論電影《金剛》中的真實(shí)-電影論文

　　一、“真實(shí)”的場(chǎng)景

　　對(duì)于大片的含義，目前還沒有一個(gè)準(zhǔn)確的定義，有的人認(rèn)為大片要有大的投資、大明星，也有的認(rèn)為大片主要是考慮收益比。但是不論從哪個(gè)方面考慮，《金剛》都是一部大片，《金剛》擁有大投資、大制作、大場(chǎng)面、大導(dǎo)演、大宣傳，在票房方面其也是大獲全勝?！督饎偂窊碛袏蕵反蟛退蟮乃性?，宏大的場(chǎng)面、逼真的特效、驚悚的劇情，這些都給觀眾帶來非常強(qiáng)烈的觀影快感?，F(xiàn)今的科幻大片都離不開特效，關(guān)于特效的運(yùn)用可以可以追溯到20世紀(jì)50年代的《十誡》等史詩大片，神力分河、拐杖被雙蛇等都是初期特效的經(jīng)典場(chǎng)面。到了20世紀(jì)末，幾乎所有的大片都運(yùn)用到了很多的數(shù)字特效，《星球大戰(zhàn)》《第五元素》等便是其中代表。到了新世紀(jì)以后，彼得?杰克遜為人們奉獻(xiàn)了精美絕倫的《指環(huán)王》系列，其也造就了數(shù)字技術(shù)與電影相結(jié)合的一座里程碑。有了《指環(huán)王》的成功，《金剛》的特效的水準(zhǔn)雖然不能說超越了《指環(huán)王》系列，但是也維持在了相同的水準(zhǔn)，電影中的各種場(chǎng)景都顯得栩栩如生。例如骷髏島上茂密的森林、陡峭的懸崖以及栩栩如生的金剛、暴龍及各種各樣的怪蟲，觀影者仿佛又回到了“魔界”中的場(chǎng)景，體驗(yàn)了數(shù)碼技術(shù)的魅力。有了頂尖的數(shù)碼技術(shù)的支持，彼得?杰克遜又給我們獻(xiàn)上了一部不遜于《指環(huán)王》系列的經(jīng)典電影。整部影片最為精彩、也最為激烈的莫過于金剛大戰(zhàn)三只暴龍的那一段，其制作的難度系數(shù)非常高。四個(gè)龐然大物糾纏在一起，三只暴龍同時(shí)對(duì)金剛發(fā)起攻擊，再加上金剛還要保護(hù)弱小的安，整個(gè)畫面非常復(fù)雜，其并非一般的駕馭能力可以調(diào)度，但是在影片中你絲毫也看不到短、中、長(zhǎng)鏡頭的結(jié)合，也不會(huì)發(fā)現(xiàn)有絲毫的凌亂，整個(gè)場(chǎng)景顯得非常的“真實(shí)”，讓觀眾大呼過癮。此外在恐龍群的逃生橋段，看起來與《無極》中的昆侖和奴隸在野牛群中的逃生頗為相似，但是其制作的水準(zhǔn)觀眾一看便知，《金剛》中明顯給人以真實(shí)的感覺。驚悚和恐怖是好萊塢大片的一貫風(fēng)格，《金剛》也不例外，在影片開始，當(dāng)弱小的女主角與體型龐大無比的金剛站在一起時(shí)就給了觀眾一種驚悚、恐懼的感覺，只是隨著劇情的發(fā)展觀眾才慢慢消除了這種感覺。當(dāng)然影片中驚悚、恐懼的橋段并不僅僅在開始，例如在骷髏島上暴龍追逐女主角的場(chǎng)面以及影片中的多腳怪蟲、肉體長(zhǎng)牙怪物以及骷髏島上的長(zhǎng)發(fā)、赤腳、眼睛發(fā)出陰森目光的土著人，無不給觀眾以驚悚、恐怖的感覺，由于其畫面制作的真實(shí)性，觀眾仿佛身臨其境，給觀眾帶來了很大的觀影快感。此外《金剛》雖然在大格局上是一出悲劇，但是影片中也不乏笑點(diǎn)，例如卡爾利用酒瓶偷聽制片方的談話、金剛在女主角面前傲氣的表情以及戰(zhàn)勝暴龍后的玩弄，都有非常的游戲劇氣氛，這些都具有比較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性，在那樣的情況下也極有可能發(fā)生。并不像很多的國(guó)產(chǎn)大片，為了搞笑而搞笑，完全脫離現(xiàn)實(shí)生活。

