上海老歌在電影中的魅力

上海老歌是指集中于1931-1949年老上海的唱片公司出版的一批音樂(lè)，這些歌曲飄搖著濃濃的舊上海風(fēng)情，如同泛黃的書頁(yè)般帶著往日的溫馨，傳遞著濃郁的抒情風(fēng)味，它們從舊上海的留聲機(jī)中走出來(lái)，如今已經(jīng)成為了寶貴的歷史文化遺產(chǎn)。上海老歌涉及的社會(huì)內(nèi)容極其廣闊，反映了舊上海歌舞升平、紙醉金迷的場(chǎng)面，如《夜上?！返?；也描繪了底層人民生活的困苦生活，如《漁光曲》等；青年男女美好真摯的愛(ài)情，如《鳳凰于飛》、《如果沒(méi)有你》等；還包含著一些抗日救亡的激昂歌曲，如《長(zhǎng)城謠》《紅豆詞》等。以王人美、周璇、白光為代表的舊上海歌手，可以說(shuō)是中國(guó)最早的“天后”，正如王菲等女歌手在當(dāng)代歌壇的地位，她們還是第一批影視音樂(lè)雙棲的女明星，如周璇的嗓音甜美、音質(zhì)細(xì)膩，并且結(jié)合民歌的發(fā)聲方式獨(dú)創(chuàng)氣聲唱法，不僅演唱過(guò)《天涯歌女》《夜上?！贰而P凰于飛》等二百多部膾炙人口的歌曲，還出演過(guò)四十三部電影，《馬路天使》中周璇清新可愛(ài)的面容至今仍讓老一輩電影愛(ài)好者難以忘懷，被稱為20世紀(jì)30年代中國(guó)電影的代表。上海老歌一開(kāi)始就是為電影而生的，有相當(dāng)一部分是上海老電影的主題曲和插曲，近年來(lái)隨著懷舊風(fēng)情悄然興起，上海老歌又成為當(dāng)代電影中的元素，被王家衛(wèi)、李安等多位導(dǎo)演選作自己的電影素材，是當(dāng)代電影中尤為重要的內(nèi)容。

一、老電影中的上海老歌

老上海是復(fù)古和經(jīng)典的象征，連音樂(lè)都是淺吟低唱、千回百轉(zhuǎn)中自有風(fēng)情萬(wàn)種，如同畫報(bào)上的上海時(shí)髦小姐，永遠(yuǎn)畫著精致的濃妝，身穿嬌俏的旗袍，蘊(yùn)藏著一種低調(diào)的奢華。上海老歌在上個(gè)世紀(jì)三四十年代引導(dǎo)了中國(guó)音樂(lè)的風(fēng)尚和潮流，它們的普及跟上海老電影的傳播是分不開(kāi)的。在電影《馬路天使》和《長(zhǎng)相思》等老上海電影中，都可尋覓到上海老歌與老電影之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

“天涯呀海角，覓呀覓知音，小妹妹唱歌郎奏琴，郎呀咱們倆是一條心。”

這段歌詞出自1937年由袁牧之導(dǎo)演，由趙丹、周璇主演的電影《馬路天使》中的插曲《天涯歌女》，這部電影直到現(xiàn)在還被許多電影迷所津津樂(lè)道，被稱為中國(guó)三十年代有聲電影的經(jīng)典，賈樟柯曾談到，“我國(guó)早期電影《馬路天使》里曾有過(guò)那么活潑的市井生活的描繪，可惜在日后的中國(guó)電影史上幾乎很少有這樣的珍品了?！薄恶R路天使》用活潑幽默的方式表現(xiàn)了生活在舊上海大都市里小人物的酸甜苦辣，講述了小云、小紅兩姐妹被人騙到上海，小云被賣給老鴇做暗娼，小紅終日跟隨琴師去茶樓賣唱。雖然住在貧民區(qū)日子過(guò)得十分艱難，但是小紅天生活潑伶俐，窗對(duì)窗住著年輕英俊的號(hào)手陳少平，兩人每天打打鬧鬧產(chǎn)生了青春愛(ài)情，小紅因?yàn)樯囊桓焙蒙ぷ颖坏胤綈喊钥粗?，陳少平和朋友們機(jī)智地展開(kāi)了營(yíng)救小紅的行動(dòng)。

