試析電影《辛亥革命》鏡頭與特效的應(yīng)用-電影論文
影片結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)
由于影片所要涵蓋的歷史事件較多,因此該片的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)難點(diǎn)在于,這部電影不僅僅需要還原那一段遙遠(yuǎn)時(shí)期的歷史事件及人物的精神面貌,而且更要進(jìn)一步把握如何結(jié)合現(xiàn)代審美理念,進(jìn)行適度的夸張,以及對(duì)于高科技技術(shù),如何合理應(yīng)用。影片恰當(dāng)?shù)匕盐樟诉@些關(guān)鍵問題,使得影片在短的放映時(shí)間內(nèi),從看似平淡的歷史復(fù)原過程中,達(dá)到了有旋律、有節(jié)奏、有起伏的高潮等藝術(shù)效果。能夠在短短的一兩個(gè)小時(shí),充分表現(xiàn)出那段復(fù)雜的歷史事件本身就是一次挑戰(zhàn)性突破,對(duì)照60集的電視劇《辛亥革命》,我們更能感覺到電影在時(shí)間壓縮上所取得的突破。從整體來說,《辛亥革命》結(jié)合了《建國大業(yè)》分塊架構(gòu)和《建黨偉業(yè)》的分段落架構(gòu)的方式,盡量把時(shí)間都濃縮在辛亥革命里,使得人們?cè)谟^看相對(duì)注重史實(shí)的枯燥影片時(shí)被大的構(gòu)架和細(xì)微精彩鏡頭所抓住,這一點(diǎn)無疑是在歷史電影上的突破。具體的表現(xiàn)尤其體現(xiàn)在影片對(duì)各個(gè)戰(zhàn)事并沒有都采取順序的手法,而是將戰(zhàn)事鏡頭與其他鏡頭進(jìn)行情節(jié)穿插表現(xiàn),一方面壓縮了影片結(jié)構(gòu),另一方面也增加了情節(jié)的緊張感,如對(duì)廣州起義這一段的描寫,就將戰(zhàn)爭鏡頭與孫中山在舊金山籌餉演講的鏡頭更替出現(xiàn),而中間又進(jìn)行了一部分介紹各位義士的倒敘鏡頭,又如袁世凱對(duì)漢口進(jìn)行反擊時(shí)的戰(zhàn)爭場面,同樣也使用了這種穿插式手法,將戰(zhàn)爭鏡頭與袁世凱謀劃戰(zhàn)爭的鏡頭切換表現(xiàn)。這些表現(xiàn)手法都為觀眾營造出一種情節(jié)緊湊、情感上起伏跌宕的感覺。
影片特效處理
《辛亥革命》在特效的藝術(shù)處理上也有很大的突破,共涉及500多個(gè)特效鏡頭,曾參與《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》《集結(jié)號(hào)》《孤島驚魂》等特效制作的視點(diǎn)特藝(北京)數(shù)字技術(shù)有限公司同樣也為《辛亥革命》的后期特效立下汗馬功勞,許多鏡頭都是在后期進(jìn)行了細(xì)致入微的調(diào)整和重塑,才使得電影最終以完美的形象面對(duì)觀眾,同時(shí)也為廣大觀眾提供了更為優(yōu)質(zhì)的視覺效果和現(xiàn)場感受。在制作期間團(tuán)隊(duì)還獨(dú)立開發(fā)了人群軟件,為影片的制作完成提供了良好的技術(shù)支持,因本片為歷史政治題材,所以特效制作完全忠于歷史,真實(shí)呈現(xiàn)歷史原貌。雖然這些特效在影片的直觀中是無法看出的,但是恰恰由于這些高科技現(xiàn)代化技術(shù)的成功應(yīng)用,使我們?cè)谟^看影片時(shí),才有天衣無縫的審美效果。此外,影片在鏡頭的精細(xì)度上亦取得了一定的突破,大家都知道,導(dǎo)演張黎曾是馮小剛電影的專職攝影師,在導(dǎo)演辛亥革命這部影片中,張黎充分使用或者說超常發(fā)揮了自身在這方面的優(yōu)勢(shì),在每個(gè)人物造型的細(xì)微處,都做得嚴(yán)謹(jǐn)、精到,特別是在變焦轉(zhuǎn)換人物的處理上,以及在人物與場景的虛實(shí)關(guān)系的聚變上,更顯示了在技術(shù)層面上的一絲不茍。