　　二、真實(shí)的情感

　　金剛雖然有龐大無比的身軀，滿身的毛，但它卻有著非常善良的眼神，我想這一定是所有看過影片的人的一個(gè)共同的感受，從它善良的眼神中就可以明白其實(shí)它不想傷害人類。特別是當(dāng)它看著美麗的女主角時(shí)，眼神是那么的溫柔、那么的美麗，完全與它龐大無比的身軀不相匹配，它看女主角的眼神絕不比任何一個(gè)人類缺少愛。它是一只大猩猩，它沒有人類那么復(fù)雜的思維，他的思維是很直線的，它只是想保護(hù)好它所喜歡的東西，因?yàn)樗踩械礁吲d。電影中的金剛是一個(gè)素食者；它喜歡孤獨(dú)地看晚霞；當(dāng)它與三只暴龍?jiān)⊙獖^戰(zhàn)而時(shí)刻暴露于危險(xiǎn)之中時(shí)，它還時(shí)時(shí)刻刻關(guān)注著女主角的安危，當(dāng)女主角快要摔下去或者被攻擊到時(shí)它都不顧自己的手臂頻頻受到攻擊而伸手去接住她、保護(hù)她，對(duì)她不離不棄，當(dāng)它打倒暴龍后像小孩子一樣撥弄了一下，這些都是它的情感的真實(shí)的流露；當(dāng)它最后被人類綁住觀賞時(shí)，它只是毫不在意地看著眼前那些像螞蟻一樣的人類，因?yàn)樗释矍澳莻€(gè)被綁住的女人就是美麗的女主角，當(dāng)它發(fā)現(xiàn)自己被欺騙以后，它顯得非常憤怒，在鎂光燈的刺激下，它最終掙脫束縛去尋找她所想要的東西。當(dāng)它再一次看到女主角時(shí)，它的眼神是多么的溫柔和美麗，甚至還帶著一絲的羞澀；當(dāng)它們?cè)诒贤嫠r(shí)，它的樣子是那么的快樂；在影片的最后它爬上帝國(guó)大廈的樓頂，也還是為了保護(hù)她，為了保護(hù)她的美麗，不讓其他人類傷害她，它不允許她受到任何的傷害。當(dāng)人類最先進(jìn)的武器對(duì)它發(fā)動(dòng)攻擊時(shí)，它也不顧自己的安危，先把她放在一個(gè)安全的地方，然后獨(dú)自的爬到樓頂，對(duì)著來犯的人類捶胸、吼叫，仿佛是在展示自己的強(qiáng)大，就像它在森林里一樣；當(dāng)它快要支撐不住時(shí)，女主角也勇敢地爬了上來，那一刻在它眼中沒有絲毫的恐懼或者難過，他的眼神中充滿的是欣慰和高興，但又仿佛是充滿了遺憾和不舍。就如卡爾說的一樣“當(dāng)野獸愛上了美麗，就注定了它的死亡”，這句話仿佛給我遺憾的心里找到了解脫的理由。開始美好的場(chǎng)景，溫馨的情節(jié)，都給影片最后凄美的結(jié)局做了很好的鋪墊，看到最后，很多人都止不住地留下了眼淚。在影片最后金剛從帝國(guó)大廈樓頂?shù)粝碌乃查g，我想很多觀眾都希望女主角也能夠跳下去，但是面對(duì)同樣深愛著她的同類的呼喚，她選擇了與他也深愛的同類擁抱在了一起。影片能給觀眾帶來如此大的情感波動(dòng)，我想不是因?yàn)閯e的，就是因?yàn)橛捌兴N(yùn)涵的真實(shí)的情感，唯有真實(shí)的情感才能打動(dòng)人，我想《金剛》能夠取得如此大的成功并不僅僅是因?yàn)橛捌普娴膱?chǎng)景、高超的特效，更為重要的是金剛對(duì)女主角的真實(shí)的情感。

　　三、真實(shí)的社會(huì)形態(tài)

