談中國水墨元素在電影創(chuàng)作中的運(yùn)用-電影論文

　　中國的傳統(tǒng)藝術(shù)有著悠久的民族歷史過程，雖然一直經(jīng)歷著不同的變遷，但是如今已經(jīng)深刻融入到電影的創(chuàng)作中，它是一種獨(dú)立存在的審美形態(tài)，并以人們的現(xiàn)實(shí)生活為根據(jù)，卻在一定程度上高于生活之上。隨著近些年來中國電影行業(yè)的回溯和要求，探尋中國傳統(tǒng)意義上的影視發(fā)展道路已經(jīng)成為電影產(chǎn)業(yè)的重中之重。電影的發(fā)展離不開中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，而水墨元素作為最為重要的中國傳統(tǒng)元素之一，對(duì)電影的創(chuàng)作起到不可忽視的地位和作用。在電影創(chuàng)作中加入中國水墨元素，不僅能充分表達(dá)出東方神秘的視覺色彩，而且可以更好地使中國傳統(tǒng)藝術(shù)能夠得到更大范圍的傳播和運(yùn)用。

　　隨著電影行業(yè)的發(fā)展和中國元素的滲透，中國的水墨元素在我國電影元素中具有代表性，流轉(zhuǎn)的線條和朦朧的意境都是其他電影元素所不可比擬的。特別是中國的傳統(tǒng)電影和傳統(tǒng)動(dòng)畫影片，水墨元素的運(yùn)用在很大程度上使電影達(dá)到升華，只有把對(duì)藝術(shù)靈感的體現(xiàn)和對(duì)生活中真實(shí)素材的積累結(jié)合起來，才能發(fā)揮電影的審美價(jià)值和道德價(jià)值。隨著電影中水墨元素的大量出現(xiàn)，無論是從選材還是對(duì)電影背景的設(shè)計(jì)上，無論是人物角色還是故事內(nèi)容的飽和程度上，都體現(xiàn)和吸收了中國文化的概念。因此，水墨元素的運(yùn)用在中國電影的創(chuàng)作中起到至關(guān)重要的作用，如何更好發(fā)揮其在影片中的表現(xiàn)效果成為當(dāng)今電影創(chuàng)作上的一個(gè)重要課題。

　　二、中國水墨元素在電影視覺傳達(dá)中的運(yùn)用

　　對(duì)于電影作品而言，專業(yè)技術(shù)雖然重要，但是電影所表達(dá)的深層蘊(yùn)意更成為當(dāng)今電影產(chǎn)業(yè)的重要體現(xiàn)部分，是一種高水平的視覺藝術(shù)。中國水墨畫歷史久遠(yuǎn)，經(jīng)歷了不同的發(fā)展時(shí)期，它不僅使得電影表現(xiàn)方式多了新鮮的因素，也代表了中國特有的傳統(tǒng)語言形式，其以水和墨為主，同時(shí)輔以色彩，表現(xiàn)在電影作品中，能夠增加電影的視覺傳達(dá)效果，是一種創(chuàng)造性的飛躍。中國水墨元素可以加強(qiáng)電影中民族化的風(fēng)格特征，體現(xiàn)出電影作品的含蓄美和樸素美，并使片中故事更為生動(dòng)具體。

　　電影作品中視覺傳達(dá)是以一種繪畫造型的方式來刻畫人物的形象，其間加入電影創(chuàng)作者的想象來表現(xiàn)出更為真實(shí)鮮活的感受。一部成功的電影需要高水平的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)，不一定是具有豐富的色彩和內(nèi)容，而應(yīng)是深入人心的精神震撼。中國的水墨畫具有極其強(qiáng)大的繪畫感，也因此成為電影創(chuàng)作過程中不可缺少的視覺傳達(dá)因素，比如影片《牧笛》《小蝌蚪找媽媽》《山水情》，整體的視覺畫面感和設(shè)計(jì)運(yùn)用都非常優(yōu)秀，成為中國傳統(tǒng)動(dòng)畫影片的代表作品。中國的水墨畫在其中被運(yùn)用得淋漓盡致，虛實(shí)相間的線條，質(zhì)樸、純凈的畫風(fēng)在動(dòng)畫影片中被很好地詮釋出來，特別是在影片《牧笛》中，江南風(fēng)格的視覺效果和中國水鄉(xiāng)氣息給觀眾帶來視覺上的感知。雖然色彩不夠鮮艷亮麗，墨色作為畫面的主色調(diào)，但是正是因?yàn)樗嫷奶厥夤P法使得影片被賦予了更多的田園之感，更與片中的淡淡黃色和綠色形成強(qiáng)烈的對(duì)比，給觀眾以視覺上的沖擊。同時(shí)，水墨畫的運(yùn)用使得影片具有可看性，始終顯露出中國傳統(tǒng)的繪畫理念。

