電影畫面構(gòu)圖的形式美

    美是對人類想象力的突破，那么構(gòu)圖本身所帶來的又是哪一種超越呢？何謂構(gòu)圖形式，簡而言之就是指在畫面中演員的位置，服裝、場景的布置、道具等等元素的安排。電影構(gòu)圖不同于其他藝術(shù)構(gòu)圖形式在于電影構(gòu)圖是在靜止的屏幕上構(gòu)造出動態(tài)的影像。它不是瞬間藝術(shù)，也不是簡單靜態(tài)畫面的動態(tài)鏈接，而是時間上圖畫的連續(xù)性與運動性，電影構(gòu)圖的表達一定要具有連貫性和銜接性。所以電影構(gòu)圖也稱之為“動態(tài)構(gòu)圖”。

1、主體構(gòu)圖

    在電影動態(tài)畫面構(gòu)圖中主要包含三個要素：主體、陪體和環(huán)境主體是畫面的主要構(gòu)成部分是畫面的主要表達內(nèi)容。陪體一般指與主體構(gòu)成某種關(guān)系，主要起襯托作用，對畫面起到潤滑和連貫的作用。陪體可以出現(xiàn)在鏡頭內(nèi)也可以保留在鏡頭外，因為我們可以通過主體的活動如：對話、表情、動作等感知陪體的存在。環(huán)境是畫面內(nèi)容的主要活動區(qū)域，它一般包括前環(huán)境和后環(huán)境，前環(huán)境一般起強調(diào)突出作用，后環(huán)境一般是交代背景或烘托氣氛。以《咒怨》中以女主角看到閣樓上秘密時的恐怖情景為例。在畫面中并未出現(xiàn)女鬼的形象，但是我們能過通過女主人公驚慌恐懼的表情中準確感知陪體的存在。該畫面并未運用太多復雜的構(gòu)圖技巧僅僅是通過一個近鏡頭的細節(jié)描寫，為觀眾留下了無限想象的空間。

2、封閉式構(gòu)圖

    在固定畫格的圖像中使用運動手段加強縱向延伸感是對電影屏幕限制的有效突破策略，通過攝影機引導觀眾視線運動，減輕觀影者目光受上下邊框的束縛。縱深的無限制為許多電影制作者提供了發(fā)揮想象的平臺?！稛o人區(qū)》中荒漠上一條沒有盡頭的公路伸向遠方，隨著第一視角的不斷運動，畫面隨之向前推進。通過定格畫面的縱深性使畫面內(nèi)容更加豐富充實，極力展現(xiàn)了電影構(gòu)圖的形式美。通過攝影機的運動帶動畫格本身的運動，畫格本身是靜止的，因為復雜多樣的攝影手法使得畫面看起來動感十足。一般常見的攝影手法有：推、拉、搖、移、跟五種。攝影師通過這五種手法的交替運用，使靜止的畫格產(chǎn)生耐人尋味的動態(tài)效果。進而有效的提高了電影的表現(xiàn)力。

3、開放式構(gòu)圖

    由于觀影者自我展示需求的不斷提高要求制作者在創(chuàng)造影片時留給觀眾更多的想象空間，所以開放式構(gòu)圖形式應(yīng)運而生。想象畫面與表象畫面是開放式構(gòu)圖的主要形式之一，一般來講，我們把能夠看得到的物質(zhì)畫面稱之為表象畫面，而通過想象所產(chǎn)生的畫外畫稱之為想象畫面。

    通過兩種畫面的交替運作，在視覺上讓觀眾產(chǎn)生不連貫、不完整、不同意等視覺誤區(qū)。開放式構(gòu)圖區(qū)別與封閉式構(gòu)圖的最大優(yōu)點在于，能夠在較短時間內(nèi)向觀眾傳達最多信息。從而加深觀影者對于影片的理解和感悟。所以構(gòu)圖的形式美不僅體現(xiàn)在形式本身，也能通過不同形式作用于不同元素相互融合共同展現(xiàn)整體構(gòu)圖的形式美。