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試析《雷雨》中的女性形象-文學(xué)論文
作者:周軍來源:原創(chuàng)日期:2012-05-19人氣:4322
在現(xiàn)代文學(xué)作家中,曹禺對婦女付出了更多的同情和理解,他的劇作里透露著對女性角色的偏愛。在他自創(chuàng)和改編的十三部劇作里都有著令人難忘的女性形象,這些女子性格鮮明,散發(fā)著獨(dú)特的人格魅力?!独子辍分械姆变簟⑹唐?、四鳳三個女性形象集中體現(xiàn)了作家的這種寬廣的人文情懷。
一、繁漪
這是一個感愛敢恨、不計后果、執(zhí)著地追求愛情的女性。她首先是一個受害者。她曾經(jīng)受過新思想的影響,追求獨(dú)立的個性,渴望美好的人生,但是命運(yùn)卻把她拋到了周家這口“殘酷的井里”,漸漸被折磨成一個“石頭樣的人”。她不僅沒有得到愛情,而且也從未得到人的自由和尊嚴(yán)。周樸園僅僅把她看作兒子們服從命令的榜樣,以此來維持這個家的正常秩序和周樸園作為家長的尊嚴(yán)。
在周公館她孤立無援地抗?fàn)幹?,痛苦地燃燒著自己生命的火焰。他不顧人之常倫地愛上了周萍,這份“愛”是那樣的畸形變態(tài),甚至為世人所恥,但繁漪卻死死抓住它。因?yàn)檫@份“愛”已成為她生命中最有意義的事:這既是她自身存在價值的體現(xiàn),是對周樸園的瘋狂報復(fù),也是對命運(yùn)唯一有效的抗?fàn)?。在得不到所追求的愛情后她殘忍地做出了玉石俱焚的舉動,最后當(dāng)周萍和四鳳一起出走時,她鎖上大門,拉上周沖,叫出了周樸園,成為點(diǎn)燃周家各條悲劇線索的引爆人,她在燃燒自己的同時也毀滅了別人。不可否認(rèn),繁漪的自我燃燒含有令人同情的因素,她的毀滅更具震撼力。
繁漪是一個出身名門的小姐,她性格中也有脆弱、自私、陰暗的一面。她的反抗完全出于原始的野性,她對周萍的情愛也沒有高于情欲的個性要求。對周公館她既有心理上的排斥,也有事實(shí)上的依賴。在繁漪內(nèi)心深處,傳統(tǒng)思想依然有著深刻的影響,比如她知道周沖喜歡四鳳,卻阻撓說:“她始終是個沒受過教育的下等人?!薄拔业膬鹤右?,也不能娶她?!边@恰恰反映了繁漪真實(shí)的門第思想和等級觀念。繁漪的內(nèi)心深處總是隱隱約約地有一種擺不脫的“犯罪感”,她在絕望中對周萍說,“是你把我引到一條母親不像母親、情婦不像情婦的路上去的?!笨梢娒謱λ齺碚f并不是不重要,在她的潛意識中仍然備受封建倫理道德觀念的束縛。
蘩漪兼有舊式女人和資產(chǎn)階級女性兩方面的因素,這使她無法擺脫家庭、社會的束縛,無法獲得真正的個性解放。在愛與恨都燃盡之后,蘩漪也走到了她的末路,完成了她的悲劇。
二、侍萍
這是一個舊中國勞動婦女的形象。她善良、正直,備受欺辱和壓迫,但又始終保持了自己的剛毅、頑強(qiáng)。她嘗盡了人間的辛酸,三十年的悲慘遭遇、痛苦經(jīng)歷把她磨煉得堅強(qiáng)、勇敢,對殘酷的現(xiàn)實(shí)有了清醒的認(rèn)識。她從周樸園前后態(tài)度的變化中,終于看清了周樸園的本性,她以撕毀五千元支票的舉動,用“這些年的苦不是你拿錢算得清的”的控訴,表現(xiàn)了她的骨氣和尊嚴(yán)。面對殘酷的命運(yùn),她表現(xiàn)出驚人的耐力和頑強(qiáng)的生活意志。30年來侍萍含垢忍辱,她唯一的人生理想便是希望女兒不再蹈她的覆轍。然而這樣卑微的愿望都難以實(shí)現(xiàn),她最擔(dān)心的事情偏偏發(fā)生了。曹禺在這場戲中細(xì)致地描寫了侍萍的無可告人的痛苦心情,描繪了一個善良的舊時代勞動婦女的靈魂深處的波濤,讓我們清楚地看到了舊社會舊家庭的罪惡給予她的傷害。侍萍的悲劇形象地反映了舊中國廣大勞苦婦女的苦難命運(yùn)。