　　三、中國水墨元素在電影角色創(chuàng)作中的運(yùn)用

　　水墨元素是隨著電影的發(fā)展而逐漸增加的一種新的電影形態(tài)，電影作品中對(duì)于角色的創(chuàng)作一般是指在影片中構(gòu)成角色的方式，即塑造出性格不同、代表不同的人物，電影角色的設(shè)計(jì)雖然在很大程度上來源于電影創(chuàng)作者的靈感體現(xiàn)，但是中國水墨元素的加入使得電影角色的創(chuàng)作增添了新的生機(jī)與活力。它在展現(xiàn)傳統(tǒng)影片的人物構(gòu)成方面起到關(guān)鍵的作用，使電影創(chuàng)作者在滿足自身想象的同時(shí)使中國的傳統(tǒng)繪畫發(fā)揚(yáng)開來。

　　電影作品中一個(gè)鮮活的角色是構(gòu)成一部優(yōu)秀作品的精髓所在，他不一定是電影中的主角，但是性格的創(chuàng)作卻會(huì)讓觀眾使其印象深刻，甚至延伸為中國傳統(tǒng)的人物塑造。電影創(chuàng)作者在對(duì)角色的創(chuàng)作過程中，在把握動(dòng)畫故事背景和內(nèi)容情節(jié)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用中國水墨元素的筆觸對(duì)影片中不同的角色做出不同的描繪，代替了之前的人物刻畫方式，使得觀眾不僅了解到水墨電影的精髓和內(nèi)涵，還能夠更好理解這些片中所創(chuàng)作的角色代表的深層位置和含義。比如拿影片《大鬧天宮》來說，它被稱為我國傳統(tǒng)動(dòng)畫影片中的經(jīng)典作品，水墨元素在裝飾性構(gòu)成上令人贊嘆不已。影片中的孫悟空這一角色代表了中國電影以水墨元素發(fā)起的重要開始，具有十分重要的標(biāo)志性意義。此片中角色頗多，其所有的角色創(chuàng)造來源都始于中國傳統(tǒng)的思維方式，電影創(chuàng)作者運(yùn)用水墨元素加上年畫和壁畫等傳統(tǒng)因素巧妙連在一起，再輔助以造型，使得影片中的各個(gè)角色演繹得栩栩如生。水墨元素在電影角色創(chuàng)作上的運(yùn)用可謂如虎添翼，充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)在中國電影發(fā)展中的運(yùn)用，正是由于中國水墨元素的存在，才使得電影中人物的造型真實(shí)靈動(dòng)，才使中國傳統(tǒng)電影上升到新的審美高度。

　　四、中國水墨元素在電影場景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

　　對(duì)于一部完整的優(yōu)秀影片來講，場景的設(shè)計(jì)和影片中人物角色的創(chuàng)造必須是相互符合的，兩者互為一體。中國水墨元素除了在電影中創(chuàng)作大量人物的角色具有重要作用，在電影場景的設(shè)計(jì)和畫面的襯托上也是十分重要的因素。電影中的場景在一部優(yōu)秀的電影中有不可替代的位置，而中國水墨元素的出現(xiàn)使得電影創(chuàng)作者多了曲折新鮮的元素來構(gòu)成背景變化，從而使電影人物能夠得到更好的刻畫和發(fā)揮。在《哪吒鬧?！芬黄校嫷某霈F(xiàn)更加襯托出影片的故事情節(jié)發(fā)展，影片主角哪吒，其他角色龍王、太子等的出場環(huán)境代表著古代氛圍，電影創(chuàng)作者運(yùn)用大量的傳統(tǒng)創(chuàng)作思維選擇適合的背景畫面以突出真實(shí)感和視覺效果，中國的水墨元素運(yùn)用到其中，不僅合理巧妙，而且使該影片的背景得到更好的渲染，吸引觀眾眼球。又例如水墨電影《小蝌蚪找媽媽》中，背景是大量的單色調(diào)，黑白色成為主色，水墨畫的特點(diǎn)被很好詮釋出來，輕柔質(zhì)樸富于聯(lián)想，使得影片中的蝌蚪在這種宛如流動(dòng)的層層背景下有了生機(jī)，起到很好的襯托作用。同時(shí)，水墨畫的表現(xiàn)手法在影片中的山水背景上重復(fù)出現(xiàn)，繪畫中突出青山綠水的效果以及故事中宮殿的富麗堂皇，此外，背景有了對(duì)比才有了層次，才會(huì)使畫面得以豐富，該影片中的畫面由于運(yùn)用水墨畫的畫法，使得場面對(duì)比層層疊開，這也在很大程度上體現(xiàn)出影片內(nèi)容的一系列緊湊的情節(jié)變化。

