王小波筆下的畸人形象

王小波，中國當代文學(xué)史上的代表性作家，雖然他的作品數(shù)量不多，主要的代表性作品《黃金時代》、《白銀時代》和《青銅時代》，被稱為“時代三部曲”，但是卻具有很大的影響力，贏得了廣大讀者的喜愛，更是成為文學(xué)研究的焦點。王小波的作品具有某種獨特的意味，這主要得益于在他的作品中，總是能看到其獨特的戲虐口吻、另類的敘述視角、精巧的敘事結(jié)構(gòu)，而且其作品中的人物形象，也表現(xiàn)出與眾不同的特色——畸形。本文將重點分析王小波作品中的女性形象、王二形象和畸形人物形象的成因，從這三個方面來分析王小波筆下的畸人形象。

一、女性形象

王小波筆下塑造了大量的女性形象，從數(shù)量上來看，女性形象的比例遠大于男性形象，除小說《似水柔情》這部描寫男同主題的作品外，其余小說中都有兩個左右的女性形象，而且?guī)缀跏且灾魅斯纳矸荽嬖??？梢姡芯客跣〔ㄗ髌分械娜宋镄蜗?，抓住女性形象這個關(guān)鍵是很有必要的。王小波筆下的女性形象都具有鮮明的個性，但是從整體上來把握這些女性形象，就會發(fā)現(xiàn)她們存在著某些共同的特征，而且這些特征都是畸形文化發(fā)展下的產(chǎn)物。

首先，概說一下王小波作品中女性形象的大體情況。之所以說王小波筆下的女性形象是畸形的，主要是因為小說的女主人公們總是以一種非正常狀態(tài)的方式而生存著。王小波筆下的女性形象大體上可以分為三種類型，第一種是屬于弱勢群體，她們大多生活在社會的底層，承受著來自社會各方面的壓力，屬于自己的權(quán)利被剝奪，她們整個的生命歷程都呈現(xiàn)出畸形發(fā)展的狀態(tài)。而且，此類型的女性又分為兩種，一種是在弱勢之下敢于反抗的，一種是不反抗的；反抗的一類雖然可能最終還是會妥協(xié)，但是畢竟曾經(jīng)取得過一時的勝利，而不反抗的一輩子都處于弱勢，例如小說《黃金時代》中的陳清揚、《尋找無雙》中的無雙、《萬壽寺》里的小妓女等都屬于此類型。第二種是過于強勢的類型，這種類型的女性，幾乎都擁有極高的權(quán)利，甚至所擁有的權(quán)利可以支配別人的生活，因此她們變態(tài)的使用自己的權(quán)利，不惜給別人的生活帶來災(zāi)難，如《革命時期的愛情》里的老魯、《萬壽寺》里的老妓女、《2015》中的“小舅媽”等。第三種是特立獨行的女性形象，這類女性一般表現(xiàn)對自由主義的生活意識，她們不需要別人安排自己的生活，也不會借用權(quán)利去干涉別人的生存狀態(tài)，只是一味的關(guān)注自己的生活，例如小說《地久天長》中的邢紅、《我的陰陽兩界》里的小孫等，都是此類形象的代表。

其次，王小波筆下的女性形象，有著不同的意義。無論是哪種類型的女性形象，她們都以一種非常理所能理解的生活方式生存著，她們的生活狀態(tài)是畸形的，她們的形象是變形的。但她們終歸都是王小波女性觀和女性認識之下的產(chǎn)物，之所以表現(xiàn)作出不一樣的特征，除了文本的需要，更深層次上來說，是因為她們表達了不同的意義。王小波對作為弱勢群體的女性形象的塑造，主要是為了表達自己對處于社會底層的失去平等自由權(quán)利的女性的同情，同時通過塑造這一系列的女性形象，控訴了那些壓制人們生存生活的權(quán)利。而對于作為強勢群體的女性形象的塑造，王小波更多的是表現(xiàn)出對激進女性主義的反對。所謂的激進女性主義，認為女性的優(yōu)勢高于男性，擁有比男性更多的優(yōu)勢，適合占據(jù)主權(quán)，擁有權(quán)利。王小波塑造的這類女性形象，就擁有了權(quán)利，可是擁有權(quán)利并沒有改變社會的惡劣狀態(tài)，反而這群女性憑借自己的權(quán)利，給別人帶來傷害。而對于第三類特立獨行的女性形象而言，通過前兩種女性形象的對比，她們更能表達王小波的女性觀和自由主義。

二、王二形象

在王小波的筆下，除了有眾多的女性形象之外，“王二”這個人物在其作品中也是廣泛存在。王二并不是一個人物，而是在每部作品中都有一個“王二”，但是在這所有的不同的王二身上卻有個共同的形象特征，這種巧妙的安排，必然會具備某些深層次上的意義。而且王小波自己曾經(jīng)說，王二們都是自己的同名兄弟，那么，這背后又有什么特殊含義。目前，學(xué)術(shù)界對于王二這一重要人物的研究，只局限于表面，還不夠深入。