　　影片的開頭用較多的時(shí)間展現(xiàn)了美國(guó)大蕭條時(shí)期的情景，用非常直白的方式把觀眾帶回到了那個(gè)年代，從而為故事的發(fā)展做了很好的鋪墊。在電影事業(yè)上陷入瓶頸的導(dǎo)演卡爾為了尋找電影創(chuàng)作的靈感，他帶著事業(yè)的歌舞劇演員安、劇作家杰克等人一同冒險(xiǎn)到了骷髏島上拍戲，但是卻不幸地被當(dāng)?shù)氐耐林私壖?，從而拉開了故事的序幕。《金剛》是個(gè)凄美的愛情故事，有的人認(rèn)為是安害死了金剛，有的人則認(rèn)為導(dǎo)演卡爾害死了金剛，但我覺得這些都只是一些表面的現(xiàn)象，真正害死金剛的是大蕭條時(shí)期的物欲，是當(dāng)時(shí)的一種社會(huì)形態(tài)導(dǎo)致了金剛的死亡。在伊斯蘭教中，他們認(rèn)為一切的罪惡都可以歸結(jié)為偷竊；殺人是偷竊了別人的生命；欺騙是偷竊了別人的感情，偷竊是一切的原罪，而這種原罪的根源正是物欲。導(dǎo)演卡爾受到了一些物欲的驅(qū)使，例如名譽(yù)、金錢、地位等，正是由于這些物欲的驅(qū)使使得他丟棄了人類的善良，丟掉了自己那顆仁慈的心，為了得到他想要的他執(zhí)迷不悟，甚至可以說是瘋狂；卡爾只是那個(gè)時(shí)期千千萬萬美國(guó)人的一個(gè)代表，他只是龐大的物欲鏈的一個(gè)元素，如果要層層推進(jìn)，那沒連接在上面的其實(shí)是更多的悲劇。而每一個(gè)處于物欲鏈末端的人或者物都注定是死亡，因?yàn)樗薪K端都是已死亡而告終。德西卡的《偷自行車的人》很好地給我們展示了物欲鏈悲慘的一面，之后發(fā)展眾所周知。金剛也不例外，它也是物欲的犧牲品。此外在這一步影片中，社會(huì)的殘酷也被體現(xiàn)得淋漓盡致。動(dòng)物是為了填飽肚子而互相殘殺，而人類則是為了自我的私欲而互相摻殺。在整部影片中，金剛從未主動(dòng)地攻擊人類，而人類則是處于各種自私的目的而不斷的攻擊金剛，而且是不死不休。金剛被迫艱難地與想要?dú)缢娜祟愖鲬?zhàn)。他走出自己生活的島嶼去尋找安，而這一切卻是人類設(shè)下的圈套，人們?yōu)榱藵M足自己的貪欲而將其囚禁，成為人們的觀賞物。當(dāng)金剛發(fā)現(xiàn)自己被欺騙以后的行為確實(shí)給整個(gè)紐約帶來了毀滅性的打擊，但這是人類的錯(cuò)誤在先，而人類卻將所有的過錯(cuò)都強(qiáng)加于金剛的身上，對(duì)金剛趕盡殺絕。在紐約的鋼鐵叢林中，金剛無處藏身，最后他被人類的戰(zhàn)斗機(jī)趕到了帝國(guó)大廈的樓頂，在它自己的生命受到極大的威脅時(shí)，它還是先將安放在了一個(gè)最安全的位置，獨(dú)自面對(duì)人類的炮火，然而殘忍的人類并沒有放過他，直到把他殺死。這些都是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)寫照，值得我們?nèi)ニ伎己头此肌?/p>

　　四、結(jié)語

　　當(dāng)我走出電影院時(shí)，我感覺自己好像在帝國(guó)大廈的上空向下俯瞰，希望金剛能夠再一次站起來。筆者認(rèn)為金剛在死的時(shí)候心中應(yīng)該沒有任何的遺憾，因?yàn)樗菫榱俗约合矚g的人而死。正如影片的最后一句臺(tái)詞——“不是飛機(jī)殺了它，是美女殺了野獸?！苯饎偱c安永遠(yuǎn)都不會(huì)有結(jié)果，當(dāng)金剛愛上安，金剛的命運(yùn)從愛上美女開始就已經(jīng)注定了。而在現(xiàn)實(shí)生活中的人何嘗不是如此呢？很多時(shí)候當(dāng)我們因?yàn)閻鄱兊冒V迷時(shí)，可能知道并沒有好的結(jié)果，但是我們依然會(huì)義無反顧地去追求。它自己不知道也無法知道，而真實(shí)世界的很多人，當(dāng)愛得癡迷時(shí)，也未必能逃避那金剛的命運(yùn)，即使自己知道，也可能會(huì)飛蛾撲火般的付出直至心死。這才是《金剛》。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第17期