三、四鳳
曹禺戲劇中的女性形象猶如青春的贊美詩,洋溢著浪漫主義的色調(diào),在《雷雨》中這集中體現(xiàn)在四鳳身上。她很漂亮很機(jī)靈,有水靈靈的眼睛、大而紅的嘴唇,她自然是美的。四鳳是一個熱愛生活的女孩子,懷著對甜蜜愛情的期許,抱著對母親的敬愛,努力、小心、謹(jǐn)慎地生活。但就是這些再正常不過的愿望,也在她對未來的憧憬中風(fēng)消云散了。四鳳是一個很純潔的女孩子,她沒有接受過教育,她不可能接受新思潮的沖擊。她不會站出來和封建禮教反抗,她只有勞動人民的樸素的美德:善良、勤勞,逆來順受,聽從別人對自己的命運(yùn)的安排。四鳳無論如何無法逃避她的悲劇,正像她的母親無法逃避她的悲劇一樣。
四、對三位女性形象的人文解讀
《雷雨》中的三個女性,從年齡上分屬三代,從性格上分屬兩類。最具“雷雨”性格的蘩漪是最有特色、個性最鮮明的人物。她是五四以來追求婦女解放,爭取獨(dú)立、自由的新女性代表。蘩漪不僅具有強(qiáng)烈的反抗精神,而且還有個性解放的要求,具有較積極的社會意義。但長期的大家庭生活在她身上留下了極為深刻的烙印,使她的反抗帶有被扭曲的痕跡,具有軟弱無力的特點(diǎn)。
侍萍和四鳳則屬于犧牲自我的“女性天使”形象,在她們身上傾注了作家最美好的感情。侍萍作為一個舊時代的下層婦女,她的人生已被分成兩部分:一半屬于丈夫,一半屬于兒女。她希冀在默默無私地為他人奉獻(xiàn)中得到對方的關(guān)愛與理解,從而確證自己存在的價值。年輕的四鳳是最無辜的受害者,她單純、清澈,對未來充滿了熱情,但是一連串的打擊卻使她的命運(yùn)變得坎坷多難。四鳳是一朵尚未綻放就匆匆凋謝的花朵。
曹禺的劇作明顯表現(xiàn)出一種詩化趨向,他的劇作往往是現(xiàn)實(shí)的真實(shí)和詩意的真實(shí)的完美結(jié)合,劇中女性形象的塑造也體現(xiàn)了這種詩化趨向。曹禺說:“給我印象最深的,還是那些受苦受難、秉性高貴,引起我同情的婦女。所以,我愿用最美好的言詞來描寫最好的婦女?!币虼?,他對女性的理解是人性的,他的價值觀不同于世俗的價值判斷。
一、繁漪
這是一個感愛敢恨、不計后果、執(zhí)著地追求愛情的女性。她首先是一個受害者。她曾經(jīng)受過新思想的影響,追求獨(dú)立的個性,渴望美好的人生,但是命運(yùn)卻把她拋到了周家這口“殘酷的井里”,漸漸被折磨成一個“石頭樣的人”。她不僅沒有得到愛情,而且也從未得到人的自由和尊嚴(yán)。周樸園僅僅把她看作兒子們服從命令的榜樣,以此來維持這個家的正常秩序和周樸園作為家長的尊嚴(yán)。
在周公館她孤立無援地抗?fàn)幹?,痛苦地燃燒著自己生命的火焰。他不顧人之常倫地愛上了周萍,這份“愛”是那樣的畸形變態(tài),甚至為世人所恥,但繁漪卻死死抓住它。因?yàn)檫@份“愛”已成為她生命中最有意義的事:這既是她自身存在價值的體現(xiàn),是對周樸園的瘋狂報復(fù),也是對命運(yùn)唯一有效的抗?fàn)?。在得不到所追求的愛情后她殘忍地做出了玉石俱焚的舉動,最后當(dāng)周萍和四鳳一起出走時,她鎖上大門,拉上周沖,叫出了周樸園,成為點(diǎn)燃周家各條悲劇線索的引爆人,她在燃燒自己的同時也毀滅了別人。不可否認(rèn),繁漪的自我燃燒含有令人同情的因素,她的毀滅更具震撼力。
繁漪是一個出身名門的小姐,她性格中也有脆弱、自私、陰暗的一面。她的反抗完全出于原始的野性,她對周萍的情愛也沒有高于情欲的個性要求。對周公館她既有心理上的排斥,也有事實(shí)上的依賴。在繁漪內(nèi)心深處,傳統(tǒng)思想依然有著深刻的影響,比如她知道周沖喜歡四鳳,卻阻撓說:“她始終是個沒受過教育的下等人?!薄拔业膬鹤右?,也不能娶她?!边@恰恰反映了繁漪真實(shí)的門第思想和等級觀念。繁漪的內(nèi)心深處總是隱隱約約地有一種擺不脫的“犯罪感”,她在絕望中對周萍說,“是你把我引到一條母親不像母親、情婦不像情婦的路上去的?!笨梢娒謱λ齺碚f并不是不重要,在她的潛意識中仍然備受封建倫理道德觀念的束縛。
