《升華之夜》中的和聲技法研究-音樂論文

第一個奏鳴曲由一個多主題的呈示部、一個很長的展開部和一個縮短的冉現(xiàn)部構(gòu)成。主部主題由3(29小節(jié)處)和6(第50小節(jié)處)兩個主題構(gòu)成，這兩個動機描述了一個女人激情澎湃的向另一個男人坦白了一個悲劇。主題顯然在風(fēng)格上和調(diào)性上與前面出現(xiàn)的主題形成了很大的差異，但是在音高上仍然由二度音程與大跳音程的結(jié)合構(gòu)成，而節(jié)奏上也包含了附點節(jié)奏的特征。主題6表現(xiàn)出由于她嫁給了一個她不愛的男人而感到不幸和孤獨。
副部主題由0和4兩個主題構(gòu)成，主題。是副部的三拍子主題，，這個主題的展開也采用丫嚴(yán)格模進的手法，先后模進了，并在其間夾雜著主題、主題與前幾個主題一樣，在音高上都包含小二度與大跳音程的結(jié)合，在節(jié)奏：雖然是弱起但并沒有保留附點特征，而是恢復(fù)廣引子的弱起節(jié)奏特征。
二、第二個奏鳴曲式的調(diào)性布局與主題
第二奏鳴曲也由呈4部、展開部和再現(xiàn)部三個部分構(gòu)成。呈示部由單一主題的主部主題，雙主題的副部主題以及一個結(jié)束部構(gòu)成。
呈示部的調(diào)性布局與主題結(jié)構(gòu)主部主題6(230-248小節(jié)處)在0大調(diào)上的出現(xiàn)令人耳目一新，這個主題突出了三度音程。在展開的過程中以第一奏鳴曲中的主題31作為對位旋律。
勛伯格在標(biāo)題中說明，這個主題是對男人寬大而崇高的再現(xiàn)耶主部主題副部主鼸副部主題255-258小節(jié))和8(259-260小節(jié))在屬方向的升「大調(diào)卜.呈示，形成主屬對比。主題8(259-260小節(jié))與主題丨一樣，保持了三度音程特征，另外在半音進行與跳進的結(jié)合方面，與第二個奏鳴曲式呈示部的相應(yīng)特征一致。這兩個主題反映了男人的心情,他的愛與自然的光芒融合在一起，能夠忽視不幸的遭遇：“一定不要讓你懷的孩子成為你的精神負擔(dān)。”
在結(jié)束部的新主題11(278-282小節(jié))出現(xiàn)時，降6小調(diào)的平行大調(diào)降0大調(diào)特征顯露出來,結(jié)朿部最后在降6調(diào)的屬方向7大調(diào)上終止,進人展開部。結(jié)束部主題II雖然看似新鮮材料,但實際上仍然是第一奏鳴曲呈示部中半音弓大跳結(jié)合的變化發(fā)展，在節(jié)奏卜.也出現(xiàn)了第一奏鳴曲呈示部中富于特色的附點節(jié)奏。這個新的主題表達了“你我在冰冷的海洋里一起漂泊，但是一種特殊的溫暖從你心上傳給了我,從我心上傳給廣你,這種溫暖將使耶孩子神化。”和弦材料
一、和弦結(jié)構(gòu)
在傳統(tǒng)和聲中，三度疊置是構(gòu)成和弦的基本原則，晚期浪漫派以來，隨著作曲技術(shù)的更新和發(fā)展，構(gòu)成和弦的手段也隨之不斷發(fā)展變化，和弦結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出多種不同的形態(tài),在《升華之夜》中,三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)仍然占據(jù)著重要的地位。作品中多處運用了三和弦、七和弦與九和弦、半減七和弦、減七和弦、增三大七和弦、復(fù)合和弦等，這些和弦的運用說明了勛伯格在這部早期作品中仍然遵循著傳統(tǒng)的和聲結(jié)構(gòu)原則。1.半減七和弦
