從報(bào)紙副刊的發(fā)展歷程看黨報(bào)文學(xué)副刊的出路

副刊是報(bào)紙組成部分之一，我國(guó)報(bào)紙副刊自誕生之初，就與文學(xué)結(jié)下不解之緣。

在歷史發(fā)展的不同階段，報(bào)紙文學(xué)類副刊發(fā)揮過(guò)不同的作用，在輝煌的五四時(shí)期，就為傳播新文化、新文學(xué)發(fā)揮過(guò)十分特殊的重要作用。但隨著文學(xué)的困頓及紙媒的沒(méi)落，很多報(bào)紙文學(xué)副刊輝煌不再。

為探討黨報(bào)文學(xué)副刊在新媒體時(shí)代的出路，這篇文章從報(bào)紙副刊的發(fā)展歷程著手，結(jié)合當(dāng)下文學(xué)副刊面臨的內(nèi)憂外患局面，從堅(jiān)持正確的思想導(dǎo)向，給讀者高雅藝術(shù)享受，積極探索與新媒體的融合等幾個(gè)方面尋找答案。

一、縱觀報(bào)紙副刊發(fā)展歷程

我國(guó)報(bào)紙副刊的發(fā)展，經(jīng)歷了幾個(gè)階段，一是副刊誕生至五四，二是五四至上世紀(jì)80年代，三是上世紀(jì)90年代至今。在不同的歷史時(shí)期，報(bào)紙文學(xué)副刊所占據(jù)的地位和作用不盡相同。

（一）雛形期 報(bào)紙副刊即有文藝性

“副刊”二字正式出現(xiàn)在中國(guó)報(bào)紙上，始于五四時(shí)期的《京報(bào)副刊》。但事實(shí)上，副刊的出現(xiàn)要早與此。

眾所周知，中國(guó)近代的報(bào)刊，并非脫胎于中國(guó)古代報(bào)紙，而是從西方移植過(guò)來(lái)的。早在十九世紀(jì)末，外國(guó)殖民主義者在我國(guó)主辦的一些報(bào)紙上已開(kāi)始出現(xiàn)副刊的雛形。

英商美查等人合資創(chuàng)辦的上?！渡陥?bào)》，為近代中國(guó)發(fā)行時(shí)間最久、具有廣泛社會(huì)影響的報(bào)紙，是中國(guó)現(xiàn)代報(bào)紙開(kāi)端和標(biāo)志。1872年，上?！渡陥?bào)》創(chuàng)刊之初，一改當(dāng)時(shí)報(bào)刊將文藝性內(nèi)容與新聞、言論混編，作為可有可無(wú)的補(bǔ)白的局面，開(kāi)宗明義地在創(chuàng)刊號(hào)《本館條例》刊發(fā)征稿啟事，“如有騷人韻士愿以短什長(zhǎng)篇惠教者，如天下各區(qū)竹枝詞及長(zhǎng)歌紀(jì)事之類，概不取值?！?/p>

《申報(bào)》的這一創(chuàng)舉吸引了大批文人墨客投稿，不僅成為增強(qiáng)報(bào)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力的有力手段，同時(shí)，將文藝作為每天報(bào)紙必備內(nèi)容，并置于固定位置的創(chuàng)舉，被視為為報(bào)紙副刊的雛形。

此外，在外國(guó)人辦的報(bào)刊中，由中國(guó)人主持的，《申報(bào)》是第一家，即由“洋人出錢(qián)，秀才辦報(bào)”。文人辦報(bào)決定了中國(guó)報(bào)紙副刊一開(kāi)始便是文藝性的。

（二）五四時(shí)期 “四大副刊”成新文化運(yùn)動(dòng)先鋒

中國(guó)報(bào)紙副刊從誕生至五四時(shí)期，基本上是通俗性的文藝副刊，其功能是娛樂(lè)消閑。

五四時(shí)期是中國(guó)社會(huì)與文化的轉(zhuǎn)型時(shí)期，報(bào)紙副刊也發(fā)生了巨變，誕生了以“四大副刊”（即《晨報(bào)》副刊、《京報(bào)副刊》、《時(shí)事新報(bào)》的《學(xué)燈》副刊、《民國(guó)日?qǐng)?bào)》的《覺(jué)悟》副刊）為代表的綜合性文藝副刊，也常稱為新式副刊。

受五四時(shí)期新文化運(yùn)動(dòng)的影響，這些副刊一改過(guò)去一味地娛樂(lè)消閑的做法，轉(zhuǎn)變?yōu)榧乃囆浴⑿侣勑?、思想性、理論性、知識(shí)性為一體的綜合性文藝副刊，積極傳播新文化新文學(xué)，開(kāi)啟民智，成為新文化運(yùn)動(dòng)的先鋒。

例如，《時(shí)事新報(bào)》于1918年3月創(chuàng)設(shè)《學(xué)燈》副刊，就以“促進(jìn)教育，灌輸文化”為宗旨。《晨報(bào)》副刊在李大釗任編輯期間，偏重傳播新思潮、新知識(shí)、新理論，曾推出《馬克思研究》等欄目。

