互文性理論視角下的抗戰(zhàn)題材影視作品-電影論文

　　《歷史的天空》和《亮劍》的互文性

　　在《歷史的天空》和《亮劍》中分別塑造的人物：姜大牙、李云龍，他們展現(xiàn)了英雄的陽剛之美和英雄主義的民族，其中對社會形態(tài)的描寫可謂大相徑庭。在當時的社會意識形態(tài)下，展現(xiàn)了作為軍人或者是革命戰(zhàn)士如何從小蝦米、底層的無產(chǎn)階級者逐步走上領導中國革命的領袖人物。姜大牙和李云龍在還沒參軍之前，都是屬于有勇無謀之輩，然后在革命隊伍的帶領下，經(jīng)過了很長一段時間也都還不斷犯軍事錯誤。兩人都是典型的無組織無紀律，但又是天生的軍事家。在整個劇情的設計中，他們一邊在戰(zhàn)斗中屢建奇功，而又一邊不斷暴露出他們自身的吹毛求疵的弊病，身上具有濃重的個人英雄主義、局部觀念，而缺乏整體意識、全局觀念。當然，這種錯誤的思想意識在革命軍隊中是普遍存在的，但是不利于革命隊伍的發(fā)展和壯大。在很多影視中，大多參軍的戰(zhàn)士都是家庭貧寒、缺乏文化教育的熏陶，但正是這種出身的軍人也更具有鮮明的軍人意志，崇尚軍隊，追求革命，與整個隊伍并肩作戰(zhàn)，表現(xiàn)出的是無限的忠誠和敬畏。但這種呆板的描述形式已逐漸不被觀眾所接受，這樣的發(fā)展前景也是不容樂觀的。所以，隨著《歷史的天空》和《亮劍》的相繼播出，引起了很大的反響，這在某一方面也掀起了歷史劇的新熱潮，姜、李二人也滿足了新時代人們的視覺要求。

　　《歷史的天空》里面塑造的姜大牙的軍旅路程是別出心裁的。再現(xiàn)了主人公姜大牙從一名流氓無產(chǎn)者成長為革命者的艱難轉變。姜大牙一開始主張投奔國民黨的正規(guī)軍，但是命運的陰差陽錯卻碰到了八路軍游擊隊，受到司令員楊庭輝人格的感召，雖然受到楊庭輝的款待，但姜大牙一心念著還是能在正規(guī)的國軍中去求發(fā)展。而當他毅然決定離開的時候，女八路東方聞音在此時出現(xiàn)了，姜大牙目不轉睛地盯著她，說實話，當時姜大牙發(fā)愣了，被東方聞音的氣質(zhì)吸引了，終于決定留下來，從而便有了他有聲有色的戰(zhàn)斗生涯。這或許會讓人不可思議，與以往的電視劇中的歷史題材差別太大，不再是單純的只希望給觀眾塑造一個良好的人物形象，姜大牙在片中充分演繹了一個流氓氣十足的人物，使他的性格特征與觀眾心里的人物形成鮮明的對比，顛覆了以往的人物形象。

　　《亮劍》中李云龍的形象因其鮮明而受人喜愛，與姜大牙的性格作風方面也有許多相似之處。劇中把與他相關的成長史的背景省略了，直接就是以一個獨立團的團長身份亮相，是一個有著傳奇版的作戰(zhàn)經(jīng)驗、屢建奇功、深得器重的人。但他卻又有著狹隘的性格特征：性情粗獷、精于算計、從不愿吃虧。但是英雄也無法處處做到完美。在一次戰(zhàn)斗中，為了救新婚的妻子，李云龍不顧眾多百姓的生命安全，毅然引起了平安縣城的煙火。但戰(zhàn)爭也是殘酷的，傷亡的慘重致使李云龍部隊的恐慌，一邊是新婚燕爾的妻子，另一邊是眾多的戰(zhàn)士的生命，在萬不得已的情況下，李云龍只能忍痛割愛，向自己的妻子秀芹開槍。從他的行為中，我們不難看出李云龍是一個優(yōu)秀的革命者，但他的某些行為還是不符合軍隊紀律的，這就需要有人對他實行開導、勸說。而這個做思想工作的大任只能是落在了李云龍的老戰(zhàn)友趙剛身上。趙剛與李云龍的關系是非常密切而珍貴的。趙剛對李云龍而言，亦是良師，亦是益友。在戰(zhàn)場上一文一武，結下了深厚的友情。縱觀李云龍多次的沖動行為，都是趙剛不在他身邊督促的時候犯下的。

　　《歷史的天空》和《亮劍》中的國、共兩軍的形象

　　我們都知道《歷史的天空》和《亮劍》的主線都主要發(fā)生在抗戰(zhàn)時期。處在當時水深火熱的時期中，內(nèi)部的矛盾也不斷激烈。內(nèi)患的主導就是國民黨與共產(chǎn)黨的不合。每一個組織都是根據(jù)自己的利益為出發(fā)點，在抗日的戰(zhàn)場上，國民黨軍隊表現(xiàn)出來的是消極抗戰(zhàn)。國民黨的士兵也都消極怠慢、戰(zhàn)斗性不強。國民黨的領軍人也碌碌無為，整個軍隊組織渙散、貪生怕死。這種反面角色的描寫無論是在書本中還是在影視作品里都比比皆是，這也符合了歷史發(fā)展的潮流和民心所向。但是，任何事物都符合辯證法的要求，在某種層面上，也掩蓋了事物發(fā)展的多樣性，看不到從其他角度映射出的其他方面。但從影視的發(fā)展上看，把國民黨的部隊發(fā)展為主線的作品很少，多數(shù)都不涉及到。

