是蕭伯納戲劇創(chuàng)作中的首部作品，在人物的選擇處理以及情節(jié)的構造上都顯示出他非凡的藝術能力。劇中通過對人物的塑造，語言的預先設定，側面的展示出作者對資本主義社會的諷刺與批判。以會話中的言語分析為視角來分析人物在戲劇中的權勢是較為新穎的方式，在語言的相互交鋒中，人與人間的差距就呈現在戲劇的情境之中。同時在對會話分析時要注意到人物性格以及人物所處的社會環(huán)境，結合這些因素才能真正的把握情節(jié)發(fā)展的合理性。

本文來源：http://www.12-baidu.cn/w/wy/1534.html《芒種》