如何適應(yīng)出鏡記者“主持人化”的需求

從央視新聞頻道改版到地方臺直播跟進，直播常態(tài)化成為電視新聞不可逆轉(zhuǎn)的潮流，出鏡記者在整個新聞節(jié)目中起到不可忽視的重要作用，然而我們發(fā)現(xiàn)出鏡記者在直播中存在許多問題亟待解決，這些問題直接影響傳播效果。因此，在新聞直播大環(huán)境下，對記者應(yīng)對新形勢方法進行探索，尋求符合規(guī)律的應(yīng)對策略，進而優(yōu)化傳播效果，真正滿足新聞直播的要求就顯得越發(fā)重要。本文就是要在這方面進行探索。 

一、明確自身定位是前提

出鏡記者要明確自己在節(jié)目中的定位：出鏡記者不同于其他人，是需要具有強烈職業(yè)感、責任感、使命感的新聞工作者，需要始終保持著職業(yè)敏感、工作熱情、專業(yè)態(tài)度；同時，出鏡記者要做節(jié)目的主人，而不是若無其事的旁觀者，要具備駕馭整個節(jié)目進程的意識；另外，出鏡記者是觀眾對于信息需求熱情的滿足者，是觀眾的眼耳鼻舌，帶領(lǐng)觀眾“走近”新聞現(xiàn)場，感知新聞內(nèi)容，了解新聞信息，發(fā)現(xiàn)新聞熱點，滿足觀眾的新聞熱情，盡可能的告訴觀眾想知道的，想了解到的，站在受眾的角度，設(shè)身處地的為受眾考慮，為人民服務(wù)。

二、提高語言表達能力是核心

電視出鏡記者的語言有以下幾個特點：一是情境性。出境語言一般不是一條完整的報道，而是報道過程中在開頭、結(jié)尾、串場的一些語言段落，不是獨立成章，而是基于特定的現(xiàn)場情境所做的片段表達，有情境中的特殊語境，與報道中的其他部分有銜接、呼應(yīng)和過渡的邏輯聯(lián)系。二是口語化。出鏡語言是出鏡記者與觀眾面對面的交流，語言也具有人際傳播的特點，也就是口語化。表達靈活，停連自由，句式簡單，通俗易懂。三是交流感更強。出鏡語言有具體的傳播對象，因此出鏡記者要有對象感，表達過程中給予強烈的交流意識。強化交流感要把握目的性原則。新聞報道有特定的傳播目的。每條新聞的報道和播出都有著一定的目的和方向，在出鏡報道前就已經(jīng)相當明確。傳播的目的是多樣的，有單純的傳播信息告訴觀眾這里正在發(fā)生什么，有社會輿論的引導通過告訴觀眾現(xiàn)場的事實實現(xiàn)黨政或者傳媒的傳播意圖，有對深層事件的探討通過現(xiàn)場的細節(jié)展示揭示事實的真相等等。因此出鏡語言的組織設(shè)計不僅僅是信息的傳遞交流，還承載著黨政宣傳喉舌的傳播使命，要遵循傳播目的和傳播者的傳播意圖。依據(jù)目的性原則，出鏡語言圍繞與目的和意圖相關(guān)的新聞事實來組織設(shè)計，并且以最能體現(xiàn)傳播者意圖的方式和質(zhì)量來表達。

言之有物巧用細節(jié)是“法寶”?！半娨曅侣勑蜗蠡瘋鞑ヒ跃唧w物象作為信息載體，直接作用于觀眾的感覺器官，并且由感覺而上升到對事物的理性認識，這也就是人們通常說的直覺思維。這種直覺思維的形成基礎(chǔ)是要有具體、生動又能夠典型地說明這種思想的形象，離開形象由文字說理就不是電視新聞?！?/p>

在細節(jié)的選擇上首先要考慮和新聞的六個基本要素最為貼近的元素，然后將這些元素延伸拓展，我們把這些延伸拓展后的相關(guān)聯(lián)的元素稱為“可用元素”，再將可用元素靈活自然的融入到報道當中，切忌生拉硬拽，死板教條。其次，對于新聞細節(jié)的選擇可以借助現(xiàn)場的具體實物來體現(xiàn)?，F(xiàn)場實物的巧妙應(yīng)用往往能使得整個報道更加生動、具體、形象。讓人一目了然、印象深刻?，F(xiàn)場的細節(jié)實物還可以起到結(jié)構(gòu)關(guān)聯(lián)的作用，如懸念的設(shè)置，引出下文；借助細節(jié)轉(zhuǎn)變話題，引出新的內(nèi)容；借助細節(jié)巧妙收尾，讓人回味思考?？梢跃唧w實物展示法。了解具體事實證據(jù)。試想一下，把記者口中的“許多”“很多”變成具體“是多少”，把“好像是”“大概是”變成具體的準確的數(shù)據(jù)，把“聽說”“據(jù)說”變成“我們已經(jīng)準確的了解到”。是不是會大大的增強現(xiàn)場報道的說服力、感染力？