首先，系統(tǒng)分析王小波作品中王二形象的脈絡(luò)情況?？v觀王小波的作品，可以發(fā)現(xiàn)這么一個有意思的現(xiàn)象，王小波筆下的王二具有自己的成長過程，也就是說，把所有的作品貫穿起來，可是看到作品表現(xiàn)了不同成長階段的王二。例如，通過對作品《紅拂夜奔》、《黃金時代》、《三十而立》、《似水流年》、《革命時期的愛情》的分析，可以發(fā)現(xiàn)王二出生在二十世紀五十年代，大約是1951年，這些作品中都表現(xiàn)出了驚人的一致性。表現(xiàn)王二青年時期的作品不多，但是這一時期的作品表現(xiàn)出的王二的形象大多都是荒誕，主要受文化大革命的影響，例如作品《似水流年》、《革命時期的愛情》。描述王二中年時期的作品，主要有《紅拂夜奔》、《我的陰陽兩界》、《三十而立》等。但是，無論是哪個作品中的王二形象，他們在具有自己的個性的同時，表現(xiàn)出某些共同性的特征。王二們的形象幾乎都給人一種“痞子”的感覺，一方面是他們的長相都不怎么規(guī)矩，另一方面他們看上去都很滑稽、無厘頭、不正經(jīng)，所以會給人“痞子”的感覺，但是他們的“痞”性卻不是道德層面的邪惡，不是本性的惡劣；而是“痞”也只是表面的，背后他們卻有著常人所不及的善良和真誠，向往平等、自由。

其次，王二形象的塑造，在文本敘述中發(fā)揮了重要的作用。正常情況下，作品的敘述者主要是指作者本身，可是在王小波的作品中卻有所不同。在他的作品中，你會發(fā)現(xiàn)敘述者不僅僅是作者王小波自己，作品中的“王二”也發(fā)揮著敘述者的作用。其中一方面的原因是上文所提到的，王小波自己就承認，王二在一定程度上是自己的同名兄弟，有著很多相似的地方，作品中王二的某些經(jīng)歷其實就是王小波本人的經(jīng)歷。另一方面，主要得益于王小波獨特的寫作手法，他在作品中把王二的作用由單一的故事經(jīng)歷者，演變成經(jīng)歷者和敘述者融為一體的身份。這種演變促進了敘述視角的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)在作品中，主要是文本中人稱的變化、身份的變化。在人稱的轉(zhuǎn)換上，王小波的作品中主要采用了第一人稱和第三人稱之間的轉(zhuǎn)換，例如在《革命時期的愛情》第一章中，就采用了這種人稱的轉(zhuǎn)換，作者先用第三人稱講述王二的經(jīng)歷，之后轉(zhuǎn)為使用第一人稱講述“我”（王二）的經(jīng)歷，既達到了推進情節(jié)發(fā)展的作用，而是采用第一人稱，把作者和故事主人公融為一體，增添了文本的荒誕色彩，對引發(fā)讀者的思考發(fā)揮了重要的作用。

三、畸形成因

王小波筆下的人物形象，無論是女性形象，還是貫穿作品始終的王二形象，都表現(xiàn)出荒誕、畸形的特征，這主要受整個荒誕的社會大環(huán)境的影響。人們在這種不可理喻的生活環(huán)境之下，受到愚弄，不自覺的上演著荒誕、可憐、可恨的種種行為。王小波正是通過塑造這一系列的畸形人物形象，來表達自己的心聲，來表達自己對所處社會環(huán)境的反抗?？梢?，荒誕的環(huán)境是導(dǎo)致人物畸形發(fā)展的根本原因，同時，王小波自身的價值觀念和思維方式也對人物形象的塑造產(chǎn)生了重要的影響。

首先，荒誕人物形象的形成，離不開文化大革命的影響。人物性格的形成必然受社會環(huán)境的影響，作者所塑造的人物形象，也是一定社會環(huán)境下的產(chǎn)物。尤其是畸形人物形象，作為一種特殊的類別，更是離不開其獨特社會環(huán)境的影響。王小波的眾多作品都是以文化大革命為背景而展開的，在作品中，王小波直言不諱的描述了許多大革命的場景，對眾多荒誕的歷史事件進行描述，例如對大煉鋼鐵、大字報、挖坑倒糞等荒誕的歷史事件的描述，使得作品中彌漫著一種荒誕的氛圍。文化大革命使得社會下層的民眾飽受苦難，這主要體現(xiàn)在處于弱勢群體的女性形象的塑造上，另一方面，荒誕的政治權(quán)威對人民的傷害，主要通過那些擁有權(quán)利的女性為了自己的生活，不惜傷害別人的形象表現(xiàn)出來，可見，王小波筆下人物形象的荒誕，是文化大革命給人民大眾帶來無限傷害的真實寫照。

其次，從王小波自身的角度來分析，作品中畸形人物形成的重要原因。談到王小波自身的原因時，首先想到的是他的自由主義觀念，王小波本人極度討厭權(quán)利對人們的控制作用，反抗人們憑借自身的權(quán)利去干涉他人的生活，從他對第二類女性形象的反感和不滿就可以看出來。王小波向往的是一個充滿自由、平等的詩意社會，在這里人們的思想、性愛、選擇等都是自由的，沒有束縛，不存在極權(quán)的現(xiàn)象，權(quán)利只會被用來改善人們的生活，而不是用來傷害他人。此外，王小波的女性觀也發(fā)揮了不可忽視的作用。王小波認為，女性應(yīng)該作為一個個體存在，她有著與生俱來的權(quán)利，但是不應(yīng)該超越女性的本性，激進的女性主義也是王小波所不認可的。

綜上，王小波筆下的人物形象，尤其是所塑造的一系列王二形象和女性形象，呈現(xiàn)出非常態(tài)的畸形特征，表現(xiàn)出荒誕性的色彩，這成為其作品特點的一大標志。但是，目前對于其作品中人物形象的研究還不夠，需要進行更加深入、系統(tǒng)的研究，從而挖掘更多的文學(xué)價值，發(fā)揮其作品在文學(xué)創(chuàng)作上的重要作用。

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