恢宏震撼的戰(zhàn)爭場面是《辛亥革命》的另一大看點(diǎn),無論從大場景的描寫,到特寫鏡頭的表現(xiàn),都堪比美國好萊塢大片,甚至能夠看到美國片《拯救大兵瑞恩》的影子,但又不完全相同,特點(diǎn)在于除了應(yīng)用相應(yīng)的拍攝手法之外,導(dǎo)演減少了戰(zhàn)爭血腥場面的表現(xiàn),而是增加了更多的表現(xiàn)人在無情戰(zhàn)爭面前的情的流露,也誠如導(dǎo)演張黎所說,他就是要表現(xiàn)辛亥革命的犧牲主題,傳承一種珍貴的革命精神,而這種精神不僅從各種表現(xiàn)死亡的鏡頭中表現(xiàn)出來(如影片一開始就以秋瑾赴死的場面鋪開,而后是廣州起義中的義士們的犧牲、四川保路運(yùn)動(dòng)用一個(gè)爆炸鏡頭起到銜接作用,而后是武昌起義,包含漢口戰(zhàn)役和漢陽戰(zhàn)役的陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)中的犧牲,南京光復(fù)之役),還從劇尾孫中山的退位中體現(xiàn)出來,退位恰恰就是一種犧牲小我、成就大我的民族主義精神。
影片鏡頭分析
鏡頭是影片的最基本元素,而對(duì)于鏡頭的應(yīng)用就是對(duì)觀眾傳達(dá)思想的媒介,《辛亥革命》中的鏡頭采用了象征性和情感性等多種表現(xiàn)手法,從多維角度上為觀眾營造了一種厚重的心理空間和情緒空間。
(一)象征性鏡頭
象征是導(dǎo)演用一種含蓄的語言將要表達(dá)的信息,通過一種鏡頭表現(xiàn)出來,這是一種主觀的鏡頭表現(xiàn)手法,以傳達(dá)導(dǎo)演的思想為主。例如:喻培倫拿著炸藥包,中槍后沖進(jìn)清軍隊(duì)伍中的鏡頭轉(zhuǎn)換,以及人物特寫鏡頭的暫停,從平視角度迅速轉(zhuǎn)換到頂視角度,更有力地展現(xiàn)爆炸的威力和強(qiáng)度,而爆炸后的煙霧也似乎傳達(dá)了廣州起義的失?。欢鴮?duì)共進(jìn)會(huì)會(huì)員熊秉坤持槍時(shí)的鏡頭表現(xiàn),是虛化背景人物,對(duì)槍口進(jìn)行特寫,也象征性地表現(xiàn)了打響武昌起義的第一槍;最后,隆?;屎笤谇逋⑸蠠o奈說出“退位”時(shí),鏡頭突然的顛倒,也使觀眾感受到了清廷最后的落沒。這些象征性鏡頭的應(yīng)用,在某種程度上,達(dá)到了引起觀眾理解和共鳴的目的,也為影片整體的色彩添加了幾筆亮點(diǎn)。
(二)情感性鏡頭
另一類是情感性鏡頭表現(xiàn)。這種情感性鏡頭是幫助觀眾理解當(dāng)時(shí)人物內(nèi)心情感的外化。這種人物情感的表現(xiàn)除了演員自身的表演之外,同樣有賴于觀眾隨之引起的共鳴,只有當(dāng)觀者能夠感應(yīng)到影片視覺傳達(dá)的情感,才能真正達(dá)到影片視覺表現(xiàn)的目的。在林覺民被捕后與張鳴岐辯論時(shí),鏡頭隨著林覺民陳詞的語速,進(jìn)行頭部特寫的快速轉(zhuǎn)換,從不同角度對(duì)人物面部進(jìn)行了細(xì)致刻畫,充分傳達(dá)了林覺民語言的鏗鏘有力和內(nèi)心的莊嚴(yán)正義之感;還有在孫文進(jìn)行籌餉演講時(shí),鏡頭緩慢推移,表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)孫文內(nèi)心的沉痛與莊嚴(yán)。這些情節(jié)都表達(dá)出了一種陽剛之美,而影片也有表現(xiàn)陰柔之美的鏡頭,如唐維雍之女唐曼柔之死以及秋瑾赴死時(shí)剛?cè)岵?jì)的鏡頭,等等,這些首先要求演員的表演功力,再加之導(dǎo)演對(duì)鏡頭切換或推移的主觀表達(dá),這是一種科學(xué)的創(chuàng)作方法,是電影之所以成為藝術(shù)的保證。
