過去與現(xiàn)代的穿越：電影的敘事風格賞析-藝術論文

　?。ㄒ唬┏Ｒ?guī)穩(wěn)重：按照故事固定的脈絡發(fā)展

　　大部分的電影采用的敘事方式都是在主要人物的命運際遇下作為電影的主要牽引，這樣的敘事方式如果用專業(yè)一點的詞來形容就是單線的敘事模式。這樣的敘事模式是最常用的，也是最容易用的。當然，很多導演會另辟蹊徑，在主要人物之外，還會有幾組人物負責牽引故事，這幾條不同的線索，在電影的大結局上，總會相遇。這樣的敘事模式是比較難的，如果處理不好，就容易令電影故事處于一團混亂的境地，讓觀眾看不懂。這樣的敘事方式是比較困難的，這要求導演和編劇對電影中的故事不斷斟酌，不斷考量。大部分的電影采用的還是大家比較熟悉的方式，這樣的敘事方式不容易出問題，只要在大致的脈絡上沒有出問題，故事也夠感人的話，觀眾還是會買賬的。畢竟，創(chuàng)新這種東西，不僅需要有這樣的氣魄，也是需要這樣的能力的。很多導演走的路線還是常規(guī)穩(wěn)重型的，按照故事固定的脈絡發(fā)展，在這之外，通過其他的方式來吸引觀眾，這樣也是可行的。很多導演對電影的敘事是非常嚴謹?shù)摹?/p>

　?。ǘ┩黄苿?chuàng)新：時空錯亂與電影剪輯的配合

　　我們能看到很多導演在自己的作品中都會采用不一樣的敘事方法，讓電影煥發(fā)出不一樣的光芒。很多導演在電影的敘事手法上都會突破創(chuàng)新，很多我們津津樂道的電影都是導演在處理電影時采用了非常好的敘事手法。很多電影給人的感覺是不太清楚電影中的時間，電影的時間都是打亂的，時空錯亂，但是很多的與電影剪輯配合在一起，讓電影總是給人不一樣的感覺。電影中的時間都是具有交叉點的，這些所謂的時間交叉點，通過空間、時間等的變幻，加上事件人物的措置，會達到不一樣的結果。很多導演在處理這個時候，只顧著電影情節(jié)，時間和空間上的錯落很容易發(fā)生混亂，這也是很多電影中的硬傷。運用時空的錯亂這不僅能夠讓觀眾在過去與現(xiàn)在的時間里來回穿梭，不僅能看到過去發(fā)生的故事，也可以立足現(xiàn)在，跟過去形成比較明顯的對比，這也能強調出過去與現(xiàn)在的氣氛。這個交叉點的設置是非常關鍵的，既不能一味地沉湎于過去，也不能耽溺在現(xiàn)在的時光里。只有將故事的前因和后果都了解清楚，不僅能夠讓電影的故事更具完整性，也更能讓觀眾理解電影的劇情和電影中的人物的結局。

　　二、過去與現(xiàn)代的穿越，電影的敘事風格分析

　?。ㄒ唬┰谶^去與現(xiàn)代中不斷穿插，在對比中講述故事

　　良好的敘事結構對電影的影響是非常大的，好的敘事手段可以講清楚故事，也可以為電影的主題提供更多的想象。觀眾可以通過電影故事的脈絡，一方面按照故事的走向欣賞，也可以在電影之外發(fā)揮出自己的想象空間。為了能夠更好地將故事串聯(lián)起來，很多時候都要涉及過去，過去對現(xiàn)在和未來的影響可小可大，主要是要看導演的安排。在很多電影中，主人公都有一段不愿提及的過去，而這段過去不僅影響了人物以后的命運，主要是影響了人物對人對事的看法。到了當下的時間，遇到同樣的事情或者人的時候，過去就不可避免地被記起，這也可以解釋人物現(xiàn)在的一些行為和一些言語。現(xiàn)在和過去肯定是有很多不同的，將過去與現(xiàn)在不斷地來回穿梭，讓過去與現(xiàn)在都形成強烈的對比，這樣既豐富了故事，也讓故事中的人物更加豐富立體。

　　《我和莎莫的500天》，是一個關于愛情的故事，男主角對愛情充滿了向往，在偶然幾次邂逅莎莫之后，就被莎莫深深迷住了。莎莫是一個曾經被愛狠狠傷過的人，對于愛情，是非常絕望的，對于新的愛情，是望而卻步的。這個電影具有非常明顯的超現(xiàn)實主義的風格，這部電影是一部小成本小制作的電影，但這些都不能阻擋住觀眾的熱情，很多人多認為這部電影還原了愛情原來的色彩，而電影中反映出兩種對愛情的態(tài)度是非?，F(xiàn)實的。在我們的現(xiàn)實生活中，男主人公這樣的故事是真實存在的，也許在我們的周圍就有這樣活生生的例子，就是因為真實，所以才能引起觀眾的清冽共鳴。這部愛情小品，在結合現(xiàn)實的基礎上，進行了必要的藝術加工，是一部難得的佳作。影片的結局是男女主人公還是沒有復合，雖然男主人公還是一如既往地愛著女主人公，但很多時候，在這個社會，除了愛情，還存在很多問題。

