探析動(dòng)畫(huà)電影中色彩結(jié)構(gòu)的敘事作用-電影論文

　　一、動(dòng)畫(huà)電影色彩

　　動(dòng)畫(huà)電影色彩是動(dòng)畫(huà)電影中最直觀的視覺(jué)元素，它不受客觀環(huán)境和光源的影響，通過(guò)比較更傾向于制作者的主官感受。當(dāng)然動(dòng)畫(huà)色彩不是個(gè)靜態(tài)的內(nèi)容，它是隨便故事情節(jié)的變化而發(fā)展，目的是為了讓觀眾產(chǎn)生觀看情緒。動(dòng)畫(huà)色彩通過(guò)營(yíng)造氛圍、刻畫(huà)人物等突出故事的主題；也通過(guò)角色設(shè)計(jì)傳遞感情、促進(jìn)劇情的發(fā)展。動(dòng)畫(huà)色彩極大地彰顯了色彩的藝術(shù)魅力。動(dòng)畫(huà)電影的色彩設(shè)計(jì)受漫畫(huà)的影響比較深刻，動(dòng)畫(huà)電影也強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔、精煉，傳遞故事情節(jié)時(shí)比較明了、直觀。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)造過(guò)程中通過(guò)色彩抓住人物形象和特征，通過(guò)有意特寫(xiě)或放大，凸顯故事情節(jié)；通過(guò)篩選最能表意的骨架結(jié)構(gòu)，省略與主題無(wú)關(guān)的內(nèi)容表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)人物。但動(dòng)畫(huà)電影的色彩設(shè)計(jì)與一般的繪畫(huà)又不同，一般的繪畫(huà)通過(guò)客觀實(shí)物的描繪，相對(duì)比較靜止，寫(xiě)實(shí)性色彩比較突出。創(chuàng)作者比較注重色相、光影和質(zhì)感的效果，盡可能表達(dá)某一客觀對(duì)象的本來(lái)面目。動(dòng)畫(huà)電影的色彩設(shè)計(jì)無(wú)論從外在形象還是內(nèi)在的表達(dá)方法上都會(huì)采取比較夸張的方式，主觀性色彩比較突出。通過(guò)原型人物的進(jìn)一步形象化，擺脫一般繪畫(huà)的常理，使用極度夸張的方式凸顯娛樂(lè)性，趣味性。動(dòng)畫(huà)色彩的夸張要根據(jù)故事情節(jié)的表達(dá)需要、人物刻畫(huà)的需要，使用最大的藝術(shù)沖擊力讓觀眾產(chǎn)生視覺(jué)的效果。當(dāng)然這種夸張要符合常理邏輯，要合情合理。這種夸張效果是為了讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激和心理波動(dòng)。

　　1980年拍攝的動(dòng)畫(huà)片《三個(gè)和尚》讓億萬(wàn)觀眾永記心中，影片采用中國(guó)傳統(tǒng)諷刺漫畫(huà)的手法，非?？鋸垺⑿蜗蟮厥褂煤?jiǎn)單的幾種色彩表現(xiàn)三個(gè)性格特征明顯的和尚，主觀性色彩結(jié)構(gòu)表現(xiàn)突出，使用中國(guó)最具傳統(tǒng)的毛邊紙本色營(yíng)造成一個(gè)想象無(wú)限、感覺(jué)豐富的視覺(jué)意境。

　　二、動(dòng)畫(huà)電影的色彩重組

　　動(dòng)畫(huà)電影中涉及的色彩調(diào)和是指運(yùn)用多種不同的顏色和不同的鏡頭畫(huà)面來(lái)重組，形成具有色調(diào)變化的結(jié)構(gòu)。顏色是一種物質(zhì)現(xiàn)象，是靜態(tài)的。不同的顏色只有附加在某一藝術(shù)作品上才能形成色彩藝術(shù)，色彩是某一藝術(shù)作品的構(gòu)成元素，給作品增加節(jié)奏和旋律。動(dòng)畫(huà)電影中色彩的敘事作用，刻畫(huà)人物作用、烘托氣氛作用非常明顯，不同的色彩結(jié)構(gòu)對(duì)于影片的作用不同。色彩的冷暖、強(qiáng)弱、明暗都對(duì)電影產(chǎn)生不同的敘事作用，通過(guò)色彩可以轉(zhuǎn)承電影故事情節(jié)，可以宣泄人物的情緒，可以承載故事的發(fā)展。通過(guò)色彩結(jié)構(gòu)將影片的主題、內(nèi)容統(tǒng)一起來(lái)，達(dá)到色彩與畫(huà)面的完美結(jié)合。通過(guò)色彩結(jié)構(gòu)的樣式改變影片的劇情結(jié)構(gòu)，營(yíng)造一種觀眾喜歡的色彩情緒，通過(guò)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師的色彩思維設(shè)計(jì)一種觀眾喜歡的動(dòng)畫(huà)片風(fēng)格，像《喜羊羊與灰太狼》一樣。

