從《巾幗梟雄》的成功看港劇現(xiàn)狀-電影論文

　　《宮心計》《談情說案》《公主嫁到》《讀心神探》等劇在電視臺和互聯(lián)網(wǎng)熱播，港劇再度創(chuàng)造了新一輪的“復制”神話，虛假繁榮的背后隱匿著深刻的危機。在收視飆升的同時，引來的質(zhì)疑和聲討不絕于耳?！秾m心計》司珍房、司制房、司膳房、司設房難免有抄襲《大長今》之嫌；《談情說案》則偷師于日劇《神探伽利略》；《公主嫁到》一劇雖未刻意模仿，但處處彌漫著《醉打金枝》的味道，已儼然成為一場宮廷鬧??；至于《讀心神探》中“讀心”的賣點又與美劇Lie to me如出一轍。

　　第43屆TVB巡禮落下帷幕，黎耀祥與陳豪的視帝之爭、鄧萃雯與佘詩曼的視后之爭愈演愈烈時，實質(zhì)上也就演變?yōu)槭找暣鬅岬摹豆骷薜健泛涂诒藷岬摹督韼綏n雄之義海豪情》在“最佳劇集”上的角逐。2009年黎耀祥與鄧萃雯憑借《巾幗梟雄》一舉拿下視帝和視后之位。2010年《義海豪情》就趁熱打鐵緊鑼密鼓地上演，再次證實編導們的獨具慧眼，二人再度蟬聯(lián)視帝視后，收視率也再創(chuàng)新高。

　　縱觀近兩年成績，《巾幗梟雄》及續(xù)集無疑是翹首，劇本和表演皆屬上乘?！按簖堷P”（大開大合，大喜大悲）的敘事風格一直為評論界所詬病，但也是中國傳統(tǒng)戲劇觀的生動再現(xiàn)，導演確確實實抓住了觀眾的心。鄧萃雯與黎耀祥賣力的演出雖被觀眾封為“咆哮哥”“咆哮姐”，但我們不得不承認的是他們噴薄而出、毫不掩飾的情感流露才讓整部劇集有了感染人心的力量，《巾幗梟雄》的成功在很大程度上也得歸功于兩位主演的強大氣場。

　　《巾幗梟雄》講述晚清太平軍占領前后蔣氏家族起起落落、幾經(jīng)沉浮的家族軼事。作為一部不折不扣的家族劇，《巾幗梟雄》的亮點有三。其一，從人物性格塑造上看，《巾幗梟雄》雖以家族爭斗為故事主線，但“梟雄”和“巾幗”作為男女主角增添了引人入勝的故事、勵志豪邁的精神和情義才略的感悟。四奶奶寶琦從一位被朝廷通緝的死囚之后變成蔣家的主事人，直至為掌控無錫米業(yè)的龍頭老大，比其丈夫更受各層人民的敬仰。一方面她膽識過人，有著非凡的領導力和決斷力；另一方面她又心地善良，珍重感情，這些不符合那個時代女性的性格特征，在現(xiàn)代觀眾心中卻能得到認可，成為經(jīng)典。柴九則幾經(jīng)起落，從乞丐到米行雜工再到三當家、漕運老大，蛻變?yōu)闀r代的梟雄。一方面他頭腦靈活，處事機靈，本性善良，對四奶奶忠心耿耿；另一方面，他卻有仇必報，絕不手軟，甚至雙倍奉還。兩人的性格特征十分鮮明生動，在續(xù)集中也有體現(xiàn)。其二，在感情處理上，很是傳統(tǒng)中庸，做到“發(fā)乎情，止乎禮”。本劇很好展現(xiàn)了四奶奶和柴九兩人介于愛情與友情之間的第三情感。最初柴九對四奶奶的情感只是單純的敬佩和忠心的跟隨，發(fā)展到兩人對彼此的才干惺惺相惜，到最后兩人暗生情愫，卻礙于種種原因只能將情感埋藏于心底變成為對方默默地付出，直至柴九為救寶琦而獻出生命。兩人之間沒有過多的言語，卻將情感化作行動，無條件地支持信任對方。這樣處理既能順其自然，又能使觀眾產(chǎn)生情感共鳴，不著痕跡。其三，在主題設置上，除了有基本的“懲惡揚善、善惡有報”的普世價值觀外，也處處洋溢著愛國和正義。主角們大義凜然的民族正氣和道德操守，與劇中政治立場搖擺不定、背叛民族的反面人物形成鮮明的對比。在太平天國占領無錫期間，四奶奶與柴九誓死不做太平軍壓榨人民的幫手，背叛清政府，表現(xiàn)出高尚的個人操守和民族正義感。爾后，二人出于對整個無錫集體利益的考慮，背著被世人唾棄的罪名，硬著頭皮做了太平軍的“村官”。雖然這種保守甚至狹隘的民族觀，在現(xiàn)在看來是落后的，違背歷史潮流的，畢竟清政府的統(tǒng)治已腐朽不堪，太平軍的反抗是正義的，具有革命歷史意義的。但四奶奶與柴九等人的民族情感在清政府晚期唯利是圖、垂暮時代是極其可貴的，它很可能是拯救這個走向沒落的民族的正義力量，對普通商人來說這種民族正氣的持有更是難能可貴。

