影視傳媒音樂與音樂藝術(shù)學(xué)科的內(nèi)聯(lián)與外延-藝術(shù)論文

在劇情的發(fā)展中，由于契合的狀貌不一樣，學(xué)生會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的不同反映,《激情燃燒的歲月》、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》等中緊張的烘托戰(zhàn)場(chǎng)卜.硝煙滾滾的音樂、雄壯的景象、軍鼓和嘹亮的戰(zhàn)歌不時(shí)出現(xiàn)、以隱喻的方式強(qiáng)調(diào)著英雄的戰(zhàn)士面對(duì)敵人不屈不撓的必勝斗志。這就是可聽音樂,它包括：
主題歌：就是對(duì)影視劇內(nèi)容作為一種高度概括的歌曲、以特定的風(fēng)格和情感來表現(xiàn)或充實(shí)影視劇中的主要人物形象、性格、展現(xiàn)特定的歷史氣氛等等。所代表的情感內(nèi)容與學(xué)生產(chǎn)生共鳴。如電影《便衣瞀察》的主題歌《少年壯志不言愁》以其中國(guó)人的粗獷、親切、高亢的音調(diào)而深人人心。首尾呼應(yīng)主題歌是根據(jù)劇情的需要在片頭和片尾設(shè)定的主題歌,形成一種互相補(bǔ)充的關(guān)系，如電視連續(xù)劇《籬笆、女人和狗》就采’用了這種配樂形式,在片頭用《籬色墻的影子》為主體曲，片尾用歌曲《苦樂年華》節(jié)奏速度稍快，形成了一種對(duì)當(dāng)時(shí)年代的社會(huì)現(xiàn)狀及人文情感的認(rèn)知。
插曲：主要是劇情當(dāng)中出現(xiàn)的歌曲，常常出現(xiàn)在一些重要場(chǎng)景中，與劇情的發(fā)展緊密相關(guān)，烘托情節(jié)發(fā)展中的氣氛和造成戲劇性的發(fā)展高潮，如《紅星照我去戰(zhàn)斗》、《我的祖國(guó)》、《敷包相會(huì)》等等，它使學(xué)生對(duì)于劇中局部的理解吏為鮮明。3丨整體框架音樂 ‘
這種音樂往往賦予劇情以四維空間的表現(xiàn)意義，也可能以襯托的形式讓人意識(shí)不到，它出現(xiàn)的次數(shù)越多、綿延的時(shí)間長(zhǎng),要引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會(huì)傾聽者這種營(yíng)造氛圍的音樂,它以種潛隱的方式使學(xué)生不知不覺地受到它的影響和心理控制。以上〒種影視音樂形式對(duì)影視劇的內(nèi)容，思想情感有著揭示和深化的作用，在影視劇的全過程中學(xué)生的情感隨劇情的變化、音樂的起伏而激發(fā)、感動(dòng)’形成了一種感觀和情感的默契。
二、彩視音樂奠定了學(xué)生良好的審美
有人曾經(jīng)艦：“聽不見的音樂是最好的電影音樂?！边@說明電影音樂對(duì)學(xué)生來說不能脫離劇情來欣賞，音樂在劇情中不能“奪耳”這就違背了影視劇音樂存在的根本目的~^托劇情,磁怕程中學(xué)生很^^成了一種顏的主體、審美。1.互為依托的審美意識(shí)
影視劇、影視音樂、學(xué)生三者所建立的的審美主客體關(guān)系，在對(duì)影視劇音樂的審美活動(dòng)中，三者不可分割。如沒有影視劇，不可能產(chǎn)生影視音樂。他們之間應(yīng)該是互為依存的，學(xué)生的體驗(yàn)既要出于劇情的把握,又要對(duì)音樂在場(chǎng)景中的實(shí)際效果有所領(lǐng)會(huì)和感悟。這樣就產(chǎn)生他們之間的互動(dòng)流程、互為依托、互相影響。
1主被動(dòng)審美意識(shí)的有機(jī)結(jié)合影視劇音樂審美，它與學(xué)生的文化積淀、文化心理、與學(xué)生的主觀認(rèn)識(shí)趨向、個(gè)性和情趣是分不開的,影視劇音樂所產(chǎn)生的影響具有主動(dòng)聯(lián)想和被動(dòng)隨和兩種導(dǎo)向,他們都對(duì)影視劇音樂的發(fā)展和影視劇音樂的審美產(chǎn)生影響。
影視劇音樂的不同之處就是將人們既拉出了熟悉的環(huán)境,又營(yíng)造出了一個(gè)新的環(huán)境,讓學(xué)生能夠充分地感受更直觀的音樂,獲得新的審美界域和審美體驗(yàn)。它不但形成了學(xué)生豐富的情感，形象地審視了歷史,進(jìn)行無形的心路歷程和磨礪，同時(shí)奠定了學(xué)生良好的審美意識(shí)，予陚音樂以全新的視角，使學(xué)生學(xué)習(xí)音樂、建立音樂審美的最佳選擇。