《工意曲》後裨彤態(tài)與演春弒泫今祈-音樂論文

著名創(chuàng)意曲研究家蘭德霍夫說道：“巴赫 因創(chuàng)作創(chuàng)意曲，在藝術上以及在歷史上完成了極重要的形式。這里出現(xiàn)的方 法,即從數(shù)個音組成的小動機的胚胎成長了主題,此主題，朝各種方向改變或 被分割、變形’直到把各個部分都恰到好處地成為一個完美的整體，這就是巴赫獨特的一種發(fā)現(xiàn)?！?。2由此可見,在作曲技法上，以單一主題發(fā)展構成 全曲,是此曲集的基本原則。 主題旋律構成類型
從《二部創(chuàng)意曲》主題旋律的音高、節(jié)奏等方面進行剖析,分析出以下三 種主題旋律構成類型： 1.級進型
級進型旋律表現(xiàn)為相鄰音符的上下進行。根據(jù)音符的行進方向、節(jié)奏特 點歸納出兩種類型：
等分節(jié)奏的直線型 這種旋律的特點是音符進行的方向呈音階式的上行或下行，節(jié)奏均勻、 句法連貫、旋律流暢。
如《二部創(chuàng)意曲》第4首的主題旋律：
(之)等分節(jié)奏的波動型
這種旋律的特點是相鄰的二度關系的音以類似于輔助音的形式上下運 動。這種旋律比單純的音階式進行多了一些起伏與動感。 如《二部創(chuàng)意曲》第8首的主題旋律：
級進型旋律普遍存在于《二部創(chuàng)意曲》的主題旋律中。包含有這一因素的 主題旋律有：第1、2、3、5、6、7、8、9、11、12、14、15首創(chuàng)意曲的主題旋律。 1跳進型
跳進型旋律表現(xiàn)為音符呈三度或三度以上的跳躍式進行。有兩種類型： 〔。插人式跳進
這種跳進往往起著增強旋律動力的作用,以插入的方式為級進型的旋律 或其它類型的旋律注入活力。
如《二部創(chuàng)意曲》第2首的主題旋律：
2 連續(xù)式跳進
主題中的連續(xù)式跳進大多是以分解和弦的面貌呈現(xiàn)的，其調(diào)性明確、節(jié) 奏均勻、富有動感。
如《二部創(chuàng)意曲》第14首的主題旋律：
跳進型旋律普遍存在于《二部創(chuàng)意曲》的主題旋律中。 苫.裝飾型
裝飾型旋律的具體表現(xiàn)形式就是裝飾音,它是用于美化旋律的，同時也 是對鋼琴發(fā)音較短這一弱點的彌補，特別是在古鋼琴上這一點較為突出。音 樂家保羅"亨利"郎（？⑷出町！!)曾說：“裝飾音是巴洛克音樂的特殊容 貌,與巴洛克時期各類藝術同樣突出?！?巴赫《二部創(chuàng)意曲》主題旋律中出現(xiàn) 的裝飾音主要有顫音、波音等。
如《二部創(chuàng)意曲》第2首的主題旋律：
這個主題旋律中的顫音是對旋律的填充,使旋律更加充實、流暢。 巴赫《二部創(chuàng)曲》主題旋律中出現(xiàn)的裝飾音不僅僅是單純的旋律加花, 而且還蘊藏著豐富的內(nèi)涵，增強旋律細微之處的音樂表現(xiàn)力。含有這一因素 的主題旋律有：第2、5、7、10、12、5首創(chuàng)意曲的主題旋律。
從巴赫《二部創(chuàng)意曲》主題旋律構成的三種基本類型可以看出’巴赫創(chuàng)作 的這些主題旋律在自由、活潑中又不失嚴謹。除此之外,富于歌唱的旋律線 條,豐富的和聲語言,裝飾性技巧的靈活運用均是這些主題旋律創(chuàng)作的特點, 它們是技巧性與藝術性的完美結(jié)合。 主題旋律類型的組合形式
《二部創(chuàng)意曲》主題旋律構成成份的組合形式主要有以下三種： 1.由一種旋律類型構成的主題
這類型的主題只有一個,即第13首。它有兩個主題，均由連續(xù)式跳進的 旋律成份構成。 主題1

2，由兩種旋律類型構成的主題
分為級進型跳進型、跳進型―裝飾型兩種組合形式如《二部創(chuàng)意曲》第10首的主題旋律：
該主題旋律主要由跳進型十裝飾型旋律構成。
在《二部創(chuàng)意曲》中,由兩種旋律類型構成的主題旋律有第1、3、4、5、6、8、 9、10、11、14首的主題旋律。
3罾由三種旋律類型構成的主題指主題旋律由級進型―跳進型裝飾型三種旋律旋律成份組合而成。 如《二部創(chuàng)意曲》第7首的主題旋律：
這個主題旋律可以看作是一個動機型主題，雖然短小，但旋律中既有級 進音型，又有兩次間插式的跳進’最后落在一個下行裝飾音上，整個主題旋律 精煉而富有活力。
縱觀《二部創(chuàng)意曲》的主題旋律,不難發(fā)現(xiàn),除極少數(shù)主題旋律用單一的 旋律成份構成主題外，大多數(shù)主題旋律都包含有兩種或兩種以上的旋律類 型,從而使旋律顯得靈活多變,富有創(chuàng)意。
二、主題旋律演賽處理
在巴赫的《二部創(chuàng)意曲》的前言中,作者提出了“如歌的奏法”，4這就提示 了我們演奏《二部創(chuàng)意曲》的基本風格,即彈奏出來的旋律要自然、連貫。下面 從奏法、分句、力度三個方面分析《二部創(chuàng)意曲》主題旋律的演奏處理。
1.奏法
綜合巴赫的原版與實用版的譜子來看，主要有連奏與斷奏兩種彈奏方 法。無論連奏還是斷奏，均要注意手指的獨立性，聲音的顆粒感，以及旋律線 條的表現(xiàn)。
(幻連奏
連奏聲音上要求每個音圓潤、清晰、實在，音與音之間要求轉(zhuǎn)換干凈，使 旋律線條有一種連綿不絕的感覺。在《二部創(chuàng)意曲》中,連奏主要運用于節(jié)奏 密集的十六分音符和三十二分音符的進行中。可分為以下兩種：這主題旋律是由三種旋律類型構成的。節(jié)奏上以十六分音符為主。旋律 中間分別有六度、八度、七度的三次跳進。在彈奏級進型旋律時，注意手指本 身的運動和手指間的力量轉(zhuǎn)移即可。而彈奏跳進型旋律時，手指要張開一些， 手腕隨著音符的進行方向橫向松弛地移動，這樣，手指與手腕相配合，就能輕 松地將旋律音連起來了。 1跳進型旋律的連奏
這種類型的旋律特點是音符雖是密集的十六分音符或三十二分音符,但 音程關系上則是跳進式的,也要采用連奏方式彈奏。 如《二部創(chuàng)意曲》第13首的主題旋律：
這個主題旋律是連續(xù)跳進的分解和弦音型構成的，手指積極主動地彈奏 每一個音’而手腕則起一個連帶作用’把力量橫向傳送到下一個手指’以便將 跳進的音符彈得均勻、清晰、有顆粒感。