 “四大副刊”一方面盡力網(wǎng)絡(luò)專家學(xué)者、文化名人、著名作家為它寫(xiě)稿，另一方面積極向普通文化人、知識(shí)分子、文學(xué)青年敞開(kāi)大門(mén)，為新文學(xué)讀者提供豐富的滋養(yǎng)。魯迅、周作人、徐志摩、葉圣陶等一大批著名作家的作品在“四大副刊”發(fā)表，此外，冰心、郭沫若、梁實(shí)秋、沈從文等當(dāng)時(shí)一大批文學(xué)新人都是從“四大副刊”走上文壇的。

（三）當(dāng)今 文學(xué)副刊面臨的內(nèi)憂外患

上世紀(jì)90年代以來(lái)，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的語(yǔ)境下，報(bào)紙副刊進(jìn)行了又一次變革，副刊的格局發(fā)生了巨大變革。

一方面，副刊的消閑性、服務(wù)性、實(shí)用性得到強(qiáng)化，綜合性副刊占據(jù)主導(dǎo)地位，傳播內(nèi)容涉及人們的衣食住行、醫(yī)療保健、旅游房產(chǎn)、電腦汽車、婚姻家庭等方方面面。另一方面，隨著社會(huì)對(duì)文學(xué)關(guān)注度下降，純文學(xué)性副刊逐漸式微，成為報(bào)業(yè)改革刪減的對(duì)象，還有不少“文學(xué)副刊”由傳統(tǒng)的文學(xué)版面擴(kuò)充為讀書(shū)、娛樂(lè)、時(shí)評(píng)等眾多版面。

時(shí)至今日，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅速發(fā)展，尤其是近年來(lái)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)來(lái)勢(shì)兇猛，內(nèi)憂外患的處境，更是擠壓著報(bào)紙文學(xué)副刊的生存空間。

從創(chuàng)辦于1997年的全球最大的中文原創(chuàng)作品網(wǎng)榕樹(shù)下，到2012年韓寒發(fā)布APP應(yīng)用“ONE·一個(gè)”，推出由他主編的文藝MOOK（雜志書(shū)），上線不到24小時(shí)就超過(guò)N多熱門(mén)游戲與應(yīng)用，沖到AppStore中國(guó)區(qū)免費(fèi)總榜第一名；從曾經(jīng)引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)潮的痞子蔡和他的《第一次親密接觸》，到去年網(wǎng)絡(luò)作家周小平和花千芳受邀赴京參加文藝工作座談會(huì)，并受到習(xí)近平總書(shū)記接見(jiàn)……

太多例子可以說(shuō)明，互聯(lián)網(wǎng)作為一種新媒體、新技術(shù)，給傳播方式、閱讀習(xí)慣乃至整個(gè)社會(huì)生活都產(chǎn)生了一系列深刻的變革。

二、如何重振文學(xué)副刊雄風(fēng)

在重重沖擊下，報(bào)紙文學(xué)副刊是堅(jiān)守正確導(dǎo)向，還是選擇狹隘的功利思想，甘于平庸？是迎合低級(jí)趣味，還是堅(jiān)持應(yīng)有的文化品味？

本文以國(guó)內(nèi)幾家主流黨報(bào)的文學(xué)副刊為例，說(shuō)明新媒體時(shí)代黨報(bào)文學(xué)副刊如何走出一條特色之路。

（一）堅(jiān)持正確思想導(dǎo)向

綜觀我國(guó)報(bào)紙副刊的發(fā)展歷程，作為新聞與文學(xué)結(jié)緣產(chǎn)生的文學(xué)副刊，在五四新文化新文學(xué)的傳播中，發(fā)揮著十分獨(dú)特而重要的作用。時(shí)至今日，報(bào)紙文學(xué)副刊依然肩負(fù)著弘揚(yáng)民族精神、傳播時(shí)代強(qiáng)音、推動(dòng)社會(huì)文明進(jìn)步的使命。

湖北日?qǐng)?bào)“東湖”副刊創(chuàng)立于1949年，隨湖北日?qǐng)?bào)創(chuàng)刊而創(chuàng)刊，至今已走過(guò)66個(gè)年頭。此外，為文藝評(píng)論開(kāi)辟的陣地“文藝評(píng)論”版，也在讀者中產(chǎn)生廣泛而深遠(yuǎn)的影響力。

作為黨報(bào)的重要組成部分，“東湖”副刊和“文藝評(píng)論”版與整張報(bào)紙的辦報(bào)方向保持一致，毫不動(dòng)搖地堅(jiān)持正確的思想導(dǎo)向，圍繞中心、服務(wù)大局，積極做好宣傳工作。

習(xí)近平2014年10月15日上午在北京主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話，至今一年有余，湖北日?qǐng)?bào)“文藝評(píng)論”版刊發(fā)了多篇文章談學(xué)習(xí)習(xí)總書(shū)記在文藝座談會(huì)上重要講話精神的體會(huì)，如《堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向》、《“人民性”：文藝批評(píng)再思考》、《在傳承和創(chuàng)新中華詩(shī)詞中培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀》等，表達(dá)了湖北省廣大文藝工作者和文藝批評(píng)家的心得及踐行重要精神的舉措。

