五六十年代蘇聯(lián)電影音樂(lè)對(duì)中國(guó)電影的影響-藝術(shù)論文

　　蘇聯(lián)與中國(guó)曾經(jīng)是社會(huì)主義陣營(yíng)當(dāng)中的伙伴，在政治發(fā)展的歷程中有親密無(wú)間的伙伴關(guān)系，有冷若冰霜的交惡時(shí)期。同樣的社會(huì)制度、意識(shí)形態(tài)，人民共同的信仰讓我們走得很近，又因?yàn)檎蔚臒o(wú)情、國(guó)家利益的糾葛而背道而馳。不管兩國(guó)之間曾經(jīng)發(fā)生了什么，文化的傳播發(fā)展和相互影響是不能完全阻隔的。在中國(guó)與蘇聯(lián)關(guān)系親密的階段，我國(guó)得到了蘇聯(lián)全方位的扶植，從國(guó)家硬件設(shè)施、科技發(fā)展、工業(yè)方面、經(jīng)濟(jì)方面、農(nóng)業(yè)方面以致文化藝術(shù)領(lǐng)域，都得到大量幫助。這些對(duì)中國(guó)人的生活產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，物質(zhì)可以隨時(shí)間的流逝而消逝，但文化藝術(shù)意識(shí)形態(tài)方面的精神成果卻長(zhǎng)久留存在中國(guó)人民的心中。

　　蘇聯(lián)作為社會(huì)主義陣營(yíng)當(dāng)中的一面旗幟，不管是政治、經(jīng)濟(jì)還是文化藝術(shù)都是年輕的中國(guó)學(xué)習(xí)的對(duì)象。在新中國(guó)剛剛建立初期，中國(guó)的各項(xiàng)事業(yè)百?gòu)U待興，向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)是實(shí)現(xiàn)快速發(fā)展的捷徑。在新中國(guó)建立初期，舊中國(guó)殘存的舊思想舊觀念，與新時(shí)期的社會(huì)準(zhǔn)則和道德標(biāo)準(zhǔn)差距很大，運(yùn)用廣泛性的大眾傳媒來(lái)進(jìn)行大眾教化，實(shí)現(xiàn)人民向新中國(guó)思想的邁進(jìn)任務(wù)艱巨。在經(jīng)濟(jì)建設(shè)滯后的中國(guó)自主創(chuàng)設(shè)這樣的社會(huì)文化氛圍難度較大。向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，利用蘇聯(lián)強(qiáng)大的文化藝術(shù)成果來(lái)武裝自己，成為建國(guó)初期五六十年代的一項(xiàng)重要工作。這一時(shí)期的蘇聯(lián)電影、蘇聯(lián)文學(xué)、音樂(lè)、繪畫(huà)、舞蹈等藝術(shù)都對(duì)中國(guó)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

　　蘇聯(lián)電影作為中蘇文化交流的主要紐帶，極大豐富了中國(guó)人的文化生活。建國(guó)初期電影拍攝能力有限，難以滿足新中國(guó)廣大人民的文化需求。而蘇聯(lián)電影的藝術(shù)成就、道德力量和政治素質(zhì)符合中國(guó)國(guó)情。蘇聯(lián)電影故事性極強(qiáng)，藝術(shù)底蘊(yùn)深厚，樣式豐富，并非好萊塢式的商業(yè)大片，也不太文藝得讓人難以理解，看過(guò)之后其對(duì)生活的真實(shí)描摹，對(duì)人物的成功塑造，表現(xiàn)主題的高尚深刻，讓觀眾久久難以忘懷，感動(dòng)長(zhǎng)存。蘇聯(lián)電影的藝術(shù)成就不但受到中國(guó)人民的認(rèn)可，在世界電影發(fā)展史上也留下輝煌的一頁(yè)。西方國(guó)家放下了社會(huì)意識(shí)形態(tài)的差異，對(duì)蘇聯(lián)電影贊賞有加，蘇聯(lián)電影獲得世界上所有重要電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)及多次提名，其中《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《莫斯科不相信眼淚》是其中的代表作。蘇聯(lián)電影用高超的電影語(yǔ)言戰(zhàn)勝一切偏見(jiàn)，蘇聯(lián)也是世界上的電影強(qiáng)國(guó)。