三、提高臨場應(yīng)變能力是關(guān)鍵

當遇到特殊情況之時，盡量要做到：

（1）思維敏捷，舉重若輕。出鏡記者在現(xiàn)場要保持思維處于活躍的狀態(tài)。思維敏捷反應(yīng)迅速，一旦遇到特殊情況，出鏡記者必須冷靜果斷，切不可自身先亂了手腳，勤于捕捉現(xiàn)場，善于發(fā)現(xiàn)此時的新聞點，在第一時間馬上做出反應(yīng)，這個時候不能夠等，耽誤了最好的彌補時機。同時，要“善感”，善于把當時感受的外界的變化、刺激迅速加以處理，梳理整合，在由內(nèi)及外的將自己獲取的整理好的信息條理清晰，情感充沛的表達給觀眾。雖然要敏捷的作出反應(yīng)但是要避免反應(yīng)過激，要用舉重若輕的狀態(tài)來表現(xiàn)，給觀眾傳遞一種“一切都在你的掌握之中”的從容、淡定的感覺，無論多么復雜的場面，都要迅速抓住關(guān)鍵點，穩(wěn)妥的處理掉，這樣才不會削弱傳播媒體的權(quán)威性和專業(yè)性。

（2）大方得體，把握節(jié)奏。即便是遇到特殊狀況，在鏡頭前，記者要也保證大方得體，自然恰切，不論是語言表達還是副語言運用都要不慌不亂，大方淡定，恰如其分。許多出鏡記者在面對突發(fā)狀況時，往往會亂了分寸，慌了手腳，語速突然過緩或過急，打亂了整體的節(jié)奏。此時，一定要壓住節(jié)奏，穩(wěn)步進行，對整體報道節(jié)奏的控制要收縱自如，讓報道井然有序。

（3）化險為夷，錦上添花。將復雜的情況簡單化，遇到不可預知的因素時，處變不驚，頭腦清醒，看看遇到的情況能否作為出鏡報道的新聞點之一，捕捉能夠加以利用的新聞點和新情況。如果能夠巧妙的運用好這種突發(fā)情況，不僅不會陷入“險境”，反而會錦上添花，增強現(xiàn)場感和真實感。

（4）意料之外，情理之中。出鏡記者在突發(fā)狀況中，要調(diào)動自身的新聞敏感度、知識儲備量，善于運用求異思維、逆向思維和發(fā)散思維，根據(jù)實際情況看到新的角度，延展出新的視野，開拓出新的思路，報道出意料之外的新的新聞點，但卻又是合乎觀眾心里接收能力，符合人情事理的。

四、加強心理管理與時間管理是突破

由于直播中人的話語誘導能力，對上下文語境的鏈接恰當?shù)某猩蠁⑾?。以使整個直播流暢完整。具體的不同的欄目，結(jié)合不同主持人的思維特點與語言習慣，分析主持人始終處于緊張狀態(tài)，特別是突發(fā)事件中，對設(shè)計的內(nèi)容、范圍、性質(zhì)事先未知，要使整個直播過程順利、全面、精彩，必須加強主持人自身的心理管理能力。時間管理則是要求主持人在直播中對言語的節(jié)奏和進度進行合理安排，這在突發(fā)事件中顯得尤為重要。主持人現(xiàn)場語言鏈接與語境適應(yīng)的能力分析、總結(jié)、并歸納結(jié)論與主持人對話語的鏈接涉及主持人的語言功力和思維能力，在巧妙的對接話語中隱含著主持人對事物、現(xiàn)象的高度概括能力，并且能夠在極短的時間內(nèi)概括并表達出來。由于新聞消息要采用播報語態(tài)，與記者現(xiàn)場連線環(huán)節(jié)要采用對話語態(tài)，采訪嘉賓要用談話體，及時環(huán)節(jié)的點評要用評論語態(tài)等等，針對主持人播報、串聯(lián)、談話、點評等多種語言傳播能力靈活轉(zhuǎn)換的考驗，歸納出主持人直播中不同語態(tài)的自如轉(zhuǎn)換優(yōu)化策略顯得尤為重要。

五、有意識運用非語言符號是保障。

非語言使得受眾更易于接受和理解。對每一位出鏡記者來說，要想做到專業(yè)、卓越，僅僅依靠有聲語言的流暢性準確性還遠遠不夠，借助“非語言”的運用，讓有聲語言變得鮮活起來，變得更有感染力和可信度，讓自身的整個狀態(tài)積極起來，豐滿起來，讓觀眾“進入”現(xiàn)場，跟隨你一起觀、一起聽、一起感受、一起思考。更重要的是，出鏡記者在播報時必須考慮到整體的傳播效果，如何達到最佳的傳播效果，如何樹立傳播威信都是一名優(yōu)秀的出鏡記者要考量的。強烈的責任感與使命感永遠不可懈怠。而“非語言”的靈活完美運用，正是完善傳播效果的途徑之一。幫助出鏡記者確立個人風格。 

