蘇聯(lián)電影音樂對中國電影產(chǎn)生的影響-電影論文
一、電影音樂可以帶動整個情緒
一首好的電影音樂可以從電影走入人們的生活,并且還能帶動人們熱情高昂的情緒,它不但對電影的情節(jié)起到推動作用,甚至脫離了電影而獨自流傳。當你聽到那首熟悉的音樂時,電影的情節(jié)就會躍然眼前,更有甚者是當你忘卻了電影,忘卻了情節(jié),可是那首電影音樂卻還縈繞于耳邊。例如,電影歌曲《相逢之歌》是肖斯塔科維奇用在蘇聯(lián)影片《相逢》片頭的一支插曲,是他在電影音樂創(chuàng)作領域中最初的成功。詩人勃?科爾尼洛夫的詩《涼爽的早晨在迎接我們》,反映了第一個五年計劃時期,蘇聯(lián)社會生活中那種勞動熱情高漲的情緒。這在情緒開朗、充滿魅力的歌曲旋律中同樣得到了體現(xiàn)。肖斯塔科維奇曾自己講到這首“成為從銀幕飛向人民群眾中的蘇聯(lián)電影歌曲中的初燕”的《相逢之歌》,“已飛過高山重洋,在瑞士,它變成了一首婚禮歌。流傳的結(jié)果,最后成為一首作者佚名的歌曲,這是作者引以為豪的”。1945年,這首歌還被聯(lián)合國選作為國歌?!断喾辍愤@部影片上映后,在世界各國好評如潮。肖氏所作的影片主題歌很快就在世界到處傳唱,成為反法西斯陣營中人們激勵士氣的一種精神武器。
音樂通過與情緒的協(xié)調(diào),可以加強由某一群體因某一事件而產(chǎn)生的情緒。在各種不同的人類行為當中,比如行軍、崇拜、婚姻、葬禮等,音樂會形成一種使這個群體當中所有人的情緒同時起伏的程序,這種情緒起伏的程序可能是不一致的。重要的是這個時刻提升的感覺。
二、電影音樂對影片劇情的襯托
電影音樂同電影的畫面銜接,在影片情節(jié)的襯托上可以達到自然的完美,讓整部影片變得更加流暢。蘇聯(lián)導演梁贊諾夫拍攝的影片《兩個人的車站》以悲喜劇手法表現(xiàn)了刑事犯普拉東和車站餐廳服務員薇拉的真摯愛情。影片的高潮段落,表現(xiàn)的是他倆在規(guī)定時間之前返回勞改村的情景。時間緊迫,薇拉急中生智,讓普拉東拉起了手風琴。琴聲傳達了他們按時歸隊的信息。此時,電影音樂對于劇情沖突的解決起到了催化劑式的作用。
影片《夏伯陽》根據(jù)富爾曼諾夫的同名小說改編,前蘇聯(lián)列寧格勒電影制片廠出品。片中塑造了夏伯陽這位蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭中傳奇式的英雄人物。該片是蘇聯(lián)電影史上的杰作,人物形象鮮明,語言性格化,片中“精神戰(zhàn)”一場,堪稱場面蒙太奇的典范。在這部影片里,電影音樂對影片劇情的襯托更是得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。這部獲得斯大林獎的影片講述了蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭時期游擊隊神奇的英雄人物夏伯陽,在革命戰(zhàn)爭中成長、成熟的傳奇故事。它是俄羅斯電影史上的重要里程碑。影片為主人公營造了一個立體化的多層次的情節(jié)網(wǎng)絡。夏伯陽作為一支農(nóng)民游擊隊的首領,戰(zhàn)斗在紅軍和白匪軍作殊死搏斗的嚴酷戰(zhàn)場上。