　　蘇聯(lián)時(shí)期的電影以故事情節(jié)和拍攝手法取勝，其中的音樂(lè)元素所占的比重較大，蘇聯(lián)作為一個(gè)多民族國(guó)家，在其電影展示生活的過(guò)程中，將古老的俄羅斯民族音樂(lè)和東歐地區(qū)各民族音樂(lè)融入其中。蘇聯(lián)繼承發(fā)揚(yáng)了俄羅斯各民族傳統(tǒng)音樂(lè)，蘇聯(lián)人民的文化生活豐富，藝術(shù)修養(yǎng)較高，是一個(gè)能歌善舞的民族，俄國(guó)歷史上一些著名的音樂(lè)家都得到這片土地的滋養(yǎng)。蘇聯(lián)的藝術(shù)工作者，將這份濃厚的音樂(lè)積淀與電影這種藝術(shù)形式結(jié)合，對(duì)電影故事發(fā)展起到良好推動(dòng)作用，做到了畫(huà)龍點(diǎn)睛。

　　一、蘇聯(lián)電影音樂(lè)的特點(diǎn)

　　蘇聯(lián)電影音樂(lè)是根植于蘇聯(lián)音樂(lè)之上的，蘇聯(lián)音樂(lè)是繼承和發(fā)揚(yáng)了俄羅斯傳統(tǒng)音樂(lè)。俄羅斯音樂(lè)是西洋音樂(lè)的重要組成部分，曾有大量俄著名音樂(lè)家，為音樂(lè)發(fā)展寫(xiě)下輝煌一筆。柴可夫斯基是俄國(guó)音樂(lè)大師，用優(yōu)美流暢的音樂(lè)訴說(shuō)著哀怨的故事。蘇聯(lián)時(shí)期最著名的音樂(lè)家有肖斯塔科維奇，在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間以驚人的速度寫(xiě)下7篇交響樂(lè)，其中以獻(xiàn)給列寧格勒的《第七交響曲》最為著名。哈恰圖良的《第二交響曲》、普羅科菲耶夫的《第五交響曲》這些知名作品具有廣泛的影響力。

　?。ㄒ唬┕诺湟魳?lè)的大量運(yùn)用

　　蘇聯(lián)音樂(lè)是西洋音樂(lè)的繼承者，蘇聯(lián)從教育體制上非常重視藝術(shù)教育，嚴(yán)謹(jǐn)而高水平的教學(xué)質(zhì)量為蘇聯(lián)培養(yǎng)了大量的藝術(shù)專(zhuān)業(yè)人才。在蘇聯(lián)社會(huì)主義建設(shè)的洪流中，這些藝術(shù)家運(yùn)用它們獨(dú)特的藝術(shù)感染力鼓舞著堅(jiān)忍頑強(qiáng)的蘇聯(lián)人民，也涌現(xiàn)出一批世界知名的藝術(shù)家。在音樂(lè)創(chuàng)作方面有著名音樂(lè)家肖斯塔科維奇、哈恰圖良、普羅科菲耶夫、杜那耶夫斯基等；樂(lè)器演奏方面有里赫特、奧伊斯塔拉赫等；舞蹈方面有享譽(yù)世界的烏蘭諾娃。

　　蘇聯(lián)人民對(duì)古典音樂(lè)的熱愛(ài)和國(guó)民高素質(zhì)的藝術(shù)修養(yǎng)，使蘇聯(lián)的電影配樂(lè)多使用西洋樂(lè)器，其中表現(xiàn)形式較多，如交響樂(lè)、器樂(lè)合奏、管樂(lè)合奏、樂(lè)件獨(dú)奏，等等。配樂(lè)完全按照電影故事情節(jié)的發(fā)展，人物內(nèi)心活動(dòng)等來(lái)進(jìn)行，符合于電影的基本格調(diào)。蘇聯(lián)幾部對(duì)我國(guó)影響較大的影片有《靜靜的頓河》拍攝于1957~1958年，電影中用交響樂(lè)展示大背景下的場(chǎng)面；人物心理斗爭(zhēng)的時(shí)候使用的是感情色彩極其豐富的小提琴；電影配樂(lè)表現(xiàn)形式多樣感染人，多處配樂(lè)中的交響樂(lè)激越人心。由肖斯塔科維奇作曲的《攻克柏林》電影配樂(lè)，給人留下的印象更為深刻。

　?。ǘ┒韨鹘y(tǒng)樂(lè)器的運(yùn)用

　　蘇聯(lián)國(guó)土面積廣闊，民族眾多，不同地域的人們所固有的音樂(lè)表現(xiàn)形式和特有的樂(lè)器非常有特色，運(yùn)用這些民族樂(lè)器來(lái)演繹充分體現(xiàn)俄民族風(fēng)情。俄民族傳統(tǒng)樂(lè)器有巴楊、小冬不拉、中音冬不拉、三角琴、低音三角琴、打擊樂(lè)等。這些民族樂(lè)器獨(dú)具特色，有俄羅斯民族身上所特有的沉郁、獨(dú)立、堅(jiān)韌的特點(diǎn)?！堆隳巷w》是一部受中國(guó)觀眾喜愛(ài)的作品，影片開(kāi)始即使用俄特有的巴楊來(lái)作為開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)，音樂(lè)跳動(dòng)卻又帶有一絲憂傷的感覺(jué)，為這部悲劇電影埋下伏筆。在很多電影中也可以聽(tīng)到小冬不拉的彈唱聲。