　?。ㄒ唬?xiě)實(shí)性色彩結(jié)構(gòu)

　　寫(xiě)實(shí)性色彩結(jié)構(gòu)就是充分利用自然界萬(wàn)物的自然光的作用，通過(guò)人類(lèi)的正常視覺(jué)效果產(chǎn)生的真實(shí)性色彩。寫(xiě)實(shí)性色彩結(jié)構(gòu)不依賴(lài)于人類(lèi)的主觀意識(shí)，屬于自然界的東西，就像自然界的萬(wàn)事萬(wàn)物。寫(xiě)實(shí)性色彩結(jié)構(gòu)更能反應(yīng)光與人體的視覺(jué)器官的色覺(jué)機(jī)能，任何物體本身具有的能力是不會(huì)被改變的。只是采用自然界中的物質(zhì)及其本身具有的折射和反射等物理現(xiàn)象來(lái)產(chǎn)生不同的色沉效果。自然界的萬(wàn)事萬(wàn)物通過(guò)自己的物理現(xiàn)象體現(xiàn)五彩繽紛的自然界。觀眾在自己的視覺(jué)范圍內(nèi)，非常自然地享受著豐富美麗的色彩現(xiàn)象，通過(guò)自然知覺(jué)感覺(jué)美的存在，通過(guò)美的享受進(jìn)一步凈化心靈。

　?。ǘ┲饔^性色彩結(jié)構(gòu)

　　主觀性色彩結(jié)構(gòu)與寫(xiě)實(shí)性色彩結(jié)構(gòu)正好相反，通過(guò)人為的創(chuàng)造色彩效果，讓色彩在節(jié)奏和旋律都產(chǎn)生不一樣的效果。主觀性色彩結(jié)構(gòu)通過(guò)創(chuàng)造將影片的人物造型進(jìn)行藝術(shù)性的創(chuàng)造，其中必然包含了主觀人的思想動(dòng)態(tài)以及影片所要折射出的中心思想。后者則是采用自然界中的色彩調(diào)和使其更具有生活性的特征，與后者不同的是主觀的色彩效果主要側(cè)重于結(jié)構(gòu)性與影片故事情節(jié)的營(yíng)造作用和故事人物的刻畫(huà)作用。

　　三、動(dòng)畫(huà)電影中色彩結(jié)構(gòu)的敘事作用

　?。ㄒ唬?xiě)實(shí)性色彩結(jié)構(gòu)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的敘事作用