故事的重要情節(jié)是他和他的隊伍與白匪軍的幾場你死我活的戰(zhàn)斗。而他正面沖突對象是白匪軍司令部的保羅茲金上校,他不是一個漫畫式的“敵人”,他看上去和藹可親,一副有教育的、講仁慈的知識分子面孔。在和這樣一個真實的對手的一次次較量中,夏伯陽的英勇、熱情、率真得以完美體現(xiàn)。狡猾陰險的保羅茲金最后利用了夏伯陽獲勝后的麻痹,策動了夜間偷襲,夏伯陽在戰(zhàn)斗中英勇犧牲,他犧牲時那壯烈而又質(zhì)樸的場面,閃爍著崇高的悲劇的光芒,而他身披斗篷、橫刀躍馬馳騁的人民英雄形象,也作為一個經(jīng)典形象而永留人心。影片中音樂與畫面交相輝映,節(jié)奏統(tǒng)一,整部影片如行云流水般自然流暢。保羅茲金上校彈奏貝多芬《月光曲》的那一場,聲與畫巧妙并列和分列,將上校與勤務兵之間的虛假的關系一刀兩斷。影片的創(chuàng)新和價值完美體現(xiàn)在了對于電影音樂這一表現(xiàn)手段的運用和發(fā)掘,無論是各種音響的充分運用,還是音樂的造型與表意作用,都賦予影片真實的環(huán)境和鮮明的情緒色彩。
三、電影音樂中的進行曲突出了影片的主題
進行曲在影片中出現(xiàn),能夠更加鮮明地突出影片所要表達的主題思想,在俄羅斯電影作品中,最為著名的莫過于《祖國進行曲》和《熱情者進行曲》,這兩首歌曲不但把影片推入了高潮,同時在藝術成就以及影響力上也取得了極大的成功。
1936年除夕,作曲家杜那也夫斯基獲得勞動紅旗勛章,嘉獎他三年來的電影創(chuàng)作為人民貢獻了一大批優(yōu)秀歌曲。其中影響最大的一部影片要算《大馬戲團》了。影片以一個因生育了黑孩子而為社會所不接納,橫遭迫害、逃離本國的美國女馬戲演員曼莉,在蘇聯(lián)受到尊重,并獲得施展其才能的機會,作為深厚的感情鋪墊,在片末曼莉參加五一節(jié)游行,與大家同聲高唱《祖國進行曲》時,點明了主題思想:“不分人種黑白棕黃紅”,“我們沒有見過別的國家,可以這樣自由呼吸!”這首氣息寬廣使人揚眉吐氣的頌歌,是以通常稱為副歌的大調(diào)式樂段開始的,列別杰夫一庫瑪奇的三段歌詞,列舉了理想中新型國家的驕傲和人與人之間的平等關系。這首進行曲被認為是作曲家杜那也夫斯基的最高藝術成就之一,具有世界的影響。為此,1941年杜那也夫斯基還獲得了斯大林一等文藝獎金。
《熱情者進行曲》是一首著名蘇聯(lián)歌曲。它是隨著影片《光明之路》的上映而傳遍蘇聯(lián)城鄉(xiāng)并飛越國境、蜚聲國外的。詞、曲作者分別是德阿克季里和杜那也夫斯基。這首歌的名稱是從莫斯科的一條公路——“熱情者公路”而來的。因為它的變化曾使兩位作者深深感動。這條公路舊稱“符拉基米爾斯基大路”,在沙皇專制統(tǒng)治下,是被流放的革命者走向黑暗、走向死亡的必經(jīng)之路,而十月革命后,則已成為勞動英雄、發(fā)明家、學者們所往來穿梭的寬闊大道了。《熱情者進行曲》一譯《青年先鋒進行曲》,有三段歌詞。它以bA大調(diào)上豪邁有力、干脆利落的主歌和轉(zhuǎn)入bD大調(diào)上寬廣、流暢,富于歌唱性的副歌,歌唱了欣欣向榮的蘇維魂國家;贊美了愉快的、創(chuàng)造性的勞動;反映了投入大規(guī)模社會主義建設的蘇維埃青年一代,“越過高山大海,不怕云霧冰塊”,奮勇“走向新時代”的壯志豪情。
