從《山楂樹(shù)之戀》看電影音樂(lè)創(chuàng)作-藝術(shù)論文

　2010年，中國(guó)內(nèi)地影壇的一件大事就是著名的張藝謀導(dǎo)演推出了他的一部新作品《山楂樹(shù)之戀》。這樣一部震撼心靈催人淚下的小說(shuō)經(jīng)大導(dǎo)演張藝謀之手搬上銀幕，原本可以成為愛(ài)情經(jīng)典，但就是因?yàn)閿」P的存在使它的藝術(shù)感染力大打折扣，究其原因，實(shí)在耐人尋味。

　　一、敗筆之所在

　　其實(shí)早在小說(shuō)被張藝謀發(fā)現(xiàn)之前，已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上風(fēng)行一段時(shí)間了。在當(dāng)今時(shí)代物欲橫流，甚至有人大言不慚地的說(shuō)“寧在寶馬車(chē)上哭，不在自行車(chē)上笑”，而《山楂樹(shù)之戀》講給人們的卻是一個(gè)不帶絲毫功利色彩，沒(méi)有丁點(diǎn)雜念和低級(jí)下流質(zhì)感的“史上最干凈的愛(ài)情”，該書(shū)在2007年名列《亞洲周刊》華語(yǔ)小說(shuō)第一名。依照張導(dǎo)的水平和人生閱歷以及高超的藝術(shù)理解力、感受力和表現(xiàn)力，完全可以將此改編推向經(jīng)典的頂峰。但是我們不由自主地失望了。因?yàn)殡娪啊渡介珮?shù)之戀》幾乎顛覆了小說(shuō)原版。究其原因，就是敗筆的存在帶來(lái)了嚴(yán)重的后果?！渡介珮?shù)之戀》的敗筆大體有：

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　　電影不同于小說(shuō)，電影可以植根于小說(shuō)基礎(chǔ)上，但電影必須以劇本為根據(jù)。小說(shuō)《山楂樹(shù)之戀》要走向銀幕，必須首先轉(zhuǎn)化為劇本，于是劇本的好壞、劇本的處理、情節(jié)的安排，除了在大的方面要尊重小說(shuō)原著之外，當(dāng)然可以有所創(chuàng)新，而且根據(jù)電影的特殊需要，有些東西必須進(jìn)行技術(shù)處理。比如小說(shuō)最感人之處在于孫建新彌留之際，靜秋一聲聲“我是靜秋，我是靜秋”的含淚呼喚和孫建新眼角滑下的紅色的淚；還有孫建新留下的遺物中日記本扉頁(yè)的話(huà)——“我不能等你一年零一個(gè)月了，我也不能等你到二十五歲了，但是我會(huì)等你一輩子?！弊x者可以被小說(shuō)打動(dòng)，也可以被震撼，因?yàn)樾≌f(shuō)是通過(guò)文字來(lái)傳遞著情義。而電影則需要通過(guò)場(chǎng)景色調(diào)、對(duì)白的強(qiáng)調(diào)、聲音的強(qiáng)弱、劇情的解析、音樂(lè)的輔助等才能達(dá)到全面的表達(dá)，其中有任何一個(gè)細(xì)節(jié)的失誤都會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)的殘缺甚至走向相反。電影版《山楂樹(shù)之戀》太過(guò)于尊重原著，沒(méi)有充分調(diào)動(dòng)合理的能動(dòng)作用，不僅使情節(jié)變得突兀，也使得令人肝腸寸斷的藝術(shù)效果沒(méi)有達(dá)到最佳效果。

　?。ǘ┮魳?lè)的處理

　　在電影中，山楂樹(shù)的出現(xiàn)貫穿全劇，成為電影的標(biāo)志性場(chǎng)景。其中有顯性的山楂樹(shù)，就是那棵英雄樹(shù)的多次出現(xiàn)，還有隱性的山楂樹(shù)，就是手風(fēng)琴伴奏的前蘇聯(lián)歌曲《山楂樹(shù)》。于是，生長(zhǎng)在中國(guó)某一個(gè)山村的山楂樹(shù)便有了它的實(shí)體形象、音樂(lè)形象和愛(ài)情象征意味。電影音樂(lè)的作曲者陳其鋼在處理音樂(lè)時(shí)或許并未充分理解原著和導(dǎo)演意圖，出現(xiàn)的音樂(lè)段落雖說(shuō)不多，卻也沒(méi)有達(dá)到應(yīng)有的藝術(shù)效果。配器、曲調(diào)、旋律、節(jié)奏等音樂(lè)元素把握得都不是很好。特別是和場(chǎng)景相搭配時(shí)，根本就與場(chǎng)景相差很遠(yuǎn)，尤其是其中多次出現(xiàn)的曲調(diào)，被一些人誤解為2008年北京奧運(yùn)會(huì)唱響的《我和你》。雖然陳其剛也是《我和你》的作曲和作詞，但用在這里似乎透出了不協(xié)調(diào)。