在第二奏鳴曲式的呈示部開頭部分第232小節(jié)第二.拍運用了0和聲大調(diào)的II級七和弦。再現(xiàn)部的第349小節(jié)第三拍出現(xiàn)了0和聲大調(diào)的II級七和弦。第75小節(jié)的第一拍處運用了半減七和弦：611)35。1.減七和弦
展開部中第307小節(jié)第二拍使用了3和聲小調(diào)的VII級七和弦。第254小節(jié)第〒拍出現(xiàn)了大調(diào)的降二.音IV級七和弦。在《升華之夜》這部作品中,觔伯格大量運用半減七和弦與減七和弦不僅造成各個聲部的進行半音化，也造成了音響的不協(xié)和性和色彩的變化，尤其是在調(diào)性模糊的段落，這些結(jié)構(gòu)的和弦所起的作用是顯而易見的。增三和弦
第9小節(jié)第三拍處運用了4和聲小調(diào)升高五音的III級和弦。第19小節(jié)第―拍處運用了增三和弦：571)3。4增三大七和弦
第79小節(jié)的第二拍處運用了極不協(xié)和的增三大七和弦士5口24。此處增二大七和弦的運用表現(xiàn)了人物矛盾與痛苦的復(fù)雜心情，在下文例〖)中也用了？和聲大調(diào)的降1\1級增三大七和弦。1附加六度和弦
第81小節(jié)運用了(！小調(diào)的16和弦,在這個和弦的基礎(chǔ)上附加一個大六度和弦。二、和弦性質(zhì)
在《升華之夜》中,作曲家大量的使用了調(diào)內(nèi)和弦和各種副屬和弦，由此可以看出勛伯格的這部作品在和弦性質(zhì)上仍然繼承了晚期浪漫派的特點。除此之外，一些變和弦如：遠關(guān)系調(diào)和弦、交替變和弦、副屬變和弦等變和弦在一些地方也有不少應(yīng)用,這些和弦聚集在一起的應(yīng)用，加上特殊的即非傳統(tǒng)的和聲進行有著模糊調(diào)性的作用。1.遠關(guān)系調(diào)和弦
《升華之夜》中某些段落運用了一些遠關(guān)系調(diào)的和弦,正如勛伯格在《我的演進》一文中所說：“這里有許多在建立我的成熟風(fēng)格中起過作用的特征，和許多需要和聲急速運動的，包含有超出調(diào)性以外的音程的旋律。”為了構(gòu)成多聲部的半音化進行和避免調(diào)性的明確,作者用了這鄴遠關(guān)系調(diào)的和弦來模糊調(diào)性。如第42小節(jié)中在和.變和弦觀變和弦，第20小節(jié)第四拍II用了重屬變和弦。第22小節(jié)第三拍和第四拍運用了副屬變和弦山511/111和！打/
VI。第46小節(jié)的第三拍處運用了副屬變和弦5肝。和聲進行
“升華之夜”屬于勛伯格的甲期作品，因此該作品中仍存在大量的功能性和聲進行并且這些功能性和聲進行在作品曲式中仍然顯示出其結(jié)構(gòu)作用。但正如勛伯格自己所說：“在某些旋律的長度上，在力度上,在對位與主題的結(jié)合匕在和聲的對位化運動以及低音與旋律的對比上，是可以發(fā)現(xiàn)一些勵伯格式的因素的。最后,已經(jīng)有一些調(diào)性不明確的段落,可以認為是對未來的預(yù)示。”故該作品中為了表現(xiàn)人物的復(fù)雜情感和心理狀態(tài)，而運用了半音化和聲手法以及各種模糊調(diào)性的手法。這些手法中,有些受到瓦格納的影響而與其類似，有些在當(dāng)時則比較前衛(wèi)。
功能性和聲進行在《升華之夜》的結(jié)構(gòu)內(nèi)仍然存在相當(dāng)一部分強調(diào)力度的典銦的功能性進行。
