統(tǒng)一效果論視域下愛倫·坡的語言策略分析

    愛倫·坡是美國19世紀(jì)的浪漫主義作家，同時也是詩人和文學(xué)評論家，他在文學(xué)上取得的成就不僅在美國文學(xué)史上有重要影響，在世界文壇上也獨(dú)樹一幟。他的小說充滿懸疑、神秘、恐怖的色彩，以獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，新穎的題材，優(yōu)美的語言，吸引一批又一批的讀者。坡被認(rèn)為是推理小說的鼻祖，也被譽(yù)為偵探小說之父，代表作品有《黑貓》，《厄舍屋的倒塌》，《麗姬婭》，《一桶白葡萄酒》等。在文學(xué)理論批評方面，他也取得了顯著的成就，他對小說，詩歌，戲劇等的獨(dú)到見解，使他形成獨(dú)具個人特點(diǎn)的文學(xué)理論體系。其《寫作的哲學(xué)》、《詩歌原理》和《評霍桑的“重述的故事”》，在文學(xué)批論方面產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

    在文學(xué)理論上他的統(tǒng)一效果論尤其著名，愛倫·坡認(rèn)為作品的效果和氣氛要統(tǒng)一，在文學(xué)寫作中，“每一事件，每一細(xì)節(jié)，甚至是一字一句都收到一定的統(tǒng)一效果，一個預(yù)想效果，一個印象主義的效果，如果作者的第一句話達(dá)不到這種效果，他就已經(jīng)失敗了”。這個理論強(qiáng)調(diào)作品中的一切因素都要為達(dá)到作者的效果服務(wù)，在創(chuàng)作實(shí)踐上，愛倫·坡為了踐行自己的主張，實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作效果，對小說結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作題材，故事情節(jié)，語言運(yùn)用等進(jìn)行了謹(jǐn)慎的安排，本篇論文就是在統(tǒng)一效果論的視域下，分析愛倫·坡作品的語言策略。我們都知道語言是我們的交際工具，沒有語言人和人之間就沒有了溝通，而語言策略就是指人們?yōu)檫_(dá)到某種語言交際目的或是為了建立某種語言交際關(guān)系，所采用的談話技巧，談話方式，語氣等。從廣義上來講，使用的文體，修辭技巧和話語的構(gòu)成方式等都是語言策略的涵蓋范圍。

一、作品體裁方面

    愛倫·坡嘗試著以寫作謀生，這樣的想法一定程度上可以說是文學(xué)的幸事，因?yàn)檫@會促使他創(chuàng)作更多的作品，即使這導(dǎo)致他一生都貧困潦倒。除去他的詩歌，戲劇以及隨筆，其一生創(chuàng)作了近70篇小說，但是后人在提到他的小說時都會將他的作品分為恐怖小說，心理小說，偵探小說等。之所以有這樣的區(qū)分就是因?yàn)樽髡邽榱诉_(dá)到寫作效果在創(chuàng)作之初就有了定位，從而使一些小說風(fēng)格相似。

    眾所周知，坡的一生并不幸福，小時候由于父親的離家出走，母親的去世使得小小年紀(jì)就失去父母的關(guān)愛，與兄弟姐妹分離，被人收養(yǎng)；長大以后，一直沒有穩(wěn)定的工作，生活十分拮據(jù)；愛情上，又因?yàn)榧彝サ姆磳εc相愛的女人被迫分開，后來的妻子又生病離他而去，妻子死后他又愛上了一位女詩人，但是他的求婚被拒絕，這種種的打擊和磨難都時時刻刻摧殘他的自尊心，加重他精神上的壓抑。同時我們知道愛倫·坡是美國人，深受美國文化的熏陶，所有發(fā)生在他身上的一切都使得十分關(guān)注人性，并且借助小說來傳達(dá)他的人性觀念。基于作者對作品這樣的效果要求，他選擇用小說中的魔性來表達(dá)自己的人性觀念，因此預(yù)想中的效果。坡在其作品中塑造了一個又一個恐怖的魔鬼形象，例如《厄舍屋的倒塌》中的厄舍就是人鬼交相的形象，既有美麗的五官，但是整體容貌卻十分怪異。在他的筆下也隨處可見帶有魔性的人，例如《摩格街謀殺案》中的怪異的偵探杜潘，整日待在與世隔絕的黑暗屋子中，只有黑夜降臨時才會出現(xiàn)在街上，更令人匪夷所思的是杜潘的智商與思維只有魔鬼能與其媲美。無論是鬼還是人的塑造，都代表著愛倫·坡對人性的探索，是人類對自我的認(rèn)識，可能這些形象身上帶有罪惡感，帶有欲望，帶有獸性，但都是人性的一部分，是人性原始的反映。這就是作者想通過魔性傳達(dá)的更為純粹，更加本質(zhì)的人性。而也正因?yàn)樗@樣的創(chuàng)作效果的傳達(dá)產(chǎn)生了他的恐怖小說。