蘩漪兼有舊式女人和資產(chǎn)階級女性兩方面的因素,這使她無法擺脫家庭、社會的束縛,無法獲得真正的個性解放。在愛與恨都燃盡之后,蘩漪也走到了她的末路,完成了她的悲劇。
二、侍萍
這是一個舊中國勞動婦女的形象。她善良、正直,備受欺辱和壓迫,但又始終保持了自己的剛毅、頑強(qiáng)。她嘗盡了人間的辛酸,三十年的悲慘遭遇、痛苦經(jīng)歷把她磨煉得堅強(qiáng)、勇敢,對殘酷的現(xiàn)實(shí)有了清醒的認(rèn)識。她從周樸園前后態(tài)度的變化中,終于看清了周樸園的本性,她以撕毀五千元支票的舉動,用“這些年的苦不是你拿錢算得清的”的控訴,表現(xiàn)了她的骨氣和尊嚴(yán)。面對殘酷的命運(yùn),她表現(xiàn)出驚人的耐力和頑強(qiáng)的生活意志。30年來侍萍含垢忍辱,她唯一的人生理想便是希望女兒不再蹈她的覆轍。然而這樣卑微的愿望都難以實(shí)現(xiàn),她最擔(dān)心的事情偏偏發(fā)生了。曹禺在這場戲中細(xì)致地描寫了侍萍的無可告人的痛苦心情,描繪了一個善良的舊時代勞動婦女的靈魂深處的波濤,讓我們清楚地看到了舊社會舊家庭的罪惡給予她的傷害。侍萍的悲劇形象地反映了舊中國廣大勞苦婦女的苦難命運(yùn)。
三、四鳳
曹禺戲劇中的女性形象猶如青春的贊美詩,洋溢著浪漫主義的色調(diào),在《雷雨》中這集中體現(xiàn)在四鳳身上。她很漂亮很機(jī)靈,有水靈靈的眼睛、大而紅的嘴唇,她自然是美的。四鳳是一個熱愛生活的女孩子,懷著對甜蜜愛情的期許,抱著對母親的敬愛,努力、小心、謹(jǐn)慎地生活。但就是這些再正常不過的愿望,也在她對未來的憧憬中風(fēng)消云散了。四鳳是一個很純潔的女孩子,她沒有接受過教育,她不可能接受新思潮的沖擊。她不會站出來和封建禮教反抗,她只有勞動人民的樸素的美德:善良、勤勞,逆來順受,聽從別人對自己的命運(yùn)的安排。四鳳無論如何無法逃避她的悲劇,正像她的母親無法逃避她的悲劇一樣。
四、對三位女性形象的人文解讀
《雷雨》中的三個女性,從年齡上分屬三代,從性格上分屬兩類。最具“雷雨”性格的蘩漪是最有特色、個性最鮮明的人物。她是五四以來追求婦女解放,爭取獨(dú)立、自由的新女性代表。蘩漪不僅具有強(qiáng)烈的反抗精神,而且還有個性解放的要求,具有較積極的社會意義。但長期的大家庭生活在她身上留下了極為深刻的烙印,使她的反抗帶有被扭曲的痕跡,具有軟弱無力的特點(diǎn)。
侍萍和四鳳則屬于犧牲自我的“女性天使”形象,在她們身上傾注了作家最美好的感情。侍萍作為一個舊時代的下層婦女,她的人生已被分成兩部分:一半屬于丈夫,一半屬于兒女。她希冀在默默無私地為他人奉獻(xiàn)中得到對方的關(guān)愛與理解,從而確證自己存在的價值。年輕的四鳳是最無辜的受害者,她單純、清澈,對未來充滿了熱情,但是一連串的打擊卻使她的命運(yùn)變得坎坷多難。四鳳是一朵尚未綻放就匆匆凋謝的花朵。
曹禺的劇作明顯表現(xiàn)出一種詩化趨向,他的劇作往往是現(xiàn)實(shí)的真實(shí)和詩意的真實(shí)的完美結(jié)合,劇中女性形象的塑造也體現(xiàn)了這種詩化趨向。曹禺說:“給我印象最深的,還是那些受苦受難、秉性高貴,引起我同情的婦女。所以,我愿用最美好的言詞來描寫最好的婦女?!币虼?,他對女性的理解是人性的,他的價值觀不同于世俗的價值判斷。
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