《四季歌》和《天涯歌女》是電影中的兩首插曲，很難說(shuō)是電影帶紅了這兩首歌，還是這兩首歌帶紅了電影，總之，在上個(gè)世紀(jì)三十年代末的中國(guó)，這兩首歌是無(wú)人不會(huì)唱的，它們到現(xiàn)在已經(jīng)成為了老上海電影、老上海風(fēng)情的象征?！端募靖琛肥切〖t擺弄著辮子在茶館里給客人表演唱的，“春季到來(lái)綠滿窗，大姑娘窗下繡鴛鴦”，從春唱到冬，淺白的唱詞伴隨著胡琴的聲音，融合了舊上海傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明融合。周璇的聲音既小家碧玉，也可登大雅之堂，展現(xiàn)了濃郁的上海風(fēng)情，活脫脫地展現(xiàn)了小紅青春活潑、情竇初開(kāi)的特點(diǎn)，還借助視覺(jué)和聲音的相互補(bǔ)充交代了小紅生活的環(huán)境，比如琴師對(duì)小紅十分兇惡、惡霸對(duì)她心懷鬼胎等等，電影借助歌曲的形式展現(xiàn)了豐厚的內(nèi)容。《天涯歌女》則是小紅和陳少平互相表達(dá)初戀愛(ài)情的歌曲，借用音樂(lè)來(lái)推動(dòng)情節(jié)和人物情感的發(fā)展這種手法是十分細(xì)膩的，“小妹妹似線郎似針，郎呀穿在一起不離分”表達(dá)了小兒女的綿綿情意，這比現(xiàn)在許多電影直白肉麻的示愛(ài)橋段要含蓄得多、浪漫得多，通過(guò)周璇甜美的聲音，觀眾也能體會(huì)到主人公初戀甜蜜的喜悅之情。

二、當(dāng)代電影對(duì)上海老歌的拓展

上海老歌不僅回旋在舊上海的老電影里面，它們與現(xiàn)在的時(shí)尚仍然顯得那樣合拍，在低調(diào)華麗的聲音下流動(dòng)的是永遠(yuǎn)對(duì)精致優(yōu)雅的追求，以及氣質(zhì)女性對(duì)生活點(diǎn)點(diǎn)滴滴的體會(huì)。上海老歌是表達(dá)深情的最好方式，當(dāng)代許多著名的電影都借用了上海老歌，其中的代表有王家衛(wèi)《花樣年華》、李安《色·戒》、周星馳《功夫》等等。

作為一個(gè)懷舊的上海人，王家衛(wèi)始終對(duì)上海老歌情有獨(dú)鐘，在《愛(ài)神》中，他選擇了吳鶯音的《紅燈綠酒夜》和《好春宵》，“莫再虛度好春宵，莫教良夜輕易跑，你聽(tīng)鐘聲正在催，滴答滴答滴答滴答滴?！膘柪阽R子前面輕輕撩起了一縷亂發(fā)，外表的驕傲掩蓋不了內(nèi)心的蒼涼，烘托了張震和鞏俐終于走向散場(chǎng)的虐戀，用繁華的歌聲折射女主人公愛(ài)情的凋落。（值得一提的是，鞏俐也不是第一次表現(xiàn)上海老歌了，她在《搖啊搖搖到外婆橋》中翻唱了周璇的《花好月圓》。）王家衛(wèi)的《花樣年華》更是將舊上海發(fā)揮到了極致，蘇麗珍和周慕云是兩個(gè)失意的孤獨(dú)人，因?yàn)榘閭H相互出軌而惺惺相惜，二人保持著精神層面的交流和感情上的依賴。二人愛(ài)情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是借助周璇《花樣的年華》來(lái)表現(xiàn)的，在影片的三分之二處用這首歌來(lái)點(diǎn)題可謂神來(lái)之筆，蘇麗珍和周慕云各自倚靠在一面墻的兩邊，各懷惆悵地仰望天空，“花樣的年華，月樣的精神，冰雪樣的聰明，美麗的生活，多情的眷屬......驀地里這孤島，籠罩著慘霧愁云慘霧愁云......”將二人說(shuō)不出口的依戀不舍還有濃濃的哀愁化作一縷來(lái)自老上海的歌聲，將二人的情緒十倍百倍地渲染出來(lái)。這個(gè)故事說(shuō)穿了就是一對(duì)男女的婚外情事，而王家衛(wèi)意不在講故事而在于傳遞感情，通過(guò)《花樣的年華》，影片表現(xiàn)了主人公男女的惆悵，是人性中普遍的孤獨(dú)、深刻的內(nèi)容。

在《色·戒》中，王佳芝為易先生唱的那段《天涯歌女》同樣是全片的轉(zhuǎn)折，蘊(yùn)含著復(fù)雜的情感內(nèi)容。編劇曾經(jīng)談到，王佳芝的《天涯歌女》是李安的神來(lái)之筆，李安“能用這首曲子讓觀眾看到漢奸墜入情網(wǎng)的過(guò)程，湯唯的小曲唱得好，完整唱出了女人憐惜男人的心情......”這首上海老歌在電影中的重要作用呼之欲出，易先生感動(dòng)或許除了佳芝的一往情深，還有透過(guò)《天涯歌女》傳遞出的他們其實(shí)是一樣的人，也一樣孤獨(dú)和渴望被愛(ài)。