    坡具有多樣的創(chuàng)作手法，不同的特色，他對心理具有濃厚的興趣，在小說中常常描寫人物的心理狀態(tài)和精神狀態(tài)?！缎姑艿男摹访枋隽恕拔摇睔⑺酪粋€老人的犯罪心理。小說中對“我”即將要?dú)⒗先司o張激動的心理，以及殺完老人后亢奮心理，自我對本我的控制，超我對自我的懲罰，這一系列的心理過程被作者表達(dá)的淋漓盡致。《黑貓》中的講述人由于自我受外界環(huán)境的限制，導(dǎo)致本我受到超我的約束，是我的心理一直擺脫不掉貓的幻影的影響，小說中貫穿著對心理與身體對抗的描寫。作者不斷的在小說中對人物的犯罪心理，人物瞬息萬變的內(nèi)心以及不斷改變的心理狀態(tài)的描寫來達(dá)到自己預(yù)期的效果，創(chuàng)作了一批經(jīng)典的心理小說。

二、作品中的修辭技巧

    文學(xué)寫作上作家都會借助一定的修辭技巧來提高語言表達(dá)的作用，以此實(shí)現(xiàn)作家情感的表達(dá)，達(dá)到自己想要的效果。

    夸張是常用的修辭手法之一，是指根據(jù)作者的想象力，將描寫的某一事物放大或縮小來實(shí)現(xiàn)自己的表達(dá)效果。在《厄舍屋的倒塌》中，作者將古屋的墻暗示成巨墻，屋子倒塌的聲音暗示為巨響，甚至夸大到令人聽起來頭暈?zāi)垦?。作者在此處使用這種夸張的手法是為了突出作品中的“山湖”，小說中共提到過八次“山湖”它周圍都是陰森森的樹林，灰黑的草，給人一種陰沉恐怖的感覺，而最后對“山湖”吞噬古屋的暗示性描寫更加劇了它的神秘，讓人有恐懼感。在他的《提前埋葬》中對律師的妻子在死后的兩天復(fù)活，和尸體經(jīng)過三年的腐爛扔直立不倒的夸張的描寫，都有利于小說恐怖氣氛的營造，給人一種毛骨悚然的效果。

    坡的小說中也常常有聯(lián)想的使用。例如《泄密的心》中老人“兀鷹的眼睛”的描寫，“兀鷹”讓人聯(lián)想到死亡，而那覆蓋在老人眼睛上的白膜則讓人想到人死后那蒼白沒有溫度的臉，墻上死鐘晃動的聲響則讓人想到甲蟲陰森的，低沉的叫聲。聯(lián)想的使用間接的加劇了故事的恐怖色彩，使得小說整體被籠罩在陰暗當(dāng)中。《厄舍古屋的倒塌》中的厄舍人鬼交叉形象的塑造則完全基于作者的想象，厄舍有漂亮的五官，眼睛又大又亮，水汪汪的很清澈，嘴唇的曲線很美麗，頭發(fā)柔軟纖細(xì)，但是某些地方又很怪異，比如他的鼻孔比正常人的要大很多，下巴也不夠凸顯，太陽穴的上方有十分寬闊，所以整體上給人古怪的感覺，令人看到后十分難忘，這是因?yàn)樽髡甙讯蛏嵯胂蟪晒韥砻鑼?，從而營造陰森怪異的氛圍。