　　（三）獨(dú)唱、合唱的運(yùn)用

　　蘇聯(lián)電影中，也大量運(yùn)用聲樂(lè)作品的魅力，有大量獨(dú)唱合唱在各種樂(lè)件的配合下，為電影意境做出很好的襯托。電影《靜靜的頓河》中婚禮場(chǎng)面，運(yùn)用歡快的合唱，這種合唱形式將人們的喜悅激動(dòng)的心情充分展現(xiàn)。影片中的插曲“從這邊境到那邊境”一直到今天都有很多人在傳唱。電影《第四十一》中，女生獨(dú)唱對(duì)男女主人公在孤島中的忘我情感進(jìn)行烘托，哼鳴的唱法更是對(duì)這種特殊時(shí)期感情進(jìn)行了隱喻的說(shuō)明。

　　二、蘇聯(lián)電影音樂(lè)對(duì)中國(guó)電影的影響

　　蘇聯(lián)電影及其所有的藝術(shù)表現(xiàn)手段對(duì)中國(guó)的影響是顯而易見(jiàn)的。我國(guó)在各個(gè)方面都得到過(guò)蘇聯(lián)的幫助，電影事業(yè)也不例外。北京電影制片廠，受文化部指派于1954年組成20人的學(xué)習(xí)團(tuán)赴蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，對(duì)電影導(dǎo)演、攝影、特技、剪輯等各個(gè)方面進(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí)。蘇聯(lián)派出的教師團(tuán)隊(duì)都是電影專(zhuān)業(yè)方面的知名專(zhuān)家，教授內(nèi)容充實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，為我國(guó)培養(yǎng)一批優(yōu)秀電影人才。

　　音樂(lè)方面，50年代初我國(guó)用“走出去，請(qǐng)進(jìn)來(lái)”的方式，加快音樂(lè)藝術(shù)人才培養(yǎng)。聘請(qǐng)大量蘇聯(lián)音樂(lè)專(zhuān)家來(lái)華講學(xué)，送出大批音樂(lè)留學(xué)生，學(xué)習(xí)蘇聯(lián)體系完整、成就卓著的蘇聯(lián)音樂(lè)。蘇俄音樂(lè)對(duì)中國(guó)音樂(lè)有很大幫助，它給剛剛發(fā)展的新中國(guó)音樂(lè)指引了方向。很多著名音樂(lè)人都是受蘇聯(lián)音樂(lè)影響深刻。我國(guó)著名作曲家冼星海先生，就曾在蘇聯(lián)進(jìn)行學(xué)習(xí)，他與多位蘇聯(lián)音樂(lè)家交往學(xué)習(xí)，有哈恰圖良、普羅科菲耶夫、格里埃爾等。冼星海在蘇聯(lián)學(xué)習(xí)生活5年，感受著社會(huì)主義建設(shè)的洪流，汲取著蘇聯(lián)音樂(lè)的養(yǎng)分，在這樣的氛圍中完成了《第二交響曲神圣之戰(zhàn)》，修改完成了著名作品《黃河大合唱》，還創(chuàng)作了一大批國(guó)際主義題材的音樂(lè)作品。五六十年代中國(guó)派出赴蘇的音樂(lè)留學(xué)生共有40多位，他們學(xué)成歸國(guó)之后，在各自的領(lǐng)域都取得了極高的成績(jī)。比如有新中國(guó)第一代作曲家杜鳴心、吳祖強(qiáng)、朱踐耳；指揮家嚴(yán)良堃、曹鵬、李德倫、鄭小瑛、韓中杰、黃曉同；鋼琴家劉詩(shī)昆、倪洪進(jìn)、殷承宗；歌唱家郭淑珍、鄭興麗、徐宜；音樂(lè)學(xué)家黃曉和；小提琴家盛中國(guó)、林耀基。

