當代英美福爾摩斯影視作品中華生角色的衍變及成因

    提到福爾摩斯影視作品中的華生形象，許多福爾摩斯迷腦海中首先想到的就是華生是福爾摩斯忠厚老實的朋友，是陪襯福爾摩斯睿智機敏形象的“綠葉”，而忽視了其在劇集中的重要作用。近年來，作為“偵探”的代名詞，“福爾摩斯”又在影視劇里掀起了一股熱潮，不過，這次和福爾摩斯同樣出彩的還有他的搭檔華生。2009年，華納兄弟公司推出的《大偵探福爾摩斯》引起了廣泛的熱議，由于裘德·洛出演的華生過于英俊機敏，其角色的光芒一時間竟蓋過了由小羅伯特·唐尼出演的肌肉版福爾摩斯，是對人們心目中的原著形象巨大的顛覆。在2010年熱播的《神探夏洛克》里，英國廣播公司不但把福爾摩斯從維多利亞時代搬移到了21世紀，而且還把他變成了用黑莓手機的科技宅男。本尼迪克特·康伯巴奇和馬丁·弗瑞曼飾演的這對生活在現(xiàn)代都市的福爾摩斯和華生，為觀眾帶來耳目一新的感受，掀起了人們廣泛的討論。同時，2012年9月開播的哥倫比亞廣播公司版的美劇《基本演繹法》也引起了廣泛的質(zhì)疑，把華生改編成女人無疑是其中最大的原因。本文將分別從作為“朋友”“同性戀”和“女性”形象的華生討論當代英美福爾摩斯影視作品中華生角色的衍變，以期探討不同文化背景對文學(xué)作品影視改編中的角色塑造的影響。

1、作為“朋友”形象的華生

    大家印象中的華生是個會隨身帶著左輪手槍的軍醫(yī)，是福爾摩斯的朋友和傳記作者，他經(jīng)常在福爾摩斯斷案時表現(xiàn)得一頭霧水以及聽到福爾摩斯對案件的分析后就恍然大悟。然而，這個通常以笨拙、肥胖，作為福爾摩斯跟班形象出現(xiàn)的華生，其實是20世紀30年代到40年代由好萊塢打造出的華生形象。奈吉爾·布魯斯把華生演繹得愚笨不堪，將他的銀幕搭檔巴斯爾·拉斯伯恩扮演的福爾摩斯反襯得猶如神一樣，也使這個迷人的福爾摩斯形象取得了空前的成功。由于此時正處于第二次世界大戰(zhàn)期間，因此也不難理解影迷需要這種昂揚奮發(fā)的英雄形象來陪伴自己度過難熬的二戰(zhàn)。

    但在細讀原著后，我們就會發(fā)現(xiàn)華生并不是那么遲鈍和愚笨。他和福爾摩斯年紀相仿，身材修長，情商也較高，并且不甘平靜，追求冒險，好奇心強，與福爾摩斯之間更多是朋友兼搭檔關(guān)系。書里倆人是在小斯坦福的介紹下認識的，華生初次見到福爾摩斯時就認為其正在做的是“非常有趣的實驗”，并“對這位新認識的朋友產(chǎn)生了濃厚的興趣”，而且書里是華生先對福爾摩斯的人生目標產(chǎn)生了極大的好奇心，還寫出了“歇洛克·福爾摩斯及其知識范圍”的單子，后來福爾摩斯才主動跟他說起自己的職業(yè)，從而使華生了解并進入到咨詢偵探這一行當。書中還以華生的口吻寫道，“我早已注意到，當他（福爾摩斯）聽到別人對他的偵探技藝大加贊揚時，他就會像姑娘聽到別人稱贊她的美貌一樣敏感。”這種敏銳的洞察力也展現(xiàn)出了華生機靈的一面。