 　《藍色情人節(jié)》是一部在2010年上映的美國電影，這部電影同樣也采用了非常獨特的敘事方式。如果不仔細觀看電影的話，就不易看懂。這部電影一開始并沒有將過去與現(xiàn)代的時空穿越表現(xiàn)出來，差不多進入高潮的時候才能發(fā)現(xiàn)這一點。這應該也算是導演非常高明的地方，電影的名字很好聽，但是電影總體的節(jié)奏還是比較緩慢沉重的。電影中的男女主人公首先出場的時間是在現(xiàn)在，他們總是爭吵，也總是瞞著孩子，在孩子面前總是裝作很恩愛的樣子，但是在私底下，根本就沒有了愛情，只剩下了仇恨和鄙視。在這么不和諧的情況下，電影的鏡頭一轉，開始講述男女主人公是怎么認識的，女主人公正處于叛逆期，男主人公是一個帥氣的小伙子，雖然是搬運工，但是他們還是在一個好日子里相遇了，并且彼此一見鐘情。愛情總是來得太快，也讓熱戀中的他們都忽略了很多問題，在沒有完全了解對方的情況下就走向了婚姻的殿堂。結婚之后雙方的問題都暴露了出來，雙方的差距更加明顯，各種問題都接踵而來。

　　（二）以電影故事的結局為開頭，采用回憶倒敘的敘事手法

　　在很多電影中的開頭，就會采用已經知道結局這樣的手法，通過某個人物的回憶來開始故事。這種回憶倒敘的辦法，不僅能提前告訴觀眾故事的結局是怎樣的，雖然故事的結局已經出來的，但是很多觀眾對于事件的過程還是非常關注的。很多故事的結局并不是想象中的那樣好，也不是想象中的那樣壞，這些都是吸引觀眾的因素。很多時候，這種以故事的結局為開頭的電影，本身就帶有了某種特定的情感，懷念和回憶都是最能牽動人心的，觀眾總是能夠透過人物細微的表情，在蛛絲馬跡中探尋到某些事情，這也為解開故事中的一個又一個的謎團是非常有幫助的。電影同樣也是具有極大觀賞性的藝術，這不僅要求電影的畫面好看，同時也需要電影的敘事模式足夠吸引人。電影是需要滿足不同階層觀眾的要求的，電影的藝術性和文化性都是非常重要的。

　　電影《藍色情人節(jié)》是一部講述愛情的電影，不過電影的男女主人公是已經結了婚，這對婚齡長達六年的夫妻，還沒到所謂的七年之癢，婚姻關系就出現(xiàn)了裂痕，這種裂痕并不是來自外部因素，恰恰是夫妻二人本身的問題，演員將夫妻間的微妙關系演繹得十分動人，將男女間的感情從甜蜜到逐漸煎熬這個殘忍的過程非常好地呈現(xiàn)出來。電影是比較沉重的，所要反映出的電影主題也是比較沉重的，因此很多觀眾認為這部電影的黑色基調過于重了。所有的甜蜜在現(xiàn)實的壓力面前，都難免會受到影響，影片中的這對夫妻也當然免不了俗，他們面對著各種問題一籌莫展。電影中最出彩的就是采用了過去與現(xiàn)代的穿越，運用不一樣的敘事方式，將電影主題很好地展現(xiàn)出來。雖然在最后，感情出了問題，電影中的男女都展現(xiàn)出殘忍絕情的一面，但這些都是電影中不可缺少的部分。電影大膽揭示了婚姻中的男女存在的問題，這些問題，有的是真實存在的，有的是導演虛構的，但電影中強烈的現(xiàn)實意義，還是對觀眾有所影響的。

　　《我和莎莫的500天》這部電影，它的敘事方式是十分獨特的。電影在男主人公與莎莫分開以后開始講起，電影中男主人公總是在走到電梯的時候，不自覺地想起和女主角莎莫在一起的日子，而莎莫這個人物，只會出現(xiàn)在男主角的回憶里，在現(xiàn)實中并沒有真正的存在。男主角在電梯里想起和莎莫在一起的日子時，電影畫面中總是會顯示出第幾天。在這漫長的回憶中，男主角與莎莫一起經歷了認識、熱戀、矛盾、分手等環(huán)節(jié)。男主角還是非常愛莎莫里，回憶是那么的甜蜜，他能想起的基本上都是與莎莫在一起的幸福時光。導演采用這樣的敘事方式，讓這部電影立刻不一樣起來，電影不僅深切地刻畫出什么叫愛情，什么叫幸福，什么叫懂得，什么叫珍惜。除此之外，電影里對白比較少，故事都是隨著男主人公的回憶而慢慢向前推進的，電影呈現(xiàn)出默劇的風格，在長鏡頭和幾乎沒有對比的場景中，非?？简炑輪T的演技，值得慶幸的是，演員非常準確細膩的表演中，將人物的張力表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　三、結 語

　　電影具有強大的敘事空間，如果很好的運用好了這個敘事空間，在現(xiàn)代電影技術的襯托下，電影不好看都不太可能存在。大部分的觀眾關注的還是電影情節(jié)好不好看，故事感不感人，電影中過于專業(yè)的東西大多數(shù)人都是門外漢，都是不懂的。這就需要導演和編劇將這些比較專業(yè)的東西通過敘事的方式來表現(xiàn)出比較淺顯的意思。當然，很多電影也會采用傳統(tǒng)電影中觀眾比較熟悉的敘事方式，這些敘事方式比較符合觀眾的觀影習慣。但是如果總是一成不變的話，總有一天觀眾會對沒有變化的電影有厭倦心理。所以，很多導演都會在敘事方式上下工夫，讓電影更加吸引人。這樣的敘事方式，極大地豐富了電影的藝術性，一部電影總是有一個中心思想和主題在的，所有的故事所有的人物都是圍繞著這個中心主題而不斷發(fā)展的。