四、電影音樂中的插曲讓影片更具特色
電影音樂中的插曲經(jīng)常穿插于劇情的某一個過程之中,它雖然不能概括整部影片,但是卻讓場景間的節(jié)奏得以平穩(wěn)過渡,同時還能為影片添彩,讓影片更具特色。電影音樂是電影藝術與音樂互相交融的一種特殊音樂形式,它是電影藝術完美的融合體,它從屬于電影,在一定程度上又具有相對的獨立性,它為特定的電影主題、人物、場景、背景服務。在當代電影藝術中具有不可或缺的作用,并逐步成為一種新的音樂體裁。
《紅梅花開》是1949年創(chuàng)作的音樂喜劇片《幸福的生活》中的插曲。歌曲以俏皮而風趣的口吻,歌唱集體農(nóng)莊富有個性的青年莊員之間純真的愛情。女低音的領唱含蓄、內(nèi)在,很有少女羞赧而心動的豐富內(nèi)涵;女聲合唱多次大幅度奔瀉而下的寬廣旋律,與領唱形成鮮明的映照。人們從杜那也夫斯基這首優(yōu)美的女聲合唱、領唱歌曲中,享受到一種充滿青春歡樂而又嚴肅的輕快。作曲家因這首寫出青年人活力和內(nèi)心世界的電影插曲而獲得斯大林二等文藝獎金。
《印度客人之歌》是《薩特闊》的插曲之一。這是根據(jù)俄羅斯民間傳說創(chuàng)作的。傳說在伏爾加流域有一位流浪的民間琴師薩特闊,眼見人民生活于痛苦之中,決心到海外為人民尋找幸福。他的琴聲感動了海王的女兒伊爾明公主,得到她的幫助,造成三艘大船出航。在印度,他們想以在斯堪的納維亞俘獲的白馬換取大王的會唱幸福歌的鳳凰,但大王堅持要賭象棋,并在比賽時安排了許多歌女在薩特闊身邊翩翩起舞,進行誘惑和搔擾。里姆斯基一柯薩科夫這一段迷人的歌曲富有東方色彩,首尾采用五聲的音調(diào),均衡的節(jié)奏和平穩(wěn)進行,仿佛歌女娓娓動聽地在講故事。與中段那些傳奇色彩的歌詞相配合的,是長音與半音列下滑結(jié)合的律動,加上大、小音程色彩的瞬間變幻,自始至終給人一種晃蕩的、神話中的感覺。這一歌劇于1962年被攝成影片。
《幸福鳥》原是紀錄片《哦,體育,你就是和平!》中的一首插曲。詞作者是多布朗拉沃夫,曲作者是當代著名的女作曲家巴赫幕托娃(1929— )。她的歌曲既繼承了群眾歌曲的優(yōu)良傳統(tǒng)和濃烈的俄羅斯民族風味,又汲取了流行音樂的某些因素。這首歌曲寫得干凈利落,明快豪爽,毫無拖泥帶水之感。音樂語言精練,伴奏采用迪斯科舞曲的節(jié)奏,給人以躍躍欲動的感覺,因此近年來在蘇聯(lián)相當流行。1982年,巴赫慕托娃因該影片音樂又一次榮獲國家文藝獎金。作曲家由于在音樂領域作出的貢獻而榮獲蘇聯(lián)人民演員的稱號。
應該說,俄蘇歌曲影響了一代人的成長,每當唱起這一首首動聽的俄蘇歌曲,都能喚起20世紀五六十年代的中國人難以割舍的中俄友好情節(jié),充滿了對往昔崢嶸歲月的深情懷念,激起他們對美好明天的無限憧憬。這就是俄蘇歌曲至今仍在我國廣泛流行的深層緣由,它已不僅僅是美妙的歌曲,而是一段歷史的縮影,以其獨特的藝術魅力,承載著一代中國人民的記憶。
文章來源于《電影文學》雜志2012年第16期
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