表現(xiàn)主義在影片《風(fēng)聲》中的體現(xiàn)及其藝術(shù)效果-電影論文

表現(xiàn)主義在《風(fēng)聲》中的體現(xiàn)

　　《風(fēng)聲》堪稱21世紀(jì)初表現(xiàn)主義電影的經(jīng)典之作，也堪稱當(dāng)代國產(chǎn)驚悚懸疑影片的巔峰之作。該片由華誼兄弟傳媒股份有限公司和上海電影制片廠聯(lián)合攝制，由陳國富、高群書任導(dǎo)演，周迅、李冰冰、張涵予、王志文等任領(lǐng)銜主演，在2009年9月全國首映，掀起了當(dāng)時票房率的又一個高潮。影片講述了我中共地下工作者與日本侵略者及汪精衛(wèi)日偽政權(quán)勇敢斗爭的故事片段。國民黨副主席汪精衛(wèi)與日本政府媾和，在南京成立了偽國民政府，但是日軍及偽政府的高級將領(lǐng)屢遭暗殺。日軍高級將領(lǐng)武田判斷，日偽司令部內(nèi)部藏有一位代號為“老鬼”的共產(chǎn)黨，而“老鬼”在不知行動泄露的情況下，依然發(fā)出了錯誤的情報。武田調(diào)查到負(fù)責(zé)發(fā)送指令的“老鬼”就潛伏在剿匪司令部內(nèi)，于是將最有可能接觸到電報的五個嫌疑人帶到了封閉的裘莊，他們分別是偽軍剿匪大隊長吳志國，副官白小年，司令部譯電組組長李寧玉，譯電組科員顧曉夢，軍機處處長金生火。劇情圍繞五人中誰是來自中共的“老鬼”而逐步展開，最后我黨潛伏在國民黨內(nèi)部的“老鬼”終于用生命傳出了電報，保衛(wèi)了我黨我軍行動的安全，表現(xiàn)了共產(chǎn)黨員舍生取義的民族氣節(jié)。影片恐怖驚悚，情節(jié)懸疑撲朔，劇情跌宕起伏，給人一種超值的藝術(shù)享受。

　　在影片《風(fēng)聲》中，表現(xiàn)主義的三個因素被淋漓盡致地體現(xiàn)出來。

　　首先，在情節(jié)構(gòu)建上，編劇和導(dǎo)演通過大量主觀幻覺和錯覺來表現(xiàn)人物形象?！讹L(fēng)聲》從一開始就為所有觀眾埋下一個伏筆：五人中誰是“老鬼”？

　　《風(fēng)聲》最大的看點之一，就是吸引觀眾在錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系中找出哪一個人物才是真實的。例如，影片中譯電科科長李寧玉和科員顧小夢既存在上下級關(guān)系又有一場姐妹情深，被抓到裘莊后，兩人共處一室。但就是這樣朝夕相處的姐妹和同事，誰也不知道對方是朋友還是敵人。如果“老鬼”在她倆之間，就意味著兩人之間必然存在猜忌、隱瞞、嫁禍這些復(fù)雜的關(guān)系，而這些關(guān)系恰恰構(gòu)成了戲劇的張力。如此復(fù)雜的關(guān)系不僅存在于女主角之間，除了布局者武田和執(zhí)行者王處長之外，可以說每個被抓進裘莊的嫌疑人之間的關(guān)系都撲朔迷離。被軟禁的五個人為了保全自己，也在處心積慮觀察著周圍其余四人，都希望盡快把“老鬼”揪出來以便自己能夠安全地離開裘莊。吳志國亦正亦邪，白小年文質(zhì)彬彬，李寧玉自持冷靜，顧曉夢灑脫嬌縱，金生火處事溫吞，每個人都有獨特的性格。那么，他們之間誰也不知道誰的身份底牌，他們和觀眾一起面臨最大的難題，就是誰是真正的敵人，誰是真正的朋友?？催^小說《風(fēng)聲》的人可能知道這部大片的底牌，李寧玉是我黨打入敵人內(nèi)部的“老鬼”,因為她沉穩(wěn)而又深奧。但是，電影《風(fēng)聲》的底牌并非是李寧玉，因為制片人和導(dǎo)演在把小說劇本化的同時，把這部戲的底牌也悄悄換掉了。這正是影片中表現(xiàn)主義手法留給這部影片或者說留給觀眾的與眾不同禮物。

