從《功夫熊貓Ⅰ》看字幕翻譯的文化翻譯觀-電影論文

　　一、電影《功夫熊貓Ⅰ》

　　動畫電影《功夫熊貓Ⅰ》上映后得到全球觀眾的喜愛，電影也得到我國觀眾的熱切追崇，成為進口引電影最具價值意義的電影之一。《功夫熊貓Ⅰ》的故事內(nèi)容主要圍繞熊貓阿寶展開，敘述了阿寶在一場舞林大會中偶然的被烏龜神仙看中，并使他成為與太郎決斗的代表人物，它在其他五位大師的共同努力下，終于贏得了太郎。這部電影非常形象生動地把中國的傳統(tǒng)的文化和美國元素有機地組合在一起，并實現(xiàn)了視聽上的震撼力量。動畫片《功夫熊貓》的主題內(nèi)容是在歌頌心存夢想的熊貓阿寶的英雄行為作風(fēng)，它對武功表現(xiàn)出極為癡戀，并在武功大師的歷練和指導(dǎo)下，它憑借自己的努力和智慧終于打敗了邪惡的代表太郎，并成為一個維護太平的使者。美國動畫電影中巧妙地融合了國寶“熊貓”和廣受贊賞的“功夫”，并通過夢工廠制作人員智慧的發(fā)揚，淋漓盡致地展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的文化特征。影片通過熊貓阿寶一系列的搞怪動作，帶領(lǐng)觀眾一起領(lǐng)略和了解中國博大精深的傳統(tǒng)文化。

　　二、字幕翻譯與文化翻譯觀

　　著名的翻譯家巴斯奈特認(rèn)為，在翻譯領(lǐng)域中有一個重要的作用，就是能從理論上和具體的實踐中共同促進文學(xué)范疇的發(fā)展，其中囊括了戲劇、電影等多個方面。另外，隨著文化翻譯觀的提出，有效地促進了文學(xué)上的翻譯，并進一步的推進了影視翻譯的發(fā)展。

　　影視翻譯是文學(xué)翻譯中的一個組成部分，但它與其他文學(xué)形式上的翻譯不同，它主要講究語言上的精簡和藝術(shù)特性，同時也要達(dá)到語言上的通俗化表現(xiàn)，所以影視翻譯基于語言上的特殊性，這就決定了影視翻譯應(yīng)該以目的語言文化為中心的翻譯趨勢，并應(yīng)滿足觀眾的語言文化上的需求。所以，對于翻譯者來說，就要求他能采用多種翻譯手法來實現(xiàn)這一目標(biāo)，并真正地被廣大的觀眾所認(rèn)可和接受，嚴(yán)格來說就是要達(dá)到原語觀眾對電影產(chǎn)生的內(nèi)心感受。電影翻譯主要有兩種翻譯類型，其一是電影字幕翻譯，其二是電影配音翻譯，伴隨著電影事業(yè)的不斷發(fā)展，國內(nèi)的觀眾已經(jīng)更加期望能欣賞具有原語文化的電影，而外國電影進口的數(shù)量日趨增多，特別是電影字幕翻譯更加的迎合了觀眾的要求，經(jīng)過翻譯后的電影能還原我國觀眾一個良好的視聽語言環(huán)境，也是一種文化傳播的手段，能有效地實現(xiàn)各國文化上的交流。字幕翻譯不僅是在語言上進行轉(zhuǎn)換，更多的是進行文化上的移植。

　　在電影字幕翻譯過程中，最為鮮明的特征就是口語化的表達(dá)。字幕翻譯主要為電影中人物之間的對白進行語言的轉(zhuǎn)換，人物之間交流的語言基本上都是趨于口語化，另外，電影本身就是一種生活化的演繹，所以翻譯者要做到翻譯后的語言既有通俗化的特征，更重要的是語言表達(dá)的風(fēng)格要盡量為本國的語言表達(dá)，同時也要做到文化上的轉(zhuǎn)換，讓中國觀眾能認(rèn)可這種文化上的傳播方式。

　　三、從文化翻譯觀看《功夫熊貓Ⅰ》的字幕翻譯

　　通過對美國動畫電影《功夫熊貓Ⅰ》的字幕翻譯進行分析，可以總結(jié)出字幕翻譯主要表現(xiàn)出本土的文化趨勢，并可以把文化上的翻譯趨勢濃縮為三個方面的內(nèi)容，其一是字幕翻譯中采用了許多網(wǎng)絡(luò)語言；其二是引用方言和通俗語言；其三是融入了許多具有中國語言特色的成語、典故等。