　　二、敗筆的影響

　　電影作品講究的是音畫(huà)完美結(jié)合，劇情、節(jié)奏與觀(guān)眾的感受相結(jié)合。敗筆的存在影響無(wú)疑是相當(dāng)惡劣的。

　　首先，不利于觀(guān)眾對(duì)于作品本身的理解。

　　電影《山楂樹(shù)之戀》反映的是上世紀(jì)70年代中期那個(gè)特殊的年代，一個(gè)美麗的知識(shí)女青年與一個(gè)青年勘探隊(duì)員的既纏綿悱惻又痛徹心扉的陰陽(yáng)兩隔的初戀故事。如果對(duì)于奧運(yùn)歌曲《我和你》熟悉——哪怕是僅僅聽(tīng)到過(guò)，就會(huì)對(duì)它印象深刻。電影《山楂樹(shù)之戀》開(kāi)始與字幕相伴出現(xiàn)的就是鋼琴?gòu)椬喑龅摹段液湍恪返氖煜ば?，盡管有所變化，卻還是有明顯的痕跡。這或許是作曲家陳其鋼有意為之以再次擴(kuò)大《我和你》的影響，也或者是強(qiáng)勢(shì)的導(dǎo)演張藝謀的要求。無(wú)論是哪種情況，筆者以為都是不應(yīng)該出現(xiàn)的。因?yàn)楫吘?，受眾理解的運(yùn)動(dòng)、體育和愛(ài)情幾乎就是風(fēng)馬牛不相及的事情。片頭曲實(shí)際上就對(duì)這部電影作品奠定了不和諧的基調(diào)，以后的部分，作曲家使勁渾身解數(shù)也難以挽回那么幾個(gè)簡(jiǎn)單的《我和你》的鋼琴?gòu)椬嘁舴麕?lái)的不良影響。

　　再者，影響電影作品本身的藝術(shù)效果。

　　好在，劇中有較長(zhǎng)時(shí)間是畫(huà)面中場(chǎng)景和人物為主要元素，觀(guān)眾慢慢進(jìn)入了畫(huà)面反映的年代，逐漸開(kāi)始與劇中人物遭遇有了一些默契，帶著奧運(yùn)風(fēng)格的《我和你》音樂(lè)不甘寂寞地響起來(lái)，又把觀(guān)眾與電影合為一體的感受生生撕裂。終于，劇終時(shí)，著名歌手陳楚生的出場(chǎng)演唱主題歌《山楂樹(shù)之戀》，凄美、哀婉、憂(yōu)郁，有了救場(chǎng)的意味，然而畢竟為時(shí)已晚，因?yàn)樽帜怀鰜?lái)了，電影結(jié)束了。

　　第三，影響整部影片全體演職人員的形象。

　　這部影片中，原著艾米、導(dǎo)演張藝謀、主演周冬雨、竇驍，配角奚美娟 、李雪健、薩日娜、呂麗萍、孫海英等在影片中都有非常出色的表現(xiàn)——靜秋的天真無(wú)邪、老三的博大無(wú)私、隊(duì)長(zhǎng)的憨厚、隊(duì)長(zhǎng)老婆的直率、隊(duì)長(zhǎng)孫女的頑皮可愛(ài)、特殊年代母親對(duì)女兒的關(guān)懷與嚴(yán)厲都一覽無(wú)遺，初次觸電的周冬雨也將一個(gè)初涉情感的少女膽怯與羞澀、純情與含蓄表演得很到位。但是所有這些，說(shuō)是被那幾個(gè)簡(jiǎn)單的《我和你》的鋼琴音符銷(xiāo)蝕殆盡有點(diǎn)言過(guò)其實(shí)，但說(shuō)使其打了折扣倒也不能算作夸張。據(jù)一些觀(guān)眾反映，看電影時(shí)差點(diǎn)掉眼淚，這個(gè)“差點(diǎn)”大概就是表演的魅力幾乎達(dá)到催淚的程度，但鋼琴一響就把眼淚彈了回去。一眾演員的辛苦勞作被無(wú)形抵消了不少。