(三)合成鏡頭
合成鏡頭的使用可以在很大程度上降低影片的制作成本,而且也能夠完成一些在現(xiàn)實(shí)中并不存在的場景,例如在《辛亥革命》里的眾多歷史場景、戰(zhàn)爭場面等都應(yīng)用了不少合成鏡頭,如爆炸場景的合成,就是將爆炸場景與人物分開拍攝,先拍人物,然后在布景中間只放置一個(gè)燈的道具,現(xiàn)場演員聽到爆炸聲的配音后,利用電影特效動(dòng)作慣常使用的威亞(Wire) 做出相應(yīng)的動(dòng)作,最后在后期將兩部分合成得到最終的影片效果。此外還有很多合成的例子如:英國使節(jié)給皇太爺送車的鏡頭,事情發(fā)生的時(shí)間是春夏,可是由于時(shí)間緊,拍攝時(shí)間是在冬季完成的,這里就要換掉拍攝時(shí)的冬天樹木干枯場景,經(jīng)過特效變成春天的綠樹成蔭的春天場景;還有片中黃花崗烈士被處死后扔到長江里的鏡頭竟然是在一個(gè)十來米深的湖水里拍攝的,然后后期進(jìn)行三維合成而成的。由這些合成效果來看,影片之所以要大量應(yīng)用合成鏡頭,最終的目的就是要還原出合情合理的、無論從藝術(shù)角度還是科學(xué)角度都符合劇情需要的視覺效果,因此,合成鏡頭為影片視覺的完整性和流暢性提供了最大的幫助。
(四)CG鏡頭
正如我們所見到的那樣,CG如今已成為電影中不可或缺的組成部分,從眾多好萊塢大片中都能夠感受到,無論是《蜘蛛俠》《變形金剛》還是《后天》CG的運(yùn)用均可稱為畫龍點(diǎn)睛的神來之筆。我們知道廣義上的CG電影是指電影中某一片斷采用CG技術(shù)的影片?!缎梁ジ锩酚捌写坏漠嬅媸沁\(yùn)用CG技術(shù)完成的,CG鏡頭能夠最大可能地完成虛擬場景或物品的創(chuàng)作,提升影片虛擬情節(jié)的真實(shí)感,這種真實(shí)感能夠給予觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊感與現(xiàn)場感,增強(qiáng)觀眾的視覺、聽覺體驗(yàn),因此說,沒有想不到,只有做不到。這也是影片在藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合上取得的多種藝術(shù)的融合的成功個(gè)案。
結(jié) 語
總體來說,時(shí)長120分鐘的電影《辛亥革命》作為一部歷史戰(zhàn)爭題材的影片,結(jié)構(gòu)緊湊、情節(jié)起伏,無論是場景、人物情感還是后期特效都表現(xiàn)了一部優(yōu)秀影片所應(yīng)有的特質(zhì),影片不僅從場面上生動(dòng)地再現(xiàn)了20世紀(jì)初的戰(zhàn)爭環(huán)境,也從情感上傳達(dá)出了革命犧牲精神的傳承,該影片不僅具有極強(qiáng)視覺效果,還具有高潮迭起的穿插情節(jié);不僅可看性強(qiáng),具有商業(yè)價(jià)值,更具有藝術(shù)性,特別是在鏡頭的特效處理和更新上融入了現(xiàn)代先進(jìn)的科技和手法,推陳出新。由于影片精湛的特效為其力求盡可能天衣無縫地還原歷史景象,配以結(jié)合人物的精湛表演,可以說是一部結(jié)合藝術(shù)、技術(shù)與商業(yè)的成功歷史影片之作。
文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第17期
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