　　《義海豪情》與《巾幗梟雄》似乎成了“二人傳”，所有的故事情節(jié)、配角設置皆以男女主人公為中心。兩劇都隱約透露出女權(quán)主義傾向，女主角在劇中始終處于一個領導者的地位，大小事情都盡在其掌握之中，男主角的光芒便被其掩蓋，成為一種陪襯?！读x海豪情》對于《巾幗梟雄》來說不只是續(xù)集那么簡單，更是對其的發(fā)展和完善。《義海豪情》與《巾幗梟雄》的不同之處大致有四點。其一，結(jié)構(gòu)布局上，《義海豪情》開頭一改《巾幗梟雄》中傳統(tǒng)的順序敘事模式，采用倒敘、閃回的手法，從人物的主觀視角出發(fā)，賦予本劇厚重的歷史感、滄桑感和真實感。其二，人物性格在《義海豪情》中產(chǎn)生了強大的落差感，不僅設置了懸念，而且在情感上能引導觀眾，耐人尋味。這主要體現(xiàn)在九姑娘這一角色上。她是個臭名昭著的大毒梟，不折不扣的無良奸商、過街老鼠，掌握著整個廣州的鴉片生意和博彩業(yè)，害得廣州人家破人亡。廣州被日軍占領期間，她又做了漢奸，幫助日軍在華銷售鴉片，殘害同胞，喪盡天良。然而，這些身份的背后，隱藏的卻是正如永業(yè)銀行董事長所說的“社會的良心”。販賣鴉片，只因她從小以父親為恥，想親手摧毀父親的毒品生意；甘做漢奸，只因她能挽救更多的國人。前后迥然不同的性格為劇本增添了戲劇效果和間離效果。其三，主題的深度上，《義海豪情》中劇情有所調(diào)整，家族爭斗的戲份減少，退居其次，而民族存亡問題在續(xù)集中唱主角，使得第二部的主題較之第一部更為深刻，立意高遠?！读x海豪情》以南京政府至抗日戰(zhàn)爭時期為背景，將小人物在民族危急存亡之時噴薄而出的國家大義抒寫得酣暢淋漓?！读x海豪情》中的人物，包括豬籠里的每一個人都是不可忽視的，他們平凡卻不卑躬屈膝，用自己的方式反抗日本侮辱和侵略。正是這些看似貌不驚人卻力量無窮的草根階級感動觀眾，回放那一段段屈辱的歷史，喚醒沉睡已久的愛國熱情，兩者因而能在情感上有交集。

　　兩部《巾幗梟雄》是2009～2010年港劇在題材和主題上的一次大膽嘗試與突破，如一聲驚雷，以史詩般的手筆重塑了香港歷史劇的威嚴，不再小打小鬧，只為突出某個特定的個人、家庭、集體，而由家到國，從小人物的悲歡離合反映整個家國的興衰沉亡，弘揚了愛國主義、民族主義的核心價值觀。

　　港劇的沉疴非一日之寒，而是積久成疾。多年來，港劇不得不承認的事實是：受歷史和地域的限制，欠缺高屋建瓴的大氣勢?？赡苡捎谙愀厶用摿酥袊飞隙啻螒?zhàn)爭的蹂躪，以致審視歷史、關照現(xiàn)實的自覺性不夠。放松電視劇對愛國主義、集體主義、民族主義等核心價值的