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《唐山大地震》震撼心靈的救贖-電影論文

作者:中州期刊www.12-baidu.cn來源:《電影文學(xué)》李卿日期:2012-10-12人氣:2308

  這部電影還沒有上演就已經(jīng)引起大家的極大關(guān)注,在該片上演之后就掀起了影片收視的高潮,2010年11月,徐帆因此獲第47屆臺灣電影金馬獎最佳女主角提名。2010年12月2日,陳道明因此劇而獲得了澳大利亞亞太電影最佳男演員獎。為什么這部影片會獲得如此巨大的成功呢?接下來,筆者就試圖從以下幾點來剖析一下它的創(chuàng)新亮點與成功的奧秘之所在。

  一、用最傷的痛來體會最真的愛 近幾年來中國始終災(zāi)難不斷,大家剛剛從2008年“汶川大地震”的陰霾中醒來,時過未久,2009年青海省玉樹地區(qū)又發(fā)生了強烈地震,接下來的甘肅省舟曲地區(qū)又發(fā)生了特別巨大的泥石流災(zāi)害,可以說,中國人對于這些災(zāi)害已經(jīng)相當(dāng)熟悉和有足夠的認知。《唐山大地震》盡管講述的是30多年前的大地震災(zāi)難,但它卻成功并且十分周到地安慰了時下中國百姓傷痛的心靈。

  1976年7月28日3時42分,河北省唐山市的人們在睡夢中經(jīng)歷了驚天動地的巨大災(zāi)難,整個城市變成了一片廢墟,無數(shù)的人嘗盡了生離死別的痛苦,痛入骨髓。32年之后,在四川省的汶川地區(qū)。朗朗白日之下,痛哭一片。家園盡毀,山河破碎,江河橫流。舉國之殤,世人皆痛。痛,是經(jīng)常用來表達人們對疾病等所引起的一種不舒服的感覺,也用來表達內(nèi)心的悲苦。痛是人們非常重要的一種情感,正如常言所謂“無痛不人生”。電影《唐山大地震》所要展現(xiàn)的主題思想,就是一個“痛”字,戲內(nèi)戲外都說的是一個“痛”字。無論身體還是內(nèi)心深處,痛苦的感覺終究會伴隨著每個人的一生。這種痛,從唐山大地震開始,結(jié)束于汶川災(zāi)難。短暫的23秒所造成的身體的痛苦,遠遠抵不上內(nèi)心所遭受的折磨。

  我們這里所說的“余震”,指的是地震之后給人的心靈造成的傷害。當(dāng)人們被地震逼到了一個狹窄的角落、身處絕境的時候,我們看到了當(dāng)事人心靈的坍塌和崩潰。這種坍塌與崩潰是很難彌合與消除的,它會伴隨著他們今后生活的每一天。多少年過去了,地震的廢墟早已被清理得干干凈凈,一點不著痕跡了,倒塌的房屋早已經(jīng)整頓一新,但是心靈深處的種種傷痛,深深的傷口,事實上一直沒有能夠完全愈合。幾十年的光陰里,筆者覺得這些當(dāng)事人、這群失去親人的人,他們每天都在守著內(nèi)心深處的廢墟度日。當(dāng)災(zāi)難的狂風(fēng)橫掃之后,一切都變得無影無蹤了,惟一能夠留下來的就只有親情。正是有了這份親情支撐著的希望,他們才得以堅強地生活下來。它十分精確地闡發(fā)了電影所要表達的核心價值:“親人永遠是親人!”“唐山大地震”它所震動的不僅僅是單純的房屋,它真正震撼的是我們?nèi)祟惖撵`魂深處。

  二、用最先進的技術(shù),構(gòu)建主旋律電影

  影片在開始10分鐘不久,持續(xù)了23秒的唐山大地震瞬間摧毀了整個城市。天崩地裂間只見沙土墜落、花盆倒地,電線直冒火花,水管崩裂開來,水嘩嘩往外流,老吊車的鋼纜崩裂,人們瘋狂地奔跑防止被砸倒,房屋也隨著地震在一點點坍塌。影片伊始的唐山大地震場面拍得驚心動魄,3分鐘內(nèi),觀眾剛體會到四口之家的溫馨,馬上就見證了地獄般的滅城,時空迅速回到令人不能呼吸的地震時刻,摧枯拉朽般地摧毀一切的力量,山崩地裂、殘垣斷壁、遍野橫尸,絕望母親的吶喊,小女孩無助地張望,真實、立體的畫面和音效,似乎讓世界都在為之哭泣,23秒的短暫時間讓人們經(jīng)歷了一場生與死的折磨和異乎尋常的恐懼,強烈的視覺沖擊就像是一個無形的黑洞,把大家牢牢地吸引進去,它全面超越了以往的國產(chǎn)影片。

  為了制造出地震的逼真效果,劇組專門請新西蘭的威塔工作室《指環(huán)王》特效公司的專人按1比12的模型花10個月搭了一條街,又請韓國的專家來做地裂的效果。在做三維動畫主樓的倒塌情景時需要全系掃描這個樓,他們還運用了軍用設(shè)備。為了拍好這部電影,馮小剛直言:“為了歷史上的23秒地震,我們調(diào)用了世界上最先進的技術(shù)。”我們看到電影中有一些高難度的特效鏡頭,那是需要進行6次拍攝,才能把鏡頭合成到一起,營造出的效果。