　　(一)采用網(wǎng)絡(luò)詞匯，以迎合觀眾的語言需求

　　在動畫電影《功夫熊貓１》中，增添了許多網(wǎng)絡(luò)上的潮流的詞匯出現(xiàn)在電影銀幕上，例如熊貓阿寶中有一句臺詞，它說“WhenIwasyoungandcrazy”，其中“youngandcrazy”被翻譯為“憤青”。不難理解，“憤青”是一個典型的網(wǎng)絡(luò)詞匯，它具有濃郁的中國語言文化的特色，也很容易被觀眾接受。另外，阿寶有一句臺詞為“Iamawesome”，在這一句話的翻譯中為關(guān)鍵的就是“awesome”，這一個詞匯屬于美國俚語，與“terrific”意思是一樣的，表示“可怕的”的意思，通過這個詞能很簡便的明白美國觀眾的語言表達(dá)方式，但因為被翻譯為漢語后，就成為“很棒的”的意思，這一翻譯就沒有達(dá)到原語中的語言表達(dá)效果，這在一定程度上表明了詞匯在意義上存在的缺失感，而這句話被翻譯為網(wǎng)絡(luò)上的流行語言“我很強大”后，這種具有鮮明的中國語言風(fēng)格就得到形象的展現(xiàn)，中國的觀眾只要一看到這一翻譯就立刻能理解，這就促使字幕翻譯真正地實現(xiàn)了文化上的移植。另外，阿寶還有一句臺詞說道“Iamsuchabigfan”，要進行這一句的字幕翻譯也可以在網(wǎng)絡(luò)語言中找到相對應(yīng)的詞匯，其中“suchabigfan”就可以翻譯為“超級大粉絲”，眾所周知，“粉絲”也是一個流行語，這個詞匯在這一處的應(yīng)用最為貼切了。在電影情節(jié)中描述到阿寶在夢境中成為一個功夫高手，所以它很興奮地說道，“Theresnochargeforawesomenessortoattractiveness”，在這一處的翻譯中，如果只按照英語習(xí)慣的翻譯方式來翻譯的話，就成為“彪悍和魅力是不要求有回報的”，這種翻譯后的效果就不能體現(xiàn)出語言的魅力了，而且也不能給觀眾帶來良好的語境意義。因此，西方的優(yōu)秀電影在字幕翻譯中一定程度上采用網(wǎng)絡(luò)上的語言就能獲取良好的觀賞效果，而且促使觀眾能在心理上接受，并真正的理解電影所表達(dá)的主題。

　　(二)采用通俗語言，使不同文化層次的觀眾都能充分理解

　　電影的受眾群體包含了來自不同文化程度和教育層次，基于這一點就要求電影的字幕翻譯能做到通俗易懂，特別是能遵循中國的文化氛圍和語言表達(dá)習(xí)慣。在美國的動畫電影《功夫熊貓１》中的字幕翻譯中就采用了許多方言以及通俗的語言表達(dá)，例如“Believemecitizens,youhavenotseenanythingyet”，這句話中不能只把這句話的字面意思表達(dá)出來，還要深入挖掘人物要真正表達(dá)的意思，同時還要符合人物當(dāng)時所處的情境與人物自身的心理狀態(tài)，所以把它翻譯為“村民們，我說啊，真正的好戲在后頭呢”，其中“好戲在后頭”就是中國民間文化的俗語。再比如，“Andmakehimsufferforit”，簡短的一句話要概括出它其中的意涵，就要求翻譯者能很熟悉地掌握我國的方言，所以翻譯為“然后讓他吃不完兜著走”，其中“吃不完兜著走”是眾所周知的俗語，讓觀眾感受到一種熟悉、親切的語言環(huán)境。諸如此類的翻譯還有很多，當(dāng)觀眾在銀幕上看到這類的字幕翻譯時能真實地感受到其中的趣味性，而且在這部電影中，中國傳統(tǒng)文化在其中得到了鮮明的體現(xiàn)，為本國觀眾營造了一個熟悉的語言氛圍。

　　(三)加入大量中國式成語﹑古詩詞，營造良好的語境

　　在動畫電影《功夫熊貓Ⅰ》中有一句臺詞中翻譯為“這是五溪大師在周朝時期發(fā)明的”，在這一句話中，“周朝”這個詞的翻譯給人一種模糊性的時代感覺，或許對于外國觀眾來說，并不是很了解周朝所處的時代，所以電影的創(chuàng)作者也只簡單地把周朝與“the3rddynasty”等同起來。但是這部電影引進到中國后，翻譯者就不能把周朝翻譯為“第三個朝代”了，所以在這一處的翻譯中，翻譯者正確的表達(dá)為“周朝”，這樣的字幕翻譯效果不僅是還原了中國觀眾的對本土文化的感知力，還表明人們對本國文化的肯定和充分的認(rèn)識。例如有一句較為經(jīng)典的英語諺語為“Thedayofyesterdayisahistory,tomorrowisamystery”，在進行這一處的翻譯中，就借助了我國傳統(tǒng)詩詞的翻譯，這種相互對應(yīng)的句型結(jié)構(gòu)是中國觀眾樂見的一種形式。在舉另一個例子來看，“Hetraveledthelandinsearchofworthyfoes”，翻譯者在進行這一出的翻譯時，也借助了我國的成語來概括，如果只按照字面意思來翻譯的話，就不能很恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)意思，而翻譯為“他浪跡江湖，一路行俠仗義”則更為貼切，同時也與中國觀眾的心理，一定程度上給國內(nèi)觀眾增添了欣賞電影時的本土感受。中國悠久的歷史文化為電影字幕翻譯提供了文化上的借鑒，促使翻譯者還原外國電影原汁原味的觀賞感受。

　　四、結(jié)語

　　電影的字幕翻譯本身就具有特殊性，作為文學(xué)翻譯中的一個有機組成部分，也是一種具有目的性功能的翻譯活動。在客觀的翻譯前提下，翻譯者要綜合的考慮多個方面的因素，不僅要使翻譯后的語言能讓觀眾接受，還要具有一定的審美價值。另外，電影是一種商業(yè)性的投資，它既有實現(xiàn)文化上的傳播功能，還要贏得商業(yè)上的利潤，這些都是作為翻譯者要考慮在內(nèi)的因素。本文以美國動畫電影《功夫熊貓Ⅰ》為例，分析了它在字幕翻譯中主要表現(xiàn)的三個特征和翻譯趨勢，本土文化的融入更加鮮明地反映了國內(nèi)觀眾提升了外國電影的認(rèn)識水平，也表達(dá)出觀眾對原汁原味電影的需求度。

 文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第17期