解析中國魔幻電影的敘事模式-電影論文
一、魔幻與題材
著名導演陳嘉上連續(xù)執(zhí)導兩部魔幻大片《畫皮》和《畫壁》,引發(fā)了大眾對魔幻題材的關注。一路飆升的票房收入和令人矚目的口碑傳頌,證明了這類魔幻題材的電影在中國內(nèi)地是具有很大的市場發(fā)展空間的?!懂嬈ぁ泛汀懂嫳凇返南嗬^成功,是與電影故事內(nèi)容的題材選擇密不可分的。
縱觀中國內(nèi)地近年來拍攝的魔幻片,絕大部分的題材都是從中國傳統(tǒng)神怪傳奇故事中抽取的。其中中國傳統(tǒng)神怪傳奇故事中的人和妖故事成為導演們熱衷選取的題材,如電影《倩女幽魂》《畫壁》《畫皮》都是改編自蒲松齡的《聊齋志異》,而同樣正在熱播的電影《白蛇傳奇》則選自中國民間故事《白蛇傳》。中國傳統(tǒng)神怪傳奇故事作為中國魔幻電影的題材,成了拍攝中國魔幻電影的導演們不謀而合的選擇。這當中的因由是有依據(jù)的:第一,中國魔幻電影是中國電影發(fā)展中的一個新方向,具有巨大的發(fā)展?jié)摿?。要拍攝一部真正意義上的魔幻電影,必須在特效技術上投資大量的財力,這致使編劇創(chuàng)作的成本必須控制。中國魔幻電影的投資方不能像好萊塢魔幻電影一樣,取材需要付高額版權費的暢銷魔幻小說,但是本土豐富的資源則助力了中國魔幻電影不少。第二,中國傳統(tǒng)神怪傳奇故事題材符合中國電影市場中受眾們得公共社會道德標準、核心價值觀以及審美接受等,大大地降低了創(chuàng)作的成本,并使電影有了很好的群眾基礎和好感。第三,中國魔幻片的選材成功得益于中國傳統(tǒng)神怪故事資源的優(yōu)異性。在中國,早在戰(zhàn)國時期,鬼怪故事就成了文人們描寫的對象,到了六朝時期,描寫鬼怪的書目就日益增多,如干寶的《搜神記》、劉義慶的《宣驗記》等,唐宋時期鬼怪小說得以進一步發(fā)展,而到清代,更是出現(xiàn)了蒲松齡《聊齋志異》這樣廣受歡迎的鬼怪小說。這些鬼怪故事情節(jié)起伏曲折,扣人心弦,描寫生動自然,是鬼怪、美女、恐怖等諸多元素的集合,而且這些故事的篇幅短小,給人留下的想象空間巨大,自然就成了魔幻電影選材的最佳選擇。除此之外,中國歷年流傳下來膾炙人口的民間故事,如《白蛇傳》等,都是集合民間智慧所創(chuàng)作出來的神怪傳奇,是不可多得的魔幻電影資源,也是好萊塢魔幻電影選材上無法比擬的優(yōu)勢。
二、魔幻與愛情的合流
中國魔幻電影的題材選擇集中在神怪故事中,這些中國傳統(tǒng)神怪故事中包含的元素很多,當中以恐怖驚悚的元素為主。當文學作品改編成電影作品時,必須遵循電影市場中的規(guī)則——淡化恐怖驚悚元素,凸顯愛情主題就成了中國魔幻電影共同的選擇。
好萊塢魔幻電影主要重視的是魔幻成分的表現(xiàn),例如《哈利?波特》系列中各事件的發(fā)生都是為了魔幻效果而作鋪墊的,這也是在魔幻技術的成熟基礎上才能做到的。與西方魔幻電影不同,中國魔幻電影通常會以愛情為主線展開故事的敘述,創(chuàng)造了一種另類的“魔幻+愛情”模式,雙管齊下,從多方面吸引觀眾。而中國魔幻電影的愛情表現(xiàn)主要集中在人物關系、情感訴求以及價值表現(xiàn)上。愛欲糾纏的情感線索是中國魔幻電影的特色,它彌補了中國魔幻電影魔幻線索的不成熟,迎合了中國觀眾群體的接受心理,使中國魔幻電影的敘事更豐富更細膩。
魔幻與愛情的合流在魔幻電影《畫皮》《畫壁》中呈現(xiàn)得淋漓盡致。陳嘉上導演表示,《聊齋志異》是一部被世人誤讀最多的作品志異。它表面描寫的多數(shù)是關于魔幻的人神狐鬼內(nèi)容,但實質(zhì)上卻暗藏著動人的愛情故事,表現(xiàn)的是人的情感。2008年,陳嘉上導演拍攝《畫皮》,著重描繪了愛情的忠貞和犧牲,它以各個人物內(nèi)心的情感矛盾出發(fā),刻畫了愛與忠貞的矛盾、對愛情的堅持以及為了愛情的勇敢和犧牲。電影匠心獨運地重筆描繪了男主人公與“小三”之間的愛情瓜葛,以及男主人公與原配之間的情感牽連,當中掀起了一場關于“小三”的大討論。在電影里,原配和“小三”的形象不分高下,男人也在其中無法抉擇,三角戀的正式成立、公平的愛情斗爭關系成了電影《畫皮》的主旋律,顛覆了《聊齋志異》原著的情愛觀。