習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上指出，文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣?！拔乃囋u(píng)論”版刊發(fā)對(duì)個(gè)體文藝工作者及作品的訪談、報(bào)道時(shí)，也時(shí)刻不忘堅(jiān)持正確的思想導(dǎo)向。如，在訪茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主、《芳草》雜志主編劉醒龍時(shí)，借劉醒龍之口呼喚，“守護(hù)中國(guó)文學(xué)的綠水青山”。

堅(jiān)持正確的思想導(dǎo)向，并不等同于不接地氣。湖北日?qǐng)?bào)“文藝評(píng)論”近一年來(lái)，刊發(fā)了《湖北文學(xué)期刊的“名作家主編”現(xiàn)象》、《關(guān)注湖北的校園文學(xué)》、《余秀華何以會(huì)成為一個(gè)“事件”》等，緊扣熱點(diǎn)，深入剖析一個(gè)時(shí)期的文化現(xiàn)象，給讀者以啟發(fā)。

（二）給讀者以高雅藝術(shù)享受

曾有一段時(shí)間，湖北日?qǐng)?bào)的專副刊涉獵相當(dāng)廣泛，出現(xiàn)財(cái)富、家庭、科技時(shí)代、民主與法制等12個(gè)專副刊并存爭(zhēng)妍的局面，曾為湖北日?qǐng)?bào)增添了不少亮色。

但實(shí)踐證明，作為省級(jí)黨報(bào)走都市報(bào)、晚報(bào)無(wú)所不包的路子并非強(qiáng)項(xiàng)，在正確思想導(dǎo)向的前提下，給讀者以高雅藝術(shù)享受，才是黨報(bào)的優(yōu)勢(shì)所在，于是精簡(jiǎn)專副刊，保留了“東湖”副刊等幾個(gè)副刊。

“東湖”創(chuàng)刊至今，始終自覺(jué)抵制“庸俗、低俗、媚俗”，做高品位的報(bào)紙副刊，給讀者以美的享受、情感的升華，以一篇篇留有余香、耐人回味的文章，抓住黨政干部、大專院校專家學(xué)生、科技人員、白領(lǐng)階層等核心讀者的心。

如，今年刊發(fā)的《糖和鹽的滋味》，娓娓訴說(shuō)人間滋味無(wú)數(shù)，而甜和咸才是每日生活的當(dāng)家味道，給讀者以啟迪；《一抹鄉(xiāng)愁在古橋》，回憶童年那一座座橋，情真意切，帶著淡淡憂傷；《若有人知春去處》，如一枚藝林散葉，讀著讀著，一股清新的春風(fēng)和泥土的氣息撲面而來(lái)，讓人舒心愜意。

（三）積極探索媒介融合                                          

曾任《人民日?qǐng)?bào)》文藝部主任的郭運(yùn)德在10年前于廣州舉行的“中國(guó)報(bào)紙副刊論壇”上就談到，報(bào)紙副刊面臨雙重困境，一方面是經(jīng)濟(jì)大潮下報(bào)業(yè)的擴(kuò)張和競(jìng)爭(zhēng)，另一方面是新興媒體的擠壓。他認(rèn)為，副刊在這樣的生存條件下，需要從傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體向網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的突圍，這是新一代副刊的歷史性任務(wù)。

近年來(lái)，不少黨報(bào)文學(xué)副刊在積極探索與新媒介的融合。以《解放日?qǐng)?bào)》文藝性綜合副刊“朝花”為例，這個(gè)創(chuàng)立于1956年的老牌副刊，去年3月推出公眾微信號(hào)“朝花時(shí)文”，每日除推送報(bào)紙上已經(jīng)刊登的文章外，還精選各類美文、時(shí)文、隨筆、雜文，同時(shí)大大增強(qiáng)與訂戶的互動(dòng)，以嶄新的面貌贏得眾多新老讀者青睞。

三、新時(shí)期 黨報(bào)文學(xué)副刊大有用武之地

“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。實(shí)現(xiàn)‘兩個(gè)一百年’奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為?！绷?xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話振聾發(fā)聵。

魯迅先生也曾說(shuō)過(guò)，“文藝是國(guó)民精神所發(fā)的火光，同時(shí)也是引導(dǎo)國(guó)民精神前途的燈火?！?/p>

對(duì)普通民眾而言，越是物質(zhì)富裕，經(jīng)濟(jì)繁盛，人們?cè)绞菑?qiáng)烈渴望回歸精神家園，作為文藝工作的重要組成部分的文學(xué)，越是可以縱橫馳聘，因此，文學(xué)副刊也將大有用武之地。

習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神，對(duì)報(bào)紙文學(xué)副刊的主編們也是一場(chǎng)及時(shí)雨。只要牢記責(zé)任、不辱使命，不脫離人民群眾生活，不在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，始終堅(jiān)持正確的思想導(dǎo)向，作引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚的一面旗幟，以高雅藝術(shù)感染人，并積極探索與新媒體融合，相信黨報(bào)文學(xué)副刊將迎來(lái)更加絢麗的明天。

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