　　在如今的電影創(chuàng)作過程中，對(duì)于背景的設(shè)計(jì)往往注重于對(duì)其的裝飾環(huán)節(jié)，電影創(chuàng)作者因此大量參考了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)和古代裝飾，在背景的構(gòu)成選擇上往往選擇傳統(tǒng)感強(qiáng)烈的水墨元素畫風(fēng)，以更好刻畫影片的中國內(nèi)涵。使電影不僅更具時(shí)代感和民族特色，而且充分體現(xiàn)出中國歷史文化的積淀，使得水墨畫成為當(dāng)代傳統(tǒng)電影場景設(shè)計(jì)中的必然存在。因此，水墨畫現(xiàn)在不僅貫穿于電影創(chuàng)作中的各個(gè)環(huán)節(jié)，它還是使傳統(tǒng)電影得以充分發(fā)揮的決定性因素，通過對(duì)傳統(tǒng)元素的運(yùn)用和對(duì)比，來達(dá)到電影所需要的人物、視覺、場景的統(tǒng)一結(jié)合。

　　五、中國水墨元素在電影創(chuàng)作中的前景

　　中國水墨元素在電影創(chuàng)作中的運(yùn)用更多的是為表現(xiàn)山水寫意或者人物背景等虛幻的部分，更具有繪畫性的特殊特點(diǎn)，通過水墨元素的表現(xiàn)力把電影中的筆墨趣味同影片意境相融合，其中筆墨成為敘述意境的一種重要形式，揭示電影的創(chuàng)作主題，含蓄深遠(yuǎn)。電影中一般采用過多的水墨元素還是筆觸方式，使得觀眾在欣賞傳統(tǒng)文化的同時(shí)達(dá)到電影審美的共鳴。但是，水墨元素在不同時(shí)代的發(fā)展應(yīng)該向前邁行，在筆觸方式的基礎(chǔ)上應(yīng)隨著時(shí)代的進(jìn)步而展現(xiàn)出多種手段，以適應(yīng)電影行業(yè)的同步發(fā)展。

　　水墨電影是電影創(chuàng)作的一個(gè)特殊分支，它的創(chuàng)作方式必須系統(tǒng)化、規(guī)模化，這樣才能創(chuàng)作出更為完美的電影作品，比較中國早期的水墨影片，在創(chuàng)作過程中關(guān)鍵就是電影創(chuàng)作者一般都必須投入大量的人力和物力。而在當(dāng)今，中國水墨元素的融入不僅使電影在故事內(nèi)容和情節(jié)方面以其強(qiáng)烈的中國色彩來表現(xiàn)，而且在意境上也成為創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。水墨元素的表達(dá)一般缺乏語言的流動(dòng)，只通過簡單的音樂、人物和畫面共同結(jié)合表達(dá)故事內(nèi)容，在未來的電影發(fā)展中，可以通過電腦繪制和開發(fā)軟件等方式，使對(duì)水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作得以規(guī)?；拖到y(tǒng)化。三維制作環(huán)境也可以為水墨元素的發(fā)展提供更為廣闊的空間和創(chuàng)作手段，使電影的情節(jié)更為多樣性和靈活性。

　　六、結(jié)語

　　總而言之，在中國電影不斷進(jìn)步和攀升的當(dāng)代，中華民族精神更應(yīng)當(dāng)被世人所重視，我國傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚(yáng)對(duì)電影工作者們提出了新的要求和挑戰(zhàn)，只有將中國特有的傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代的創(chuàng)作手法相結(jié)合，才能做出具有民族個(gè)性的影片。如何使我國傳統(tǒng)元素發(fā)揮其在電影中的價(jià)值和作用，已經(jīng)逐漸成為我國電影創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)的重要問題，因此，中國傳統(tǒng)水墨元素在電影中的創(chuàng)作不應(yīng)該被我們忽視，這種中國特有的藝術(shù)構(gòu)成形式應(yīng)該被繼承與發(fā)揚(yáng)，水墨電影這種新的藝術(shù)創(chuàng)作形式，使中國傳統(tǒng)的藝術(shù)煥發(fā)新的生命力，同時(shí)也讓整個(gè)電影行業(yè)有了新的方向。