    《福爾摩斯探案全集》里就比較忠實于原著里對于華生的塑造，使華生以“朋友”的形象出現(xiàn)。前兩季里的華生由大衛(wèi)·布克飾演，之后華生換成了愛德華·哈得維克飾演。兩人的特點不同，有各自的鮮明個性，突出了華生的不同面。相比較而言，大衛(wèi)相貌年青英俊，演繹出的華生機智、幽默，更具活力，而愛德華雖然略有些蒼老，但他扮演的華生沉穩(wěn)、友好，更突顯華生憨厚、寬容的一面。然而無論大衛(wèi)也好、愛德華也好，他們倆扮演的華生都徹底地改變了20世紀30年代到40年代由好萊塢打造出的華生形象，不再是照顧著福爾摩斯生活起居的“隨從”，而是富有鮮活的特點，成了一個“伙伴”，華生不再只是個旁觀者，也絕不僅僅是個陪襯福爾摩斯高超的推理能力的人物。在劇中扮演福爾摩斯的杰瑞米·布雷特認為《福爾摩斯探案全集》就是在講述兩個男人之間的友誼，在評價福爾摩斯和華生之間的關(guān)系時，他這樣說道：“對我來說，歇洛克·福爾摩斯的故事是關(guān)于一場偉大的友誼。沒有華生，福爾摩斯也許很多年前就在可卡因中燒盡了。我希望這個系列劇能夠顯示這種友誼的重要性?！薄陡柲λ固桨溉防镆彩沁@樣詮釋福爾摩斯和華生的關(guān)系以及華生角色的重要性的。如在《波西米亞丑聞案》一集中，首先，華生在出場時的獨白里就提到“照例，不管離開福爾摩斯多久，每當回家，我都為他的情緒擔憂”；其次，當華生看到抽屜中用過的針管時，表現(xiàn)出了對嗜好百分之七可卡因溶液的福爾摩斯的關(guān)心和憤怒；最后，在劇集結(jié)尾處，當波西米亞國王出于感謝向福爾摩斯伸出了手，但由于在劇集開頭國王對華生伸出的手不屑一顧，讓華生很尷尬，此時的福爾摩斯也選擇視而不見，仿佛是為了替華生出氣，不過華生卻很及時地上去握住了國王的手，化解了國王的尷尬，這也很好地表現(xiàn)出了華生的大度。同樣，在《跳舞的小人案》一集中，在福爾摩斯發(fā)表了關(guān)于投資南非證券的推斷后，華生脫口而出“這也太簡單了點！”隨后配以以手扶額的懊悔表情，展現(xiàn)了其孩子氣的一面。而因為碰巧從窗口看到了來訪的希爾頓·丘比特先生，他又故作神秘地推斷“容光煥發(fā)，神朗氣清，還戴著棕色圓形禮帽”，讓福爾摩斯大吃一驚，以為他在開玩笑，華生臉上帶著狡黠的笑容等待證實，非常頑皮。結(jié)尾處福爾摩斯把畫著小人的信略帶挑釁地扔給華生，他結(jié)結(jié)巴巴地讀出“立刻趕來”，福爾摩斯也“報復(fù)性”地來了一句“這也太簡單了點！”而后兩人又相視會心一笑。諸如此類的兩人的互動作為本劇的一大亮點，凸顯了華生作為朋友帶給了福爾摩斯必要的陪伴和快樂。