至于《畫壁》,在蒲松齡的筆下,主人公朱孝廉是一個壞男人,他心里沒有愛情,只有情欲,他對女人所做之事全是為了表現(xiàn)人之大欲。但是電影《畫壁》卻背棄了小說中男主人公的愛情觀念,陳嘉上把男主人公塑造成了一個有情有義、專一忠誠的男子形象,他明白自己愛的是誰,并愿意為自己心愛的女子付出,這成了電影《畫壁》中一條重要的主線。主線之下,還有其他九位仙女與三個男人的愛恨情仇,表現(xiàn)了三個男人和九個女人的愛情觀念,錯綜復雜,使愛情與魔幻合流,更符合電影市場的需求。從原小說的“讓男人遠離‘狐貍精’”的主題到電影的“純粹從愛情出發(fā),用心尋找愛情”的改變,我們可以看到愛情在魔幻電影的情節(jié)表現(xiàn)上的重要性。中國魔幻電影以“魔幻+愛情”的敘事為主線,對古典神怪故事進行深度的挖掘和情感的升華,駕輕就熟地迎合中國觀眾的接受心理?!澳Щ?愛情”的敘事模式成為中國魔幻電影必不可少的選擇。
三、沖突造就中國魔幻電影
中國魔幻電影為了突出其“魔幻”特質(zhì),會不斷地設置沖突。沖突是制造“魔幻”效果的能手。中國魔幻電影的沖突主要體現(xiàn)在色彩沖突的顯現(xiàn)、斗爭場面的設計以及視覺效果的沖擊上?!懂嬈ぁ泛汀懂嫳凇纷鳛榻陙碇袊Щ秒娪俺晒Φ睦樱鼈冊陔娪啊皼_突”上下了不少的功夫和心血,這些“沖突”的集合讓中國魔幻電影的“魔幻”字眼不再僅僅是宣傳的噱頭,而是實實在在在的精彩絕倫的魔幻效果。
電影《畫皮》的沖突主要表現(xiàn)在打斗場面和特技穿插上。《畫皮》除了實景拍攝外,還有大量動作打斗戲份,而動作打斗場面大量使用高科技特效,力求呈現(xiàn)給觀眾一場全新震撼的視覺與聽覺盛宴,如狐妖是如何脫下皮,脫皮之后又將是什么樣子,以及蜥蜴怪的一些特殊形象,在視覺效果上充滿魔幻意味。而三年后由同一導演拍攝的《畫壁》在沖突上更勝《畫皮》一籌,不但在斗爭場面上下了極大的功夫,更是在場景布置、人物關系、價值觀念、視覺效果上布置了大量的沖突,并用特效加以呈現(xiàn),使其成為一部名副其實的魔幻巨作。如《畫壁》中仙境的宏觀景象,神秘建筑,還有仙境中存在的奇異生物以及仙女們服裝、發(fā)飾、性格上的沖突使電影“魔幻”色彩十分濃重,這些場景、服裝上的沖突經(jīng)由艾米獎的特效公司Base FX的高超特效技術,制造一個超現(xiàn)實、令人沉醉的影像世界,充滿“魔幻”色彩。與此同時,電影中的打斗場面也是充滿沖突意味,為“魔幻”的呈現(xiàn)打下了良好的基礎,如仙境里面的仙女們的打斗場面,設計出來是飛得唯美、打得漂亮的,除此之外,還有人仙大戰(zhàn)、特種生物PK戰(zhàn)這在特技上也需要有所配合,這些沖突都是為電影創(chuàng)作“魔幻”的殺手锏。
綜上所述,中國魔幻電影日益發(fā)達的中國電影市場中占據(jù)了一席之地,并逐漸把“魔幻”這一用以宣傳的噱頭落實到實處,制作出真正征服觀眾的魔幻電影。事實上,在中國這片土地上發(fā)展起來的中國魔幻電影有著它自身的特殊形態(tài),從中國豐富的神怪故事資源中取材,在電影編劇中放大愛情線索,縮小恐怖元素,并設置大量沖突橋段輔助特效的表達,匠心獨運地創(chuàng)作出適合中國人觀感的魔幻電影。當然,中國魔幻電影呈現(xiàn)這樣的敘事模式,是跟自身對“魔幻”的理解以及自身技術的不成熟有很大的關系的,而中國魔幻電影仍與好萊塢魔幻電影存在很大的差距也是毋庸置疑的。相比起西方成熟的魔幻電影,中國魔幻電影的差距表現(xiàn)在故事選材的局限性、“魔幻”成分的不純正、特效技術的不成熟以及魔幻電影投入資金的不足等。西方魔幻電影競爭力強大,進入中國市場后獲得很好的經(jīng)濟效益,但反觀中國魔幻電影的發(fā)展,仍然是以本地市場為主,始終得不到世界的關注。中國魔幻電影要想取得長足的發(fā)展,必須重視“跨文化”的魔幻電影敘事模式建設,并使自身有足夠的底氣去與世界各國的魔幻電影競爭,還需要走一段很長的路。
文章來源于《電影文學》雜志2012年第17期
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