　　色彩是影視作品的藝術(shù)語(yǔ)言，動(dòng)畫(huà)電影通過(guò)色彩來(lái)塑造形象、傳達(dá)感情、獲得信息、表現(xiàn)思想，也通過(guò)色彩來(lái)傳達(dá)藝術(shù)家獨(dú)特的價(jià)值理念。具有寫(xiě)實(shí)作用的色彩框架主要集中對(duì)自然界中存在的物質(zhì)與自然規(guī)律的體現(xiàn)，通過(guò)自然界比較在鮮活、富有生命的自然色彩帶給觀眾美感和自然界美的享受。但這種寫(xiě)實(shí)性并不是客觀世界的翻版，還是通過(guò)藝術(shù)家的觀察力和想象力加以具體化，比客觀色彩更加抽象、更加富有感染力，當(dāng)然，也沒(méi)有主觀色彩結(jié)構(gòu)那樣抽象，那樣藝術(shù)化和形式化。客觀色彩是真實(shí)的對(duì)事物色彩本身所具有的色彩的寫(xiě)照，那些經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的物品是基于藝術(shù)家在生活中堅(jiān)持不懈的思考與主觀能動(dòng)性中逐漸形成的，再加上藝術(shù)家們豐富的想象力與創(chuàng)造力，使其濃縮在藝術(shù)品上，它的色彩歸因于藝術(shù)家發(fā)揮自身的創(chuàng)造力，于是在藝術(shù)家們的精雕細(xì)琢下就呈現(xiàn)出富有自然色彩且能撥動(dòng)人類(lèi)最深處的那根琴弦。我們只有真正熟知自然中流動(dòng)的色彩藝術(shù)，真正掌握各種色彩存在的比率關(guān)系，并使色彩藝術(shù)服務(wù)于人們的生活，讓藝術(shù)品更具生命力。寫(xiě)實(shí)性色彩結(jié)構(gòu)不是藝術(shù)家直接從自然界拿來(lái)的，也不是藝術(shù)家任意編造的，而是藝術(shù)通過(guò)自己的藝術(shù)特質(zhì)，在生活和生產(chǎn)過(guò)程中通過(guò)不斷地觀察和思考，通過(guò)大自然客觀世界的表征意義抽象化的色彩?？陀^性色彩結(jié)構(gòu)是藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造中夾雜的自身對(duì)事物美與丑判斷，主要體現(xiàn)在自然界中存在的色彩，藝術(shù)家的藝術(shù)專(zhuān)業(yè)知識(shí)與鑒賞水平兩方面上，也能深刻地反映出藝術(shù)家細(xì)膩的內(nèi)心情感變化?？陀^的色彩結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)色彩的自然化和生活化，主觀性色彩結(jié)構(gòu)強(qiáng)高影片故事情節(jié)的營(yíng)造作用和故事人物的刻畫(huà)作用。

　?。ǘ┲饔^性色彩結(jié)構(gòu)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的敘事作用

　　主觀色彩結(jié)構(gòu)通過(guò)藝術(shù)家的主觀審美意識(shí)來(lái)改變客觀世界中存在的色彩藝術(shù)，是藝術(shù)家內(nèi)心想法與思想動(dòng)態(tài)的體現(xiàn)。主觀性色彩結(jié)構(gòu)構(gòu)造過(guò)程中強(qiáng)烈的主觀光色是基本，創(chuàng)作者的主觀想法和主觀情緒是動(dòng)力，主觀色彩結(jié)構(gòu)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的敘事作用經(jīng)常用于影片中男女主人公的性格刻畫(huà)。

　　1993年科幻大導(dǎo)演蒂姆?伯頓導(dǎo)演的《圣誕夜驚魂》，整部電影中都采用昏暗的色彩作為其背景，并且套用了我國(guó)具有濃厚氣息的傳統(tǒng)制作方式塑造了一個(gè)魔域的電影世界，這種方法是創(chuàng)作者運(yùn)用自己的思路來(lái)模糊現(xiàn)實(shí)與幻想的距離，使整個(gè)電影的色彩和感情基調(diào)與國(guó)王的思想相統(tǒng)一。為了營(yíng)造這種鬼城的效果，鬼城王國(guó)萬(wàn)圣節(jié)城的氣氛，假借自然界的事物加以主觀想象法，將電影的基調(diào)色黑色附加到萬(wàn)圣節(jié)城的物具上，將外界的一切可以看見(jiàn)的物體全都換成黑色，同時(shí)巧妙地運(yùn)用了不同時(shí)間段和光線的強(qiáng)弱程度來(lái)制造陰影背景，為在萬(wàn)圣節(jié)當(dāng)天充滿幻想的感覺(jué)。電影中的主人公都不惜穿上了一套相同顏色的晚禮服，甚至他的五官都相應(yīng)地涂成了黑色。這時(shí)電影就用白色作為當(dāng)天的畫(huà)面背景，其他都是黑色系列的，自然而然的就能看到兩種顏色間的色彩對(duì)比。通過(guò)黑色烘托出一種獨(dú)特的壓抑氣氛，通過(guò)聯(lián)想讓觀眾產(chǎn)生一種恐怖心理，影片中飽滿的黑色華麗而不夸張，一種超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。

