貝多芬《黎明》鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章創(chuàng)演特色探微-音樂(lè)論文

這首鋼琴奏鳴曲被貝多芬題贈(zèng)給了好友華爾斯坦伯爵，因此又被稱(chēng)為《華爾斯坦奏鳴曲》。華爾斯坦，這位波西米亞出生的伯爵，他深?lèi)?ài)貝多芬的音樂(lè)才華，并以寬大的胸懷不斷地給予貝多芬以物質(zhì)上的幫助和更多精神上的鼓勵(lì)，對(duì)貝多芬的成長(zhǎng)以及音樂(lè)創(chuàng)作做出了極大的貢獻(xiàn)，貝多芬以此題獻(xiàn)來(lái)表示對(duì)友人的衷心感謝。此奏鳴曲廣為流傳的別名《黎明》也決不是偶然的,這首作品集中反映了大自然生機(jī)勃勃的景象，極具包含了崇高的詩(shī)意，并能深刻體會(huì)到貝多芬從大自然中獲得的精神力量和對(duì)生活的深刻思考。
總之，這首奏鳴曲給人們的印象是大自然歡愉的蘇醒，音樂(lè)自始至終洋溢著置身于大自然之中的喜悅之情。那充滿(mǎn)激情的旋律，動(dòng)感的節(jié)奏，極具個(gè)性的和聲進(jìn)行以及龐大而縝密的曲式結(jié)構(gòu)都給我以強(qiáng)烈的震撼，它處處洋溢著朝氣蓬勃的活力，清新的氣息和抒情的詩(shī)趣,更是給我留下了深刻難忘的印象。下面我以第一樂(lè)章為例,就創(chuàng)作特色和演奏特色兩方面進(jìn)行粗淺的探析。
二、貝多芬鋼琴奏鳴曲《黎明》第一樂(lè)章的創(chuàng)作特色
這是個(gè)莊嚴(yán)雄偉、極為輝煌的樂(lè)章,它很好地發(fā)展了奏鳴曲式的各部分，在貝多芬作品氣勢(shì)磅礴的典型風(fēng)格上加人了細(xì)膩的對(duì)大自然形象的生動(dòng)描繪，賦予了作品豐富的內(nèi)涵，展示了別具一格、新穎獨(dú)特的創(chuàng)作特色。1.著重強(qiáng)調(diào)高低音區(qū)的音色對(duì)比呈示部的開(kāi)始乂大調(diào)的主部主題以短促跳動(dòng)的節(jié)奏型，先在低音域以弱音登場(chǎng)，暗示著大自然黎明即將到來(lái)。緊接著又在高音區(qū)出現(xiàn)了靈巧明亮的裝飾音和的快速短音階,仿佛晨曦中小鳥(niǎo)在歡鳴，泉水在流淌。音樂(lè)著重強(qiáng)調(diào)了高低音區(qū)音色的對(duì)比，利用兩種音色強(qiáng)大的反差表現(xiàn)出了兩種不同氣氛的感覺(jué)，同時(shí)精細(xì)的音色結(jié)合也異常優(yōu)美’線(xiàn)條造型明朗流暢。主部主題的幅度顯得無(wú)比宏大，給人以閃爍不定之感，它那寬廣的氣息和燦爛的音群以及精巧的和聲結(jié)構(gòu)，自始至終浸透在整個(gè)樂(lè)章上。這段音樂(lè)描繪了曙光憙微、萬(wàn)物復(fù)蘇的畫(huà)面，展現(xiàn)了一派生機(jī)勃勃的景象。之.副部主題出現(xiàn)在主部的三度調(diào)上副部主題是一首純樸的民間音調(diào)，它明朗地出現(xiàn)在2大調(diào)上，與(：大調(diào)的主部主題形成了上三度關(guān)系調(diào)。副部主題通常在主部的屬調(diào)或下屬調(diào)上出現(xiàn)，這種三度調(diào)的調(diào)性關(guān)系在古典風(fēng)格中是不尋常的，它體現(xiàn)了貝多芬的獨(dú)具匠心，豐富了調(diào)性色彩，增加了新穎性。音樂(lè)形象變得親切、穩(wěn)定，與主部主題形成了鮮明的色彩、感情和形象對(duì)比。它以寧?kù)o安詳?shù)暮吐暿揭繇懡Y(jié)構(gòu)作為主體，以和弦最高音形成溫和的旋律線(xiàn)，醞釀出抒情的氣氛,如同一首圣歌唱出了貝多芬對(duì)大自然發(fā)自?xún)?nèi)心的熱愛(ài)和贊美，對(duì)光明和幸福赤誠(chéng)的向往。3罾主部主題的旋律縮減后在展開(kāi)部出現(xiàn)展開(kāi)部的第一階段，運(yùn)用主部主題材料在旋律、節(jié)奏、力度、和聲、色彩等各方面進(jìn)行各種變化，增強(qiáng)了音樂(lè)的活躍氣氛，造成樂(lè)思發(fā)展的積極動(dòng)力。主部主題在高音聲部上的動(dòng)機(jī)被壓縮了，突出了旋律以及節(jié)奏的緊湊，形成了強(qiáng)烈的動(dòng)力感。被縮減的旋律是貝多芬展開(kāi)部的顯著特征之一。經(jīng)過(guò)變形的主部動(dòng)機(jī)在高低音區(qū)來(lái)回地跳躍，給人以動(dòng)蕩不安的急促感，仿佛群鳥(niǎo)在爭(zhēng)先恐后地歡唱，具有交響性的效果。卑再現(xiàn)部主、副部主題調(diào)性的不統(tǒng)一按照奏鳴曲一般原則，再現(xiàn)部分主、副部主題在調(diào)性上應(yīng)取得一致。