電影《活著》語(yǔ)言和影像敘事之間的互動(dòng)

1.場(chǎng)景和情節(jié)之間的互動(dòng)

    從細(xì)節(jié)上來(lái)說(shuō)，將小說(shuō)改編拍攝搬上熒幕的過(guò)程中，電影的編劇和導(dǎo)演往往會(huì)將文本的敘事情節(jié)做一些刪改和調(diào)整，讓影片可以在有限的時(shí)間里，把人物的形象和故事的主題更加鮮明的呈現(xiàn)給觀眾。比如說(shuō)龍二在被槍斃之后，小說(shuō)里有大量的文字描寫(xiě)福貴的心理活動(dòng)。然而電影中，只是用福貴走出人群，急忙鉆進(jìn)巷子這樣一個(gè)鏡頭進(jìn)行交代。

影片中有慶死因的改變是有很大爭(zhēng)議的，有些觀眾認(rèn)為把有慶的死亡原因從給縣長(zhǎng)老婆獻(xiàn)血過(guò)多改成被區(qū)長(zhǎng)開(kāi)車(chē)撞到磚墻砸到，從必然變成了偶然，使小說(shuō)本身想表達(dá)的悲劇感情大大降低了 。聯(lián)系電影中的政治背景，有慶的死在那個(gè)時(shí)代背景下變得具有必然性，是屬于那個(gè)時(shí)代的悲劇。而小說(shuō)的版本中有慶因?yàn)榻o縣長(zhǎng)妻子產(chǎn)后獻(xiàn)血而死亡則顯得更具戲劇性。不管怎么說(shuō)，兩種表達(dá)方式都包含有創(chuàng)作者們對(duì)于故事的理解和他們想展現(xiàn)的藝術(shù)效果。

2.文字和鏡頭之間的互動(dòng)

    小說(shuō)和電影雖說(shuō)都屬于敘事藝術(shù)，但是它們的表現(xiàn)形式卻是不一樣的。小說(shuō)是運(yùn)用文字和詞語(yǔ)在字里行間的舞動(dòng)塑造人物形象，訴說(shuō)故事情節(jié)和抒發(fā)作者情感；而電影則是運(yùn)用蒙太奇，將鏡頭巧妙連接，配以合適的音效和燈光，用視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)在有限的時(shí)間里強(qiáng)化故事主題和表達(dá)情感。這些不同決定了文字塑造的形象與鏡頭塑造的形象之間存在差異。這些差異都是為了更好的展示創(chuàng)作者對(duì)于故事的理解和情感的抒發(fā)而存在的。

3.政治和生活語(yǔ)言之間的互動(dòng)

    如果說(shuō)小說(shuō)中更多是運(yùn)用生活語(yǔ)言，那么電影《活著》中運(yùn)用的則是政治語(yǔ)言。小說(shuō)里的“活著”更加側(cè)重的是在歷經(jīng)了生活的磨難之后對(duì)于存留在這世界上的那份責(zé)任感。余華在小說(shuō)里想要傳遞的是在那個(gè)時(shí)代背景下，底層的人們生活的剪影，描繪了一個(gè)具有廣泛意義的苦難。政治只是他想表達(dá)的一個(gè)方面，但最重要的是要思考生活，感受生活，去努力活著。小說(shuō)文本真實(shí)而夸張的描寫(xiě)了福貴的人生際遇，真實(shí)的讓人們相信，為之感動(dòng)落淚，夸張的讓人們陷入對(duì)活著的思考。然而在電影文本的敘述中張藝謀導(dǎo)演則舍棄了饑荒的發(fā)生。用輕喜劇來(lái)代替這些悲劇的畫(huà)面，從敘事內(nèi)容上降低了故事的悲劇性，但是強(qiáng)調(diào)了社會(huì)歷史的時(shí)代背景對(duì)人物生活的影響，小人物的悲劇，也是歷史時(shí)代的悲劇，就張藝謀想表現(xiàn)的主題和情感來(lái)說(shuō)，影片的構(gòu)成還是很完整的，這樣的調(diào)整和改編，并不是毀壞了小說(shuō)，而是完美的嫁接，讓文本在電影領(lǐng)域開(kāi)出了另一朵同樣絢爛的花朵。

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