六、參與到報道的前期準備工作當中

對于出鏡記者來說，不論是突發(fā)事件還是策劃性事件，都必須盡可能的獲取更多關(guān)于新聞事件的相關(guān)信息。首先，要盡量詳實的了解事實基本情況。時間——既包括事件發(fā)生時的準確時間又包括事件進行過程當中的每一個有價值的時間點。地點——既包括事件發(fā)生的第一現(xiàn)場又包括與時間相關(guān)的其他地點。人物——事件當事人、目擊者、事件相關(guān)人群、普通市民。起因——發(fā)生事件的緣由?，F(xiàn)狀——事件的最新進展情況。第二，確認信息的準確性。要與相關(guān)部門核實事件的準確性，了解事實梗概，確定采取哪一種播出形式。在能力范圍之內(nèi)盡早趕赴現(xiàn)場，到達現(xiàn)場后，在事件充足的前提下，要從不同的人群獲取信息，確保信息來源的多樣性，多方考量，篩查整理。第三，深入采訪，確定采訪對象。采訪對象在整個采訪過程中起著非常重要的作用，因為最重要的信息是通過他們來表述的，也是觀眾認為最具現(xiàn)場感、最真實、最可靠的信息來源。在經(jīng)過簡單的交流之后，要迅速確定下來需要采訪的人員，這時，要與被采訪者深入溝通，了解被采訪者的性格特點，明確哪些問題可以淺層提問，哪些問題需要深層追問等等。只有深入的了解才有更順暢的交流，不要打無準備的仗。第四，信息的多層次采集。突發(fā)事件信息短缺的原因不是因為信息的絕對量小，而是因為層次單一，當災難發(fā)生時，災難本身是復雜的。它所釋放出的信息也是多層次的、多角度的。伴隨災難新聞而生成的災難新聞信息也應(yīng)該是具有變化的。[3]突發(fā)事件本身相對復雜，記者必須層層探索，獲取全面的信息，因為突發(fā)事件采用現(xiàn)場直播的可能性極大，而直播過程中，演播室主持人和出鏡記者的關(guān)系是引導與被引導的關(guān)系，演播室的主持人處于主動地位，像現(xiàn)場記者發(fā)問，記者必須跟隨演播室主持人的步調(diào)走，回答主持人提出的每一個問題，所以，出鏡記者要保證自身或取的信息量大、層次廣泛。

七、有攝像記者的意識

出鏡記者的主要任務(wù)是用語言傳達信息，攝像記者的主要任務(wù)是用畫面?zhèn)鬟f信息，而電視作為視聽媒介，有聲語言和畫面恰恰直接反應(yīng)了電視的媒體特性。有聲語言和畫面是相互依存不可互相替代的，影像畫面與語言傳遞的要素各不相同，對于攝像記者來說，出鏡記者更能了解整個報道的脈絡(luò)、關(guān)鍵。因此，出鏡記者在出現(xiàn)場時，絕對不能單純的注重自己報道的內(nèi)容而忽視了整體畫面。出鏡記者在進行現(xiàn)場報道之時，應(yīng)該有意識的選擇背景畫面，有意識的使得攝像記者拍出的畫面是有說服力的、豐富的、有意義有價值的。力求能夠傳遞給觀眾更多有效信息，不論是來源于出鏡記者還是現(xiàn)場畫面。比如：山西電視臺《山西新聞聯(lián)播》的一期節(jié)目，其中《歲末年初話發(fā)展》的環(huán)節(jié)主題是城鄉(xiāng)現(xiàn)代化。出鏡記者的解說詞是：“隨著經(jīng)濟的發(fā)展，城鄉(xiāng)現(xiàn)代化步伐明顯加快，城鄉(xiāng)生態(tài)化已基本實現(xiàn)，綠色、潔凈圍繞在我們身邊?！痹谡f這段解說詞的過程當中，一陣風突起，而出鏡記者身后的背景畫面滿是被大風卷起的雜物和灰塵，天空的顏色也很灰暗。這顯然和出鏡記者的表述相悖。就使得出鏡記者的表述可信度降低了，讓觀眾有一種“假大空”的感覺。所以，出鏡記者要有攝像記者的意識，挑選合適的時間地點和背景，出鏡記者應(yīng)該主動和攝像記者溝通交流，表達自己的意見。

結(jié)束語

在直播常態(tài)化的大背景下，我們必須提高出鏡記者的綜合素質(zhì)，改善目前出現(xiàn)的問題與過失，從而優(yōu)化節(jié)目質(zhì)量、保證節(jié)目的傳播效果，同時對于出鏡記者的分析與總結(jié)是一個漫長的過程，我們要根據(jù)新形勢下出現(xiàn)的新問題及時的進行總結(jié)與分析，從而使得出鏡記者更好的完成報道，更好的適應(yīng)大直播的形勢，進而優(yōu)化傳播效果。

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