1.結(jié)構(gòu)內(nèi)的功能性和聲進行
該作品結(jié)構(gòu)內(nèi)存在不少四度上行根音關(guān)系的進行，如第11小節(jié)的和聲進行乂16-115。第27-28小節(jié)的和聲進行II5“V強調(diào)和聲功能性的和聲進行。1.功能性和聲進行的結(jié)構(gòu)作用在引子中，除開始與段落結(jié)束的闖人終止外幾乎不用主和弦,為的是避免調(diào)性與和聲的穩(wěn)定,造成發(fā)展過程中的調(diào)性游移和模糊。但引子一開始用了主持續(xù)音和主和弦,中間部分也用了主持續(xù)音。從第25小節(jié)開始到29小節(jié)的闖入終止,在引子結(jié)束前不斷強調(diào)下屬功能,然后進人的終止式，這充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)的調(diào)性思維與功能性和聲進行在引子中的結(jié)構(gòu)作用。結(jié)語
通過對勛伯格《升華之夜》的和聲及相關(guān)的作曲技術(shù)的分析與研究，我們可以了解到勛伯格這部早期作品中和聲技法的一些特征，這些和聲技法雖然遵循著功能性和聲的原則,但也在試圖擺脫傳統(tǒng)和聲原則對其的束縛，顯示出變現(xiàn)主義的特征。
從調(diào)式材料方面,勛伯格雖然使用了傳統(tǒng)的奏鳴曲曲式原則，但在調(diào)性的布局方面卻沒有按照傳統(tǒng)的奏鳴曲曲式調(diào)性布局的原則，而是打破了奏鳴曲式一貫的主部與副部之間主屬調(diào)性的原則。
從和弦材料上看,勛伯格的和弦材料大多涵蓋了傳統(tǒng)功能和聲原則的和聲素材，從不協(xié)和的半減七和弦、減七和弦，到音響更為刺激的增三和弦、增三大七和弦，再到結(jié)構(gòu)復(fù)雜的復(fù)合和弦以及附加六度和弦,再有從傳統(tǒng)意義上的副屬和弦到模糊調(diào)性的遠關(guān)系調(diào)和弦以及各種不同類型的變和弦，其中有些復(fù)雜結(jié)構(gòu)的和弦在當(dāng)時的運用還是有些新意的。
從橫向的和聲進行來看，勛伯格對于整體框架上的功能性和聲進彳7還是有所遵循的，但是由于他想極力掙脫與打破傳統(tǒng)和聲原則帶來的束縛,因此在作品中對于造成調(diào)性游移或模糊的手法有大量的運用。
另外,在對于不協(xié)和音的處理方面也可以看出勛伯格突破傳統(tǒng)的創(chuàng)新意識，解放不協(xié)和音意味著放棄將不協(xié)和和弦加以解決的必要性,消除和弦之間不均等的功能關(guān)系,從而使調(diào)性和聲體系走向瓦解。這一點在《升華之夜》中已經(jīng)有初現(xiàn)的端悅,從而為后來的十二音體系奠定了基礎(chǔ)。
勛伯格生于1874年,《升華之夜》創(chuàng)作于1899年,勛伯格的一些和聲技法雖然受瓦格納和布拉姆斯的影響，但是在某些旋律的長度上，在力度『，在對位與主題的結(jié)合上，在和聲的對位化運動以及低音與旋律的對比上，是有勛伯格自己的創(chuàng)新和獨特的表現(xiàn)力的。
奧地利作曲家勛伯格是20世紀(jì)初期最受矚目的作曲家之一，《升華之夜》是他創(chuàng)作生涯中的早期作品，在這部作品中交織著傳統(tǒng)與創(chuàng)新的多種創(chuàng)作手法。通過對此作品的分析與研究，可以充分了解到勛伯格力求突破傳統(tǒng)和聲的束縛，探索和演變到進現(xiàn)代和聲技法的這一過程。