　　其次，在語言風(fēng)格上，《風(fēng)聲》中五個嫌疑人人物臺詞都比較冷漠而平淡，這正好是表現(xiàn)主義的人物刻畫方法。編劇和導(dǎo)演之所以這樣安排，是想給觀眾留下更大的心理懸疑。當(dāng)武田和王處長懷疑吳志國時，吳志國只有一句話：“老子明天還要參加清鄉(xiāng)剿匪，沒時間在這耗著?！眳谴箨犻L的話沒有承認(rèn)自己是或者不是，而是找個理由要趕緊離開。無獨有偶，當(dāng)王處長懷疑偽軍剿匪大隊副隊長白小年時，白小年也只有一句令人回味悠長而又摻雜威脅的話：“我那誰的黑底都有，包括你的?！边@樣的話留給觀眾很大的心理暗示，他非?？赡苁恰袄瞎怼?，但實際上，他真的不是。而影片中顧小夢的臺詞充分體現(xiàn)出她嬌生慣養(yǎng)的富家小姐一面，她的臺詞犀利、簡單而又富有意蘊。當(dāng)武田和王處長找到她談話時，她直接地說，“我什么都不知道，不知道”。同時，又告密說吳大隊長看過密電文。她的語言簡單，一共敘述了兩層含義：一是她什么都不知道，二是指出吳大隊長可能是中共的人。顧小夢的人物形象和臺詞最難讓觀眾想象到她是“老鬼”，但她的確是。

　　最后，《風(fēng)聲》在教育意義上，完全符合西方表現(xiàn)主義“是精神不是現(xiàn)實”的理論主張和美學(xué)特征。表現(xiàn)主義不僅僅注重表現(xiàn)形式，更注重灌輸和升華一種精神，無論是看過表現(xiàn)主義小說還是表現(xiàn)主義電影的人，都會領(lǐng)悟到表現(xiàn)主義的一種精神激勵，這種精神跨越了形式本身而存在于形式之上。在影片《風(fēng)聲》結(jié)尾，抗戰(zhàn)勝利若干年后，幸存的吳志國(我黨的“老槍”)找到當(dāng)年譯電科科長后為紡織女工的李寧玉，向她索要當(dāng)年顧小夢(我黨的“老鬼”)留給她的旗袍，這時李寧玉才知道顧小夢原來把摩斯碼縫在衣服上，那時她就做好了為革命犧牲的準(zhǔn)備，因為她深深懂得如果她活著出不去，那么死了一定能被抬出去，她想用身體把電報信息傳出去。影片在113分40秒有一段經(jīng)典獨白：“我在煉獄中留下這份記錄。我親愛的人，我對你們?nèi)绱藷o情，只因民族到了存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一。我的肉體即將隕滅，但靈魂會與你們同在。敵人不會了解，老槍或老鬼不是哪一個人，而是一種民族精神，一種信仰。”許多觀眾看到此處潸然淚下，深深為之感動。這就是表現(xiàn)主義“是精神不是現(xiàn)實”的理論主張和美學(xué)特征。這一點應(yīng)用于國產(chǎn)電影的制作之中，給觀眾深深震撼。在21世紀(jì)物質(zhì)生活和文化生活豐富多彩的今天，在充滿金錢的市場經(jīng)濟社會里，想要激發(fā)起觀眾的愛國主義精神不是一件容易的事情。《亮劍》《我的團長我的團》《DA師》等愛國主義影視劇已經(jīng)很大程度上表現(xiàn)了民族精神和民族氣節(jié)并給觀眾以激勵，如何能讓《風(fēng)聲》從更高的層面上震撼觀眾的靈魂和心靈，是導(dǎo)演和演員不容忽視的課題。而實踐證明，這一課題在表現(xiàn)主義手法的幫助下，已經(jīng)得到了圓滿的解決。

表現(xiàn)主義給影片《風(fēng)聲》帶來的藝術(shù)成就

　　表現(xiàn)主義果然使影片《風(fēng)聲》風(fēng)靡一時并叱咤全國，一舉獲得臺灣電影金馬獎的最佳女主角獎、最佳改編劇本獎、最佳美術(shù)獎、最佳造型獎和最佳視覺效果獎在內(nèi)的6項獲獎提名。不僅如此，從2009年9月29日首映到2009年10月24日短短的25天時間里，《風(fēng)聲》拿下了2.2億的票房收入，成為2009年華誼兄弟第二部票房過兩億的影片。自京、津、滬三地超前放映以來，影片口碑一路飆升，更以影評高分全國第一的成績在近一個月的時間里穩(wěn)坐2009年熱門影片榜榜首。作為中國首部商業(yè)諜戰(zhàn)大片，《風(fēng)聲》上映25天突破2.2億可以說既在意料之外也在情理之中。近十年來的國產(chǎn)電影中，能讓觀眾自掏腰包走進電影院的影片少之又少，但《風(fēng)聲》做到了，它的成功是當(dāng)之無愧的。無論是跌宕起伏的情節(jié)、還是超強陣容的精彩群戲，《風(fēng)聲》讓觀眾感到“票價物有所值”。

　　《風(fēng)聲》作為表現(xiàn)主義中國化的經(jīng)典之作，它成功了。但中國電影人對表現(xiàn)主義的理論研究和現(xiàn)實應(yīng)用仍在繼續(xù)。相信在不久的將來，這一文學(xué)藝術(shù)形式一定會給中國電影業(yè)帶來更大的發(fā)展空間和更精美的電影作品。