2、作為“同性戀”形象的華生

    相較于《福爾摩斯探案全集》里福爾摩斯和華生之間偉大而純粹的友誼，近幾年翻拍的福爾摩斯系列影視劇則出現(xiàn)了一個比較有趣的現(xiàn)象?！洞髠商礁柲λ埂泛汀渡裉较穆蹇恕范疾患s而同地在福爾摩斯與華生的關(guān)系中加入了一絲“曖昧”的情愫，反而是由女性來出演華生的《基本演繹法》里的福爾摩斯與華生的關(guān)系更突顯了兩人純潔的友情。這或許和文化背景有著密切的聯(lián)系。進入21世紀互聯(lián)網(wǎng)時代，人們對于同性戀的思想和觀念都有了很大的進步，科技、媒體和社交網(wǎng)絡(luò)的因素也促成了人們態(tài)度的轉(zhuǎn)變。例如2005年首播的《實習(xí)醫(yī)生格蕾》和2009年首播的《摩登家庭》等電視節(jié)目，和2005年上映的《斷背山》等電影都以積極正面的態(tài)度描繪同性戀關(guān)系，有助于人們態(tài)度的改變。同時，互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體也讓人們很容易接觸到關(guān)于同性戀權(quán)利的一些想法。另外，諸如《華爾街日報》等美國主流媒體也逐漸注意到美國公眾對于同性婚姻的態(tài)度已發(fā)生了迅速而廣泛的變化，并列舉了很多數(shù)字上的變化。文章中稱，在20世紀90年代的時候，約有八分之七的美國人說，同性婚姻是錯誤的。而到了2004年，有不到三分之一的人支持同性婚姻，而且只有馬薩諸塞州這一個州允許同性結(jié)婚。在21世紀的第一個十年里，有20多個州通過法律，禁止同性婚姻。然而，天平開始傾斜。2009年，緬因州有53%的民眾投票反對同性婚姻。僅僅三年之后，53%的民眾投票支持。而相比之下，美國最高法院推翻反種族通婚，支持黑人與白人間的通婚，前后一共花了30年時間。幫助《華爾街日報》做調(diào)查的民調(diào)專家稱，“這是一個獨特的現(xiàn)象，在這個問題上竟能發(fā)生如此迅速的變化?！眴讨蝸喼萘⒋髮W(xué)社會學(xué)家米歇爾稱，美國人現(xiàn)在更可能知道自己的家庭成員、同事或者身邊的其他人是同性戀，這讓他們開始重新審視對同性戀的態(tài)度。同樣，在英國，女同性戀、男同性戀、雙性戀者與跨性別者權(quán)益也在近現(xiàn)代經(jīng)歷了20世紀晚期男同性行為除罪化、合法化、承認民事配偶權(quán)，以及最新合法婚姻權(quán)等一系列發(fā)展過程。同性伴侶自2002年起可享收養(yǎng)之權(quán)，自2005年起可登記為公民伴侶。英國社會時下已普遍接納同性戀者。輿觀調(diào)查網(wǎng)2007年的民調(diào)就顯示，九成以上英國人支持立法禁止性向歧視。美國的最高法院也在2015年6月26日裁定同性婚姻在全美合法，使美國正式成為全球第21個同性合法化的國家，這是美國同性戀者和民權(quán)運動者數(shù)十年來取得的最大勝利。其實早在2001年，荷蘭就通過立法，成為世界上最早同性婚姻合法化的國家。2013年，美國獨立民調(diào)機構(gòu)皮尤研究中心針對全球同性戀接受程度的調(diào)查顯示，北美和歐洲各國對同性戀的接受程度都很高。美國和加拿大的受訪民眾認為社會應(yīng)該接納同性戀的比率分別為六成及八成。法國和英國受訪者認為社會應(yīng)該接納同性戀的比率分別為77%、76%。

    因此，也不難理解雖然導(dǎo)演蓋·里奇意圖在《大偵探福爾摩斯》里塑造 “雙雄”形象，但由于福爾摩斯和華生之間大量親密的幽默對白，而被大多數(shù)觀眾從中看出這已經(jīng)遠超出一般的友誼間的體諒和包容，而更像是同性戀人間的“拌嘴調(diào)情”。如華生在聽到福爾摩斯說他“之前可沒抱怨過我的作風(fēng)”時的回應(yīng)，“我哪兒抱怨了，我從不嗆聲。你半夜三更練琴我有抱怨過嗎？你不講衛(wèi)生，把屋子搞得一團糟，還偷走我所有衣服我有抱怨過嗎？你朝我屋子放火我有抱怨過嗎？你拿我的狗當試驗品我抱怨過嗎？”同樣在《神探夏洛克》里，由于背景設(shè)定，時間由1878年轉(zhuǎn)到2010年，而在同一年英國允許同性戀作為民事伴侶，這給英國廣播公司的改編增加了一些便利，編劇們也有意無意地在劇本中加了許多福爾摩斯和華生含蓄的“曖昧”對話。并且在劇中，福爾摩斯的哥哥、房東哈德森太太等人都用不少暗示性的臺詞調(diào)侃福爾摩斯和華生的關(guān)系，福爾摩斯卻總是不置可否。雖然福爾摩斯會不時地“數(shù)落”華生的“缺點”，但他始終清楚地知道華生嚴謹作風(fēng)和正義品質(zhì)會在自己的推理生涯中起到如虎添翼的作用，并且《神探夏洛克》里的福爾摩斯和華生遇到的狀況似乎更具危險性，但華生還是選擇相信福爾摩斯，也正是這種徹底的相互信任讓觀眾認為福爾摩斯和華生之間已絕不僅僅是友誼，而是升級為更堅固、更復(fù)雜的感情了。