　　在電影藝術(shù)和音樂(lè)藝術(shù)的各方面，我國(guó)和蘇聯(lián)有密切師承關(guān)系，蘇聯(lián)電影音樂(lè)細(xì)膩豐富的特質(zhì)，在中國(guó)電影中充分展現(xiàn)。中國(guó)電影《董存瑞》《花好月圓》《知音》《智取華山》《早春二月》《柳暗花明》《紅樓夢(mèng)》《千萬(wàn)不要忘記》等影片是由從蘇聯(lián)學(xué)成歸國(guó)的中國(guó)電影人拍攝的，其中音樂(lè)成分元素創(chuàng)作方式都受到蘇聯(lián)電影的影響，蘇聯(lián)音樂(lè)藝術(shù)與中國(guó)實(shí)際音樂(lè)環(huán)境相結(jié)合，創(chuàng)作出比較完美的電影音樂(lè)藝術(shù)效果。

　　三、蘇聯(lián)電影音樂(lè)提高中國(guó)觀眾的欣賞水平

　　電影這一多種藝術(shù)的綜合體，對(duì)人的影響程度非常大，在中國(guó)建國(guó)初期五六十年代這種影響尤為突出。人民群眾業(yè)余文化生活貧乏，看電影是一種極高的藝術(shù)享受，愉悅?cè)诵模娪胺庞称陂g經(jīng)常是全家老小一起觀看，不管是成人還是小孩子，都對(duì)蘇聯(lián)電影留下了深刻的印象，以至于現(xiàn)今年過(guò)古稀的老人還能如數(shù)家珍地回憶起當(dāng)年看過(guò)的蘇聯(lián)影片，對(duì)一些蘇聯(lián)歌曲也記憶猶新。

　?。ㄒ唬?duì)電影音樂(lè)的認(rèn)識(shí)

　　蘇聯(lián)電影的音樂(lè)異常豐富，表現(xiàn)形式多種多樣，極大地豐富觀眾的視聽(tīng)感受，對(duì)音樂(lè)元素從電影中有所了解。在蘇聯(lián)電影中，有很多聲樂(lè)作品的存在，這些電影中的主題曲、片頭片尾曲成為中國(guó)廣泛傳唱的優(yōu)秀曲目。50年代初，中國(guó)放映的《幸福生活》《光明之路》中的主題曲，在這之后的蘇聯(lián)影片《青年時(shí)代》《狂歡》《心兒在歌唱》《忠誠(chéng)的考驗(yàn)》《忠實(shí)的朋友》等影片中的插曲，都受到中國(guó)人民的喜愛(ài)。但遺憾的是“十年動(dòng)亂”開(kāi)始后，優(yōu)秀的蘇聯(lián)作品被封禁，中國(guó)大地一片暗淡無(wú)光。在這段黑暗的日子里，曾經(jīng)的蘇聯(lián)電影和歌曲仍然給中國(guó)人民以歡樂(lè)和力量，他們?cè)谒较吕飩鞒@些感人至深的蘇聯(lián)老歌，成為在那個(gè)特殊歲月的精神慰藉。

　　（二）對(duì)俄古典音樂(lè)的認(rèn)識(shí)

　　蘇聯(lián)的音樂(lè)繼承俄國(guó)優(yōu)良的音樂(lè)傳統(tǒng)，世界著名音樂(lè)大師柴可夫斯基，為世界所景仰。蘇聯(lián)時(shí)期的音樂(lè)家成就也極高，如作曲家肖斯塔科維奇；著名鋼琴家里赫特。深厚的音樂(lè)底蘊(yùn)，在蘇聯(lián)電影中充分展現(xiàn)。中國(guó)觀眾在觀看蘇聯(lián)電影時(shí)，充分感受到音樂(lè)藝術(shù)的享受，他們聽(tīng)到了鋼琴技法多變的彈奏，聽(tīng)到小提琴溫柔細(xì)膩的音色，民族樂(lè)器巴楊清脆激越，交響樂(lè)的氣勢(shì)磅礴。很多中國(guó)少年在聽(tīng)到優(yōu)美的聲音后為之傾倒，走上了學(xué)習(xí)音樂(lè)的道路。這些充滿音樂(lè)元素的影片讓藝術(shù)文化生活貧瘠的中國(guó)觀眾如癡如醉，沉浸在豐富多彩的藝術(shù)殿堂。

　　蘇聯(lián)在新中國(guó)建國(guó)初期，作為我國(guó)人民的良師益友，對(duì)中國(guó)的精神文明建設(shè)、藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。電影藝術(shù)，電影中的音樂(lè)，一曲曲感人至深的歌曲催人奮進(jìn)，發(fā)人深省。電影成了中國(guó)人民與俄羅斯人民感情交流的紐帶世代留存，蘇聯(lián)電影乃至現(xiàn)代的俄羅斯電影以其獨(dú)特的魅力照耀中國(guó)舞臺(tái)。