  在當(dāng)今的時代背景和娛樂環(huán)境下形成了一種浮躁的電影消費需求,創(chuàng)作這樣一部主旋律電影,要想不落俗套、出新出彩,確實很難?!短粕酱蟮卣稹窞橹袊娪爱a(chǎn)業(yè)抹上了一道亮麗的色彩。從1976年到2008年已經(jīng)過去了32年,中國的經(jīng)濟飛速發(fā)展,價值觀念越來越多元化,而人們情感宣泄的通道似乎越來越少了。情感主題的電影可以說是充當(dāng)了普通中國人非常安全的有時又像是惟一的宣泄的通道。

  1958年出生的馮小剛,他認為,從1958年到現(xiàn)如今的半個多世紀里,人與人之間關(guān)系發(fā)生了許多次大的動蕩,但無論如何,家人和親情都是最牢不可破的?!短粕酱蟮卣稹窌r間跨度是32年之久,然而在這里 ,社會生活的各種矛盾、人和人之間的紛爭都被一筆帶過,親情的價值和作用被無限放大,把諒解當(dāng)橋梁,并且作為化解心靈傷痛最有效的良藥。專家學(xué)者們一致盛贊該片真實感人,是主旋律電影中的精品力作。我們認為,這部影片對理解中國電影如何建構(gòu)主流價值觀和主流審美觀有很深刻的啟示。這既體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的特點,又是作品內(nèi)容的自然流淌,不矯情、不做作,使人民的情感得到了溝通,直達觀眾心靈。

  三、創(chuàng)造了經(jīng)濟效益和社會效益雙贏的良好局面

  著名影評人劉邦邦評價電影的情感基調(diào)時指出:“不矯情也不煽情,是《唐山大地震》最難能可貴的情緒基調(diào),它勾畫了清楚卻又高超的情感脈絡(luò)。其間融合了各種情,而導(dǎo)演的高超之處就在于,未能把他們熬煮成一鍋濃烈的湯,而是有節(jié)制地慢慢勾兌?!睆钠狈績r值來看,該片取得了相當(dāng)?shù)某晒?,它的票房收入已?jīng)超過了6億元,這也刷新了馮小剛和整個中國電影的票房紀錄。它的上映在大江南北掀起一股觀影熱潮。該片用宏大的規(guī)模再現(xiàn)了唐山大地震時的驚心動魄及親情間的感天動地,該影片帶來的不僅僅是聽覺、視覺上的震撼,更多的是心靈上的震動。影片給觀眾帶來最大的感受就是對逝者的懷念與致敬,是為了讓生者可以生活得更美好,可以更加懂得活著的意義所在,讓我們收獲了人生的真諦。

  據(jù)該片唐山方面制片人介紹,在2008 年的時候,唐山市市委書記就提出,唐山的文化建設(shè)沒有跟得上經(jīng)濟建設(shè),還沒有一個在全國響當(dāng)當(dāng)?shù)奈幕a(chǎn)品。在這點上,姚建國是有經(jīng)驗的。在2006年,為了紀念唐山大地震30周年,他曾花300萬元拍攝過《但愿人長久》,是請的香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo),與《唐山大地震》思路也很相近。影片雖在海外獲得了最佳故事片獎,但在國內(nèi)卻沒有發(fā)行。后來經(jīng)研究,唐山市決定將“做一部有關(guān)唐山大地震的主旋律電影”上報到國家主管部門,并獲得了國家廣電總局領(lǐng)導(dǎo)的支持,還把它作為國慶獻禮影片。

  后來,唐山市政府、“中影集團”與“華誼兄弟”三方共同投資1.2億元進行聯(lián)合打造《唐山大地震》這部影片,投資額具體分別為唐山市六千萬元、中影集團六百萬元和華誼公司五千四百萬元。唐山市投下了六千萬巨資來拍攝一部電影到底值不值得?引起人們熱議,有關(guān)人士則指出:“我們追求的是社會效益和經(jīng)濟效益雙贏的局面。對于唐山市而言,眾多媒體的持續(xù)聚焦報道所帶來的廣泛而又深遠的影響,是根本沒有辦法用金錢來進行衡量的,它會讓世人對唐山有一個嶄新的認識,接著就是對新唐山的投資熱。”事實也恰恰證明了這一點,唐山在進行《唐山大地震》首映式時,國內(nèi)外就有200多家新聞機構(gòu)、300多名記者趕到現(xiàn)場。在北京公映時,各種新聞機構(gòu)又遠元超過了300多家。當(dāng)許多關(guān)切的目光因為這部電影而聚焦唐山時,能不能抓住這個契機,好好地宣傳展示自己,并進一步贏得各方面更深層次的交流與合作,這在很大程度上體現(xiàn)了一個市的主政者經(jīng)營城市的能力。唐山市委、市政府就是要用這部電影來吸引來自世界各地的目光,更想要用他們卓著的建設(shè)成就來留住全世界關(guān)注的目光。

  《唐山大地震》這部電影盡管只有短短的100分鐘,但是卻讓無數(shù)的觀眾灑下了熱淚,它讓我們懂得了在這個世界上沒有什么能比親人更加重要的東西。雖然人的生命在大自然面前不如一棵小草,但是,我們大家只要珍愛這份親情,就沒有什么力量可以分離我們,我們就可以永遠生生死死在一起。《唐山大地震》故事開始于1976年,結(jié)束于2008年。唐山大地震讓方登一家生死兩回,汶川大地震抗震救災(zāi)過程中卻又讓她與家人意外重逢。如果沒有那23秒的地震,他們會如同所有普通中國家庭一樣,在歲月中成長、在時光中老去。這則故事結(jié)構(gòu)是富于戲劇性的、是一種命運、更是一種輪回,在輪回之中反映出中國平民百姓的艱辛掙扎、苦苦尋找、幸?;貧w的32年。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第17期

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