三、上海老歌在電影中的象征意義

在探究上海老歌在電影中的象征意義時(shí)，我們要看到老歌存在的社會(huì)背景，一時(shí)代有一時(shí)代之風(fēng)尚，上海老歌像一個(gè)薄霧輕紗紙醉金迷的夢(mèng)境，其背后有著更為廣闊的社會(huì)內(nèi)容。

首先，上海老歌是對(duì)商品社會(huì)的折射。張愛(ài)玲稱上海曲風(fēng)為“時(shí)代曲”，說(shuō)上海老歌是“奇異的智慧”，想必這些老歌也給張愛(ài)玲本人帶來(lái)了奇異的靈感。上海老歌是伴隨著上個(gè)世紀(jì)二十年代上海的都市化而應(yīng)運(yùn)而生的藝術(shù)形式，當(dāng)時(shí)上海十里洋場(chǎng)、歌舞升平，是遠(yuǎn)東最發(fā)達(dá)的城市，對(duì)剛剛從傳統(tǒng)農(nóng)耕文化中走出來(lái)的人們來(lái)說(shuō)，無(wú)異于一個(gè)紙醉金迷教人無(wú)法自拔的神話世界，即使它外表華麗的背后掩蓋著多少普通人的心酸。上海老歌很巧妙地體現(xiàn)了上海當(dāng)時(shí)的時(shí)髦和風(fēng)尚，也抒發(fā)了很多在大都市夾縫中苦苦求生的一些小人物的嘆息，訴說(shuō)著鄉(xiāng)土風(fēng)情和都市化文明的交織。但是究其本質(zhì)來(lái)說(shuō)，上海老歌是商業(yè)化的產(chǎn)物，不僅歌曲是商品，就連演唱它們的女明星也已經(jīng)商品化了，這是中國(guó)最早的商品社會(huì)的雛形，也是最早的對(duì)人的異化，這在西方一二百年前就已經(jīng)面臨著這樣的問(wèn)題了。在電影中，上海老歌代表的是整個(gè)深入人心的消費(fèi)文化，說(shuō)是靡靡之音也不為過(guò)，它們是社會(huì)流俗的不可逆的發(fā)展潮流的縮影，導(dǎo)演們?cè)陔娪爸姓故镜牟恢皇且环N上海風(fēng)情，還有商品社會(huì)的背景。在當(dāng)代中國(guó)我們經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)迅速崛起，難免會(huì)經(jīng)歷一些文化上缺失斷裂的陣痛，李安們敏銳地察覺(jué)到了社會(huì)的暗流，并且借助電影的形式把當(dāng)今社會(huì)需要的精神內(nèi)容展現(xiàn)出來(lái)，這也是當(dāng)代電影需要“上海老歌”元素的意義。

此外，上海老歌還完整地展現(xiàn)了舊上海中國(guó)傳統(tǒng)文化和西方文明的交織，是老上海文化的象征，舊上海時(shí)期類似于我國(guó)古代的魏晉時(shí)期，是一個(gè)讓人無(wú)限向往和難以忘懷的時(shí)代，代表著我國(guó)文化發(fā)展史上的一個(gè)高峰，是文明發(fā)展找對(duì)了路子、極其興盛的時(shí)代，上海老歌是一個(gè)時(shí)代音樂(lè)、藝術(shù)、文化的縮影。電影中的上海老歌元素，是對(duì)上海老歌的一種致敬，并不是每位導(dǎo)演都能用得好這座音樂(lè)寶藏的，只有擁有優(yōu)雅懷舊的情懷，細(xì)膩敏感的情感把握，以及對(duì)當(dāng)代時(shí)代脈搏的準(zhǔn)確感知，才能充分運(yùn)用上海老歌創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，借助過(guò)去的情懷展示人類普遍的心態(tài)。

總而言之，上海老歌不只是老上海時(shí)代的回憶，也不只是上海人的回憶，它們?cè)谶^(guò)去展示著廣闊的社會(huì)生活內(nèi)容，到今天更是人們精神狀態(tài)的一種表達(dá)。在電影中，它們娓娓道來(lái)的是當(dāng)代人和上個(gè)世紀(jì)初人們共通的一種情懷，一種對(duì)美好生活的向往和眷戀，一種對(duì)寂寞如雪的人生凄美的嘆息，一種橫跨百年屬于華夏兒女共同的心靈印記，上海老歌生活在上個(gè)世紀(jì)初和本世紀(jì)初的電影里，像一個(gè)風(fēng)韻猶存的女人默默地訴說(shuō)著她的前世今生。

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