3、作為“女性”形象的華生

    當美劇《基本演繹法》里的華生性別發(fā)生了改變，人們更加堅定了福爾摩斯和華生會產(chǎn)生愛情的猜想。但是，這兩個人卻一反美劇中男主角和女主角之間總會產(chǎn)生愛情的情節(jié)設(shè)定，恰恰表現(xiàn)出了原著里友誼的精髓，他們是朋友，是彼此扶持向前走的人。在福爾摩斯軟弱、暴躁或者遇到瓶頸時，華生能夠堅定地給予他支持與幫助，讓他不再時刻處于不安之中，已然成為了福爾摩斯的精神伴侶。

    20世紀60年代以來，西方女性主義植根于西方后現(xiàn)代反主流文化的土壤，以當代西方女權(quán)運動為社會政治基礎(chǔ)，在全世界范圍內(nèi)掀起了“她”的波瀾。未來學(xué)家奈斯比特也在《亞洲大趨勢》一書中堅持認為“從男權(quán)統(tǒng)治走向女性崛起”將成為未來的八大趨勢之一。電影和影視也自然不可避免地受到女性主義思潮的沖擊，女性不再僅僅是男性行動下的陪襯和犧牲品，她們開始成為行動者。哥倫比亞廣播公司在制作《基本演繹法》時做的這個大膽又極具創(chuàng)造性的改變，將華生角色設(shè)定為女性，這是在之前的福爾摩斯影視作品的改編中都不曾做過的嘗試，并且這種嘗試在創(chuàng)造話題度和收視率方面也已被證明取得了極大的成功?！痘狙堇[法》里的女性版華生觀察敏銳，有著專業(yè)的才能和極強的意志力，她向福爾摩斯學(xué)習(xí)，挖掘自己在偵探方面的天賦，并找到了人生的新方向，逐漸成長為一個出色的偵探，成為福爾摩斯的合伙人，與他并肩作戰(zhàn)。

    20世紀中葉，在女性主義第二次高潮中，貝蒂·弗里丹等人曾指出過“女性特質(zhì)”的意識形態(tài)性。經(jīng)過半個多世紀的努力，這些前輩的努力收到了切實的成效，“無視”性別特性，不去為性別劃界，消解男女間人為的壁壘……而這些也正是拓展性別空間的不二法門。由華裔女演員劉玉玲飾演的女性版華生作為一個獨立堅強的新時代女性形象，再也不是福爾摩斯身邊那個跟不上節(jié)奏、一頭霧水的老友了，而是充滿了力與美、氣場與智慧的女性，她獨立，聰明，善解人意，這樣的朋友可遇不可求，因此也就不難理解福爾摩斯渴求著她的陪伴。從一開始華生受福爾摩斯爸爸的雇傭，督促福爾摩斯參加戒毒康復(fù)交流活動，到慢慢真正關(guān)心福爾摩斯，向他學(xué)習(xí)偵探技巧成為同事，再到福爾摩斯對于華生如親人般的依戀，華生和福爾摩斯的關(guān)系隨著劇集的展開逐漸親近。

4、結(jié)語

    當影視創(chuàng)作者們不再局限于把福爾摩斯和華生間的關(guān)系只定位于純粹的友情，而在經(jīng)典原著的基礎(chǔ)上加以些許的改編，使之更加迎合觀眾的觀看需求，并為提升女性的地位、推動同性戀文化的發(fā)展，以及對主流文化影響力的增強作出了貢獻，不但不會影響福爾摩斯原著作品在讀者心目中的地位，反而會激起觀眾更大的興趣，推動了影視作品理論研究向理性深度和理論深度發(fā)展。因此，福爾摩斯影視作品中華生角色的衍變符合時代的需求，適應(yīng)文化發(fā)展的潮流，具有一定的學(xué)習(xí)和借鑒意義。

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