    坡還用到了反復(fù)的修辭手法?！缎姑艿男摹分?，反復(fù)使用“very,closed,cautious”等詞語來展現(xiàn)小說中殺人兇手窺探“獵物”時的緊張心理，而描寫死去的老人心跳聲則反復(fù)用“l(fā)ouder ”這個詞，強(qiáng)化了這種聲音對兇手的折磨?！尔惣I》中表達(dá)麗姬婭強(qiáng)烈求生的欲望時，“for life”一次反復(fù)出現(xiàn)。反復(fù)的運(yùn)用使作者的情感得以強(qiáng)烈表達(dá)，加劇了氣氛的渲染。

三、作品中的語言使用

    首先是詞匯的使用。恐怖是愛倫·坡想要在他的一些作品中營造的效果之一，所以詞匯上偏愛形容詞。其小說中常常出現(xiàn)富于特定涵義的詞匯，例如用“dark,shadowy,black,dull”等描寫陰暗的氣氛。這些詞匯的使用會使本身客觀的事物帶有詞語含有的陰郁色彩。這種色彩暗淡形容詞的使用會更加突出小說的恐怖效果。作者通常愿意使用一些類屬沒有明確限定的，陳述不是很清楚的模糊詞，例如《厄舍屋的倒塌》中對主人妹妹驚鴻一瞥的描述時用了“probably”,而對她的復(fù)活則用“at least”這個短語，這種模糊限制詞的使用使得作品的描述更加的朦朧迷離，增加了小說的懸念。

    其次是句法手段的使用。坡敘事往往將句子安排成平行結(jié)構(gòu)，例如《黑貓》中“I grew day by day,more moody,more irrtable,more regardless…”，《泄密的心》中的“a low,dull,puicksound”的描寫，這樣的句子安排增加了文章的節(jié)奏感和形式美，而且更重要的是利于渲染氣氛，營造恐怖的氛圍。象征性語言在坡的小說中也經(jīng)常使用，在《黑貓》中，那只黑貓的名字是“普魯托”，這是希臘神話中冥府之神的名字。而在《阿芒提拉多的酒桶》一文中，酒桶一詞則象征著棺材，為讀者講述了費(fèi)圖那多是怎樣走進(jìn)被人給他準(zhǔn)備的酒桶之中的，也就是如何走向死亡。作者對這種具有象征性語言的使用不僅僅是為了達(dá)到鬼魅的效果，也是讓世人展示人性陰暗的一面。

   語氣是語言策略的一個重要方面，而且在敘述故事時，它也代表著講述者的情感態(tài)度。影響語氣的一個最顯著的因素就是感嘆詞的使用，愛倫·坡在創(chuàng)作時大量的使用感嘆詞，例如《泄密的心》中在描寫“我”肢解后老人的尸體，并將其藏在地板下，清理好犯罪現(xiàn)場時的得意時用了“ha”這個詞語，這個詞語使“我”的那種狂妄自大，冷酷無情，心理變態(tài)的形象躍然紙上，讀到這個詞會使讀者油然而生一種不寒而栗之感。

    韻律符號的使用也會影響語氣。愛倫·坡在作品中經(jīng)常使用的韻律符號是大寫，破折號，感嘆號等，例如《泄密的心》中的開篇“TRUE——nervous——very”再現(xiàn)了小說中“我”即將殺人的緊張心理，而逗號造成的停頓也是一種韻律符號，同樣是在《泄密的心》中，描寫“我”準(zhǔn)備殺害老人時用逗號將“l(fā)ittle by little”和“opening the door”隔開，起到了放慢敘述語調(diào)和語速的作用，不難想象，作者這樣做的目的是要營造恐怖神秘的范圍。

    語言是人類最寶貴的財(cái)富，通過以上分析，可以看到愛倫·坡的統(tǒng)一效果論對其文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其在語言策略上的苦心孤詣是為了達(dá)到自己的創(chuàng)作效果，一切為了效果的理念貫穿在他的每一部作品中。

本文來源：http://www.12-baidu.cn/w/wy/1534.html《芒種》