古琴重奏新作的音樂(lè)新意-音樂(lè)論文

　　從形式上看，此次音樂(lè)會(huì)上推出的古琴新作打破既往古琴音樂(lè)慣常采用獨(dú)奏或琴簫合奏的形式，而開(kāi)放地選擇多樣合奏，力圖實(shí)現(xiàn)古今中外多元音樂(lè)形式的融會(huì)。如：古琴與笛子、打擊樂(lè)的《楚歌》，古琴與鋼琴的《古舞》，古琴與長(zhǎng)笛、大提琴、打擊樂(lè)的《四合》，古琴與磁帶、弦樂(lè)四重奏的《吳儂軟語(yǔ)》，古琴與管子、男聲、打擊樂(lè)的《萍池》，古琴與簫、二胡、塤的《吟·瀟湘·頌·水云》，古琴與中胡、中阮、笛子的《歸夢(mèng)去來(lái)》，古琴與大提琴、長(zhǎng)笛、鋼琴的《離騷碎影》。這些形式探索了古琴在表現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)上所蘊(yùn)涵的豐富多彩的音響世界，開(kāi)掘了古琴與多樣樂(lè)器合奏而產(chǎn)生的新穎別致的音色空間，更多傳統(tǒng)的中國(guó)樂(lè)器和鋼琴、大提琴、長(zhǎng)笛等西方樂(lè)器與古琴也能“相和”于樂(lè)。

　　從音樂(lè)手法上看，8首作品均從古琴固有的音色特點(diǎn)和內(nèi)在的文化神韻出發(fā)來(lái)探索其新的技術(shù)革新。其突出的特點(diǎn)有：其一是古琴固有的音樂(lè)手法（如主題變形、寫(xiě)意發(fā)展）與開(kāi)發(fā)的新穎別致的現(xiàn)代音樂(lè)織體同時(shí)運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了在繼承中發(fā)展的思路；其二是將古琴“獨(dú)語(yǔ)式”音樂(lè)語(yǔ)言拓展為利于與其他樂(lè)器合奏的互補(bǔ)性的“對(duì)答式”形態(tài)，此消彼長(zhǎng)，相映成趣，實(shí)現(xiàn)了古琴音樂(lè)形態(tài)的現(xiàn)代型式拓展；其三是多聲音樂(lè)形態(tài)的多樣化發(fā)展，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)橫向的線(xiàn)性的可聽(tīng)性旋律線(xiàn)條等音樂(lè)思維與縱向的多聲性的或和聲式的或復(fù)調(diào)式的或綜合式的動(dòng)機(jī)型音型等音樂(lè)思維融合并予以相當(dāng)?shù)匕l(fā)展，實(shí)現(xiàn)了古琴現(xiàn)代音樂(lè)手法融入的真正意義上的轉(zhuǎn)型，而非既往古琴音樂(lè)僅作為特色符號(hào)式的拼貼，實(shí)現(xiàn)古琴主體的現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展模式。其中，《四和》（?眼法?演徐儀曲）從古琴的“十三象”的音樂(lè)形態(tài)中挖掘出古琴優(yōu)雅端莊與從容適度的內(nèi)蘊(yùn)的對(duì)比變化的各色織體，以現(xiàn)代多聲思維探索出“和”的四種形態(tài)；《古舞》（王建民曲）從云岡石窟的觀感中激發(fā)出古韻古風(fēng)的多樣化形態(tài)，在古琴既往寫(xiě)意、繪景的手法之上探索出現(xiàn)代語(yǔ)境下的新古意，古琴音樂(lè)的寫(xiě)意與鋼琴音樂(lè)寫(xiě)實(shí)手法被予以多聲思維的對(duì)比與互補(bǔ)，古琴的線(xiàn)性思維旨在寫(xiě)意，鋼琴的多聲思維旨在寫(xiě)實(shí)，由此產(chǎn)生新畫(huà)意的虛實(shí)；《萍池——與王維的對(duì)話(huà)》以王維詩(shī)為外在符號(hào)載體，將中國(guó)古典節(jié)樂(lè)律動(dòng)融入其中，結(jié)合多聲音樂(lè)的陪襯與烘托，將古琴線(xiàn)條予以了新奇的詮釋?zhuān)弧秴莾z軟語(yǔ)》（溫德青曲）以吳語(yǔ)中“我歡喜你”為音調(diào)原型而不斷變形并貫穿發(fā)展，從而形成了絢爛多彩的預(yù)置磁帶音樂(lè)線(xiàn)條，它巧妙突出古琴的新型線(xiàn)性思維，由此與多聲音樂(lè)弦樂(lè)四重奏形成對(duì)比，形成多聲多層性的新奇語(yǔ)言。

　　以傳統(tǒng)琴曲為基礎(chǔ)而進(jìn)行新發(fā)展是此次音樂(lè)會(huì)的又一目的，它不僅有利于古曲現(xiàn)代發(fā)展，還有利于現(xiàn)代思維的恰當(dāng)融入?！兑鳌t湘·頌·水云》（陸培編配）、《離騷碎影》（于洋編配）、《歸夢(mèng)去來(lái)》、（姜瑩編配）、《楚歌》（朱曉谷編配）以傳統(tǒng)琴曲為依托，將新的具有現(xiàn)代語(yǔ)匯的間插素材像插花藝術(shù)一樣貫穿其間，探索了既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的新語(yǔ)言。如《楚歌》以原古琴曲為曲調(diào)素材，在不同段落中加入低音大笛或打擊樂(lè)的新音樂(lè)素材，將原曲旋律予以對(duì)比強(qiáng)烈的渲染（見(jiàn)例２），以多彩性的形象轉(zhuǎn)化推動(dòng)了音樂(lè)形態(tài)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，從而較直觀地拓展了原曲所表現(xiàn)的“楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)”的畫(huà)面色彩感?！兑鳌t湘·頌·水云》以古曲《瀟湘水云》為藍(lán)本，以白描似的間插呈現(xiàn)原作素材和多維性的對(duì)話(huà)而植入新的音樂(lè)素材，以中國(guó)畫(huà)似的多景象連綴，將原作發(fā)展為新意獨(dú)特的多元復(fù)合風(fēng)格的別樣音響世界?！稓w夢(mèng)去來(lái)》以《大胡笳》為音樂(lè)素材及結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，以中阮等新音樂(lè)織體的融入而產(chǎn)生與古琴音樂(lè)的對(duì)話(huà)，以簡(jiǎn)約對(duì)比的音樂(lè)手法而產(chǎn)生多聲語(yǔ)境的新結(jié)構(gòu)，并以哲學(xué)似的手法來(lái)表現(xiàn)濃墨重彩與蒼涼悲壯的古味意境。《離騷碎影》以《離騷》原曲為藍(lán)本，以點(diǎn)描似的手法將原曲素材散落于不斷變化的音響之中，古琴原有寫(xiě)意手法被極度放大，再經(jīng)過(guò)疊置多變的音階從而使音響在新穎中呈現(xiàn)原曲的悲涼意境。

文章來(lái)源于《人民音樂(lè)》雜志