而這首奏鳴曲則例外，主部主題為大調(diào)，而副部主題先是在大調(diào)上出現(xiàn)，而后才轉(zhuǎn)為大調(diào)，真可謂“意料之外而又情理之中”。由于副部調(diào)性的改變，隨之連接部也有所變化,從而體現(xiàn)出樂(lè)思發(fā)展的另一階段，而不是簡(jiǎn)單的“重復(fù)”。貝多芬運(yùn)用了新的素材，慷慨地豐富了最初的樂(lè)思，加強(qiáng)了轟轟聲與寂靜的對(duì)比。鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比使副主題的歌唱也變得更加高亢響亮，更豐滿(mǎn)，也更富于激情。
三、貝多芬鋼琴奏鳴曲《黎明》第一樂(lè)章的演奏特色鋼琴奏鳴曲《黎明》，它不僅規(guī)模雄偉、曲思豐富，華麗多彩的技巧變化更是在貝多芬的筆下得到了輝煌發(fā)展，造成了演奏會(huì)形式的效果，給人有如仰望天空一樣的豁達(dá)大度之感。下面我將簡(jiǎn)要分析其演奏特色。1.強(qiáng)烈而豐富的力度變化貝多芬作品中最引人注目的特點(diǎn)恐怕就是強(qiáng)烈而豐富的力度變化了，例如第一樂(lè)章呈示部最初的4小節(jié)動(dòng)機(jī)，演奏時(shí)要正確把握力度和速度，掌握好樂(lè)章的基本動(dòng)脈，并要把力度叩-丨-4-11清晰、堅(jiān)決地表現(xiàn)出來(lái)。9-11小節(jié)的彈奏要以右手靈活的裝飾音和十六分音符快速跑動(dòng)表現(xiàn)出一剎那亮麗的鳥(niǎo)鳴和淙淙泉流。第9小節(jié)開(kāi)始漸強(qiáng)直至11小節(jié)的“吐”為最髙點(diǎn)，最后終止于較弱的屬音上。這一系列的力度變化要充分強(qiáng)調(diào)出來(lái),同時(shí)也要表現(xiàn)得自然流暢。
再如進(jìn)人結(jié)束部第一主題，一個(gè)大的漸強(qiáng)到達(dá)62小節(jié)任，充滿(mǎn)活力的和弦節(jié)奏和不斷增強(qiáng)的力度，推動(dòng)著音樂(lè)積極向前而達(dá)到呈示部的高潮。此時(shí)右手的十六分音符應(yīng)清晰有力,左手和弦跳音的彈奏應(yīng)沉著、果斷，抓住每小節(jié)第一拍和第三拍的重音。緊接著第68小節(jié)要彈傳十分輕柔、美妙，注意卯力度的控制。
2丨細(xì)膩而突出旋律線(xiàn)條的觸鍵
例如第一樂(lè)章呈示部?jī)?yōu)美寧?kù)o的副部主題，此段的彈奏需要非常地用心，開(kāi)始的那些和弦是不可間斷的，它要像管風(fēng)琴或木管樂(lè)器吹奏圣詠的音響，有歌唱性的和聲效果。上聲部的旋律要保持連奏，需要在指法上做出無(wú)聲的更換。每一個(gè)和弦都應(yīng)把全身的力量，通過(guò)大臂、小臂及手掌稍緩慢地推送到指尖。特別加強(qiáng)小指獨(dú)立而又連貫的歌唱性，使右手高聲部的旋律音在弱奏時(shí)仍能體現(xiàn)得柔美而透人心魄，給人以神圣美好的深刻印象。
又如展開(kāi)部的第二階段，是富有戲劇性的段落，運(yùn)用副部織體的材料加以延伸發(fā)展，采用短琶音型起伏的織體，情緒是激烈的、戲劇性的，通過(guò)調(diào)性諸多變化與和聲長(zhǎng)時(shí)間地處于不穩(wěn)定連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)而推向高潮。演奏時(shí)應(yīng)充滿(mǎn)激情,用飽滿(mǎn)的聲音和強(qiáng)力度彈奏，節(jié)奏穩(wěn)定。左右手的分解和弦要彈得流暢，富有色彩，左手的和弦要切實(shí)保持到底，使音樂(lè)可以聽(tīng)到隱伏的旋律線(xiàn)條。比如第114小節(jié)右手的降山第118小節(jié)右手的降~第122小節(jié)右手的降~第124小節(jié)右手的降6，以及而后126小節(jié)右手的I：等。這幾個(gè)音符在整個(gè)樂(lè)段的起伏中，都應(yīng)該是彈奏時(shí)要強(qiáng)調(diào)的，猶如激流中的踩腳石，以便更敏捷、輕巧地彈奏這一泉水湍流般的樂(lè)段，表現(xiàn)出此時(shí)激動(dòng)不安的情緒。結(jié)語(yǔ)
鋼琴奏鳴曲《黎明》屬于貝多芬創(chuàng)作中期的優(yōu)秀之作，就內(nèi)容和形式來(lái)說(shuō)是最精妙的奏鳴曲之一。我們通過(guò)研究其個(gè)性化創(chuàng)作技法和演奏特色，深刻理解作品的內(nèi)在實(shí)質(zhì)，捕捉作品的思想精髓，才能恰如其分地表現(xiàn)作品內(nèi)部隱藏的深刻內(nèi)涵，并在鋼琴演奏和教學(xué)中不斷創(chuàng)新,將鋼琴藝術(shù)的魅力充分展現(xiàn)。