　　《歷史的天空》和《亮劍》，在人物的描寫上已不單單人格化、片面化。每一個選擇其實都有其原因，都有其復雜的一面，無論是主觀的還是客觀的。就從《歷史的天空》來看，按以往的情節(jié)編排來說，中共領導的抗日根據(jù)地在很多層面上都與國民黨的隊伍有著利益的沖突，各自都有各自的發(fā)展模式，這是我們很輕易就能得知的，但是，我們可以看到麒麟山抗日根據(jù)地與國民黨246團的的共同點，同樣在面對敵人的侵略時，也都展現(xiàn)出視死如歸的情懷，作為一個堂堂正正的中國人，基本的良知還是沒有被泯滅的，這就是無黨派之分的國人之間的一種天涯淪落人、惺惺相惜。劇中所塑造的陳默涵和韓春生兩個人的命運的選擇其實也有其必然性。首先兩人都受到過中國共產(chǎn)黨思想的洗禮，然而卻誤打誤撞投入到了國民黨的領導。陳默涵在國民黨軍隊79團石云彪的教育感染下，經(jīng)歷了一番蛻變，性格變得更加堅毅執(zhí)著，擔任起了參謀的職務。而韓春生也同時在高秋江的女子隊伍里學習成長，長時間如影隨形的工作學習為后來一同從事情報工作埋下了伏筆。但在歷史發(fā)展的最后，他們都回到了麒麟山，一同為共產(chǎn)黨的事業(yè)奮斗，這是必然發(fā)展的結果。歸根究底，國民黨軍隊里不能為他們提供一個廣闊發(fā)展的空間?？v使國民黨中有像石云彪這樣的優(yōu)秀人才，僅憑少許人的力量是遠遠不夠的，因為許多的軍隊領導人仍是腐朽無能的，根本不可能讓這些抗日積極分子長存下去，威脅到國民黨領導人的利益和信仰。這樣腐敗的思想直接導致了國民黨軍隊的渙散，以致毫無作戰(zhàn)能力，失敗也是歷史發(fā)展的必然選擇。在劇中，作為國民黨代表的高漢英是一個完全主張反對共產(chǎn)黨的反面人物，不容許有任何一個親共分子存在，雖然當時的麒麟山抗日根據(jù)地已經(jīng)是抗日作戰(zhàn)的主導軍隊。所以，不難得出，劇中的人物復雜關系是多方面的，對人物的刻畫也很透徹，但在整個劇情的安排上，仍是遵循以共產(chǎn)黨為正面，國民黨為反面，這是長期以來的模式，從這個角度看，仍是沒有做出其他的改觀。

　　而在《亮劍》中，對人物關系的設置就稍微避重就輕了一點。但它的獨到之處也剛好加大筆墨來突出了李云龍、楚云飛角色的性格特點，使整個人物更鮮活了，也能給人留下深刻的印象，以此來遞進當時的社會關系?！读羷Α纷鳛橐徊繗v史劇，深刻地重現(xiàn)了當年的人物環(huán)境，在人們心中也是不斷津津樂道的影視作品。李云龍，性格粗獷豪爽、精明詳盡、血氣方剛，但國民黨中的楚云飛也是與他不分上下的領軍人物。楚云飛較李云龍相比，渾身散發(fā)出有文化、氣質(zhì)非凡的男兒本色。在軍事上，也有超人的膽識與才干，在面對日軍的進攻時，從容鎮(zhèn)定，無絲毫的遜色之處。當然，楚云飛的人品也不似高漢英一般的小人行為。他做人做事都表現(xiàn)出君子超然的氣度。在與李云龍的交戰(zhàn)中，對敵方的軍事形勢分析得條條是道，句句在理，打仗打的就是實力與智力。然而，他也十分欣賞李云龍的一身豪氣和仗義，在幾次的交鋒中，在幾個重要關頭時，不是趁火打劫，沒有借助日軍的兵力徹底消滅共產(chǎn)黨的勢力，而恰恰相反，他及時阻擊日軍部隊的大量涌入，留足夠的時間給共產(chǎn)黨以喘息援軍的機會，在戰(zhàn)場上兩人受傷了，醒來時還不忘關卻對方的傷情。雖然他們各為其主，卻又彼此惺惺相惜，戰(zhàn)爭是殘酷無情的，但是其中的人情冷暖卻令人回味無窮，這是在以往的文學人物里很難看到的。在戰(zhàn)爭的最后，我國的內(nèi)部矛盾上升時期，國共交戰(zhàn)，以國民黨的失敗而告終，但是，我相信，在觀眾的心里，這樣的人物、這樣的情操是永遠不會被磨滅的。亮劍精神永存在這些英勇無畏的戰(zhàn)士心中。

　　長存在人們心中關于國共兩黨的矛盾也隨著《歷史的天空》和《亮劍》中體現(xiàn)出的深意而得到進一步的改觀。在60年后，國民黨主席連戰(zhàn)的返登內(nèi)地重游家鄉(xiāng)昭示了國共兩黨關系的新局面；在抗日戰(zhàn)爭時期，與國民黨采取的正面抗爭的書籍也正式發(fā)行；由私人組織收集的有關國民黨抗戰(zhàn)歷史博物館也在四川正式落成；我國的電視臺在傳播抗戰(zhàn)精神的新聞采訪中，國民黨的將領也屢次出現(xiàn)在熒屏中。在新時代的感召下，當一切塵埃落定后，我相信，只要雙方共同努力，國共兩黨的矛盾終有一天會土崩瓦解，民族的發(fā)展也朝著欣欣向榮的局面邁進。

文章來源于《電影文學》雜志2012年第17期