　　第四，對(duì)作曲家本人造成了不良影響。

　　不能否認(rèn)，作曲家陳其鋼是一個(gè)頗有建樹(shù)的音樂(lè)人，獲得了許多國(guó)際大獎(jiǎng)，身為著名音樂(lè)家梅西安的關(guān)門(mén)弟子，理應(yīng)達(dá)到極高的藝術(shù)境界，通過(guò)與著名導(dǎo)演張藝謀的合作，理應(yīng)獲得更高的贊譽(yù)。但就因?yàn)槟菐讉€(gè)看似隨意的鋼琴音符，影評(píng)中出現(xiàn)的抄襲之說(shuō)（雖然抄襲一說(shuō)不能成立，畢竟《我和你》也是陳其鋼本人的作品）不啻為電影《山楂樹(shù)之戀》的一大硬傷，會(huì)令人對(duì)陳其鋼的藝術(shù)成就產(chǎn)生一定的懷疑。最起碼的是，會(huì)有人因此懷疑其對(duì)于電影藝術(shù)的理解力、表達(dá)力問(wèn)題，進(jìn)而懷疑到其藝術(shù)駕馭能力以及其他，但愿筆者不是危言聳聽(tīng)。

　　三、好的電影音樂(lè)與電影音樂(lè)敗筆的出現(xiàn)

　　我們不能要求一個(gè)音樂(lè)家的每一部音樂(lè)作品都成為經(jīng)典。但是作為一部好的電影必須有與之相稱(chēng)的好的音樂(lè)。為此，就需要了解好的電影音樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)。

　　毋庸諱言，好的音樂(lè)會(huì)與之相映生輝。而電影音樂(lè)的好與不好，不一定是看作曲家有多大名氣和作曲家寫(xiě)過(guò)什么成功的作品，而在于為某部確定題材的電影提供的音樂(lè)作品是否與影片主題相一致。還有在小的細(xì)節(jié)上也就是具體的影片環(huán)節(jié)或情節(jié)推進(jìn)中的烘托作用是否發(fā)揮，是否將影片的亮點(diǎn)放大，將其情節(jié)中最為感人的部分以音樂(lè)的形式推向高潮。能夠滿(mǎn)足這些要求的就是毫無(wú)疑問(wèn)的好音樂(lè)。如果能夠制造出傳唱的經(jīng)典就更是當(dāng)之無(wú)愧的好音樂(lè)了。能夠?yàn)殡娪芭錁?lè)做到這個(gè)程度的音樂(lè)人不論出身高低都一定會(huì)走向成功。正如電影《孔雀》的作曲者音樂(lè)人竇鵬，使用鋼琴和手風(fēng)琴就打造出了《孔雀》的音樂(lè)經(jīng)典。而且竇鵬與陳其鋼相比，名氣遠(yuǎn)小得多。竇鵬的成功正說(shuō)明了一個(gè)作曲家的創(chuàng)作態(tài)度問(wèn)題?；蛟S，作曲家并未深刻了解《山楂樹(shù)之戀》的故事，沒(méi)有看過(guò)原著，或許甚至沒(méi)有看過(guò)劇本或與編劇進(jìn)行相應(yīng)溝通……果真如此，我們完全可以理解該片音樂(lè)制作的不倫不類(lèi)。

　　其實(shí)有許多電影音樂(lè)敗筆的出現(xiàn)都是由于曲作者不熟悉劇情或者不了解導(dǎo)演意圖。如果曲作者不理解劇情、不能感受劇中人物的內(nèi)心世界、不能被人物的遭遇所打動(dòng)或感動(dòng)，不能產(chǎn)生起碼的感應(yīng)，就難以有相對(duì)應(yīng)的藝術(shù)靈感，也就不可能有驚天地泣鬼神的電影音樂(lè)巨作。必然會(huì)鬧出拉郎配式的蹩腳的音樂(lè)借用現(xiàn)象。從形式上看，《山楂樹(shù)之戀》中的音樂(lè)就屬于此類(lèi)。雖說(shuō)愛(ài)情就是“我和你”的故事，但是《我和你》卻不是愛(ài)情題材電影適用的音樂(lè)，因?yàn)楹笳邔儆趭W運(yùn)、屬于體育，更屬于現(xiàn)代，而不屬于上世紀(jì)70年代那個(gè)特殊的時(shí)期。

　　如果曲作者不理解導(dǎo)演意圖，難以確定導(dǎo)演究竟要通過(guò)影片表達(dá)什么、達(dá)到什么效果，就胡亂猜測(cè)，根據(jù)自己的意圖閉門(mén)造車(chē)，恐怕也難以打造好的電影音樂(lè)。如果導(dǎo)演過(guò)于強(qiáng)勢(shì)，非要將自己的意圖強(qiáng)加給曲作者，或者曲作者過(guò)于強(qiáng)勢(shì)而要強(qiáng)加給導(dǎo)演以自己的理解，恐怕也不會(huì)為電影的成功起到好的作用?！渡介珮?shù)之戀》就有著這樣的嫌疑。否則的話(huà)，應(yīng)該不會(huì)出現(xiàn)《我和你》的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)削減這段歷史上曾經(jīng)真實(shí)出現(xiàn)過(guò)的清新雋永又慘烈殘酷的愛(ài)情故事的藝術(shù)魅力。