　　在“圣誕節(jié)”那場(chǎng)戲中，為了充分挖掘萬(wàn)圣節(jié)城的節(jié)日氣氛，各式各樣的黑色玩具充斥著城市，街邊的商鋪里陳列著黑色的巫婆、吸血鬼和一些吐著舌頭的動(dòng)物。通過(guò)主觀色彩結(jié)構(gòu)將紅、黃、綠等顏色表達(dá)怪物們的狂亂和沖動(dòng)。另外一方面，通過(guò)主色彩結(jié)構(gòu)構(gòu)建一個(gè)與之對(duì)照的自由奔放的顏色來(lái)形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，進(jìn)一步深入刻畫(huà)黑白分明的兩個(gè)世界。

　　主觀性色彩結(jié)構(gòu)也通過(guò)色彩影像再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中情景，為了影片故事情節(jié)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者通過(guò)自己的主觀意識(shí)和主觀想象來(lái)進(jìn)行電影創(chuàng)作。色彩的改變需要針對(duì)電影作品中涉及的人物感情變化與情節(jié)來(lái)做相對(duì)應(yīng)的改變，把客觀存在的色彩與創(chuàng)作者的主動(dòng)行為與思想內(nèi)容相結(jié)合。我們只有真正明白客觀存在的色彩變化，而且掌握客觀與主觀色彩之間的必然關(guān)聯(lián)，只要通過(guò)藝術(shù)手段還原于客觀生活，讓藝術(shù)品更具生命力。

　　1998年由夢(mèng)工廠創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)影片《埃及王子》由35個(gè)國(guó)家的350名動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)，色彩結(jié)構(gòu)在動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用可謂一絕。影片中將現(xiàn)實(shí)物質(zhì)空間和主觀精神空間統(tǒng)一起來(lái)，通過(guò)賦予色彩的人為意識(shí)來(lái)打破層層空間的限制范圍，這種藝術(shù)處理手段是非常成功的藝術(shù)創(chuàng)造。電影運(yùn)用了色彩的變化來(lái)區(qū)別不同的兩條敘事線索，影片中有希伯來(lái)人的普通老百姓的生活，通過(guò)摩西帶領(lǐng)老百姓逃離埃及，路上經(jīng)歷的種種事件，通過(guò)沙漠中紅色的動(dòng)霧和黃色的煙塵、灰色的法老等色彩來(lái)構(gòu)建故事的主題。另一方面，通過(guò)摩西和萊慕西斯的兄弟情義，逃離埃及的過(guò)程中通過(guò)嬰兒摩西的親身體會(huì)經(jīng)歷，途中看到了紅彤彤的晚霞、綠色的草木等自然物體，通過(guò)強(qiáng)烈的色彩藝術(shù)營(yíng)造視覺(jué)與心理上的緊張與懸念。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　色彩在動(dòng)畫(huà)電影中的運(yùn)用可謂是豐富、飽滿的。當(dāng)然，色彩的選擇應(yīng)緊密切合動(dòng)畫(huà)電影的主題內(nèi)容、表現(xiàn)方式和風(fēng)格類(lèi)型等元素，影視制作者必須認(rèn)真思考影片的深層次內(nèi)涵，準(zhǔn)確把握影片的色彩結(jié)構(gòu)，采用豐富的色彩設(shè)計(jì)為電影服務(wù)。動(dòng)畫(huà)的主觀色彩結(jié)構(gòu)和寫(xiě)實(shí)色彩結(jié)構(gòu)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的敘事作用非常巨大，通過(guò)與后者的比較發(fā)現(xiàn)，主觀色彩的添加更具有豐富多彩的表現(xiàn)力和蘊(yùn)含意味。它可以自主的平衡色彩與影片內(nèi)容，讓形式化的東西具有豐富內(nèi)容，讓思想得到升華，讓情感得到全新的詮釋。動(dòng)畫(huà)電影的色彩設(shè)計(jì)才真正讓動(dòng)畫(huà)電話有了生命。探析動(dòng)畫(huà)電影中色彩的運(yùn)用成為動(dòng)畫(huà)電影的推動(dòng)力量，并促使其穩(wěn)健地向上發(fā)展，讓具有中華民族特色的動(dòng)畫(huà)電影走出國(guó)門(mén)，走向世界。