　　四、此敗筆的警示和啟示作用

　　正所謂電影是一門(mén)遺憾的藝術(shù)，電影《山楂樹(shù)之戀》的音樂(lè)敗筆已經(jīng)形成，現(xiàn)在討論這個(gè)問(wèn)題的意義不在于對(duì)這部電影的彌補(bǔ)。而在于從觀(guān)眾和導(dǎo)演、曲作者的不同角度進(jìn)行理論分析，從中找出可供參考的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，力爭(zhēng)避免類(lèi)似的問(wèn)題即電影音樂(lè)敗筆的出現(xiàn)，為觀(guān)眾提供更多更好的電影作品以及電影音樂(lè)作品，以豐富人們的物質(zhì)和精神文化生活。這就是電影《山楂樹(shù)之戀》的音樂(lè)敗筆的警示和啟示作用。

　　首先，作為曲作者，不能躺在自己過(guò)去的功勞簿上睡大覺(jué)，而應(yīng)該有積極的進(jìn)取精神，雖說(shuō)未必完全拋卻過(guò)去的作品，也不可時(shí)時(shí)處處都用自己最成功的樂(lè)句來(lái)表明自己過(guò)去的輝煌。要有謙虛的態(tài)度，向前看的眼光，博大的胸懷和沉思的習(xí)慣。與電影電視的合作就要了解音樂(lè)的使用場(chǎng)合，隨機(jī)應(yīng)變、與時(shí)俱進(jìn)。要?jiǎng)?chuàng)作好的電影音樂(lè)，不妨去讀一讀原著，幫助自己找到音樂(lè)的切入點(diǎn)和創(chuàng)作靈感。

　　再者，作為導(dǎo)演，選擇曲作者的時(shí)候有必要與其進(jìn)行深入溝通，溝通理應(yīng)包括電影和音樂(lè)兩個(gè)問(wèn)題，即電影的劇情以及藝術(shù)目標(biāo)，音樂(lè)的整體打算、結(jié)構(gòu)、樂(lè)器搭配、風(fēng)格等，力爭(zhēng)達(dá)到二者的高度和諧統(tǒng)一，以免出現(xiàn)音不對(duì)題，甚至兩者背道而馳的荒謬現(xiàn)象。

　　第三，無(wú)論導(dǎo)演還是曲作者都不必端起架子、板起面孔，反倒是應(yīng)該放下架子、和藹可親，共同將觀(guān)眾當(dāng)作裁判，當(dāng)作老師，而自己是運(yùn)動(dòng)員或者是學(xué)生，成功與失敗都要由觀(guān)眾來(lái)打分，學(xué)生的作業(yè)還是要由老師來(lái)給出成績(jī)。要尊重裁判和老師的決定，也要考慮裁判和老師的審美偏好和審美感受。也就是只有觀(guān)眾認(rèn)可的好電影才是真正的好電影，只有觀(guān)眾叫好的電影音樂(lè)才是好的電影音樂(lè)。

　　第四，無(wú)論曲作者還是演職人員的創(chuàng)作意圖都應(yīng)符合作品本身的題材和格調(diào)，而且各自要擺正自己的位置，不能越位。自然，導(dǎo)演就是要制作出好的電影作品，講出一個(gè)感染人、打動(dòng)人的故事，給觀(guān)眾留下回味；曲作者的任務(wù)就是為電影情節(jié)、人物形象刻畫(huà)和場(chǎng)景營(yíng)造出合情合理的貼切藝術(shù)或現(xiàn)實(shí)氛圍，使電影更加感人肺腑、動(dòng)人心弦。導(dǎo)演不能過(guò)多干預(yù)音樂(lè)，音樂(lè)也不要有過(guò)多對(duì)畫(huà)面的干擾。

　　或許這樣，我們就不僅可以期待偉大的電影作品，還將有幸聆聽(tīng)到大師級(jí)的電影音樂(lè)了。

　　五、結(jié)語(yǔ)

　　綜上所述，電影有電影的境界，電影音樂(lè)也要有電影音樂(lè)的境界，兩者應(yīng)該具有高度的一致性與和諧性。這就是電影《山楂樹(shù)之戀》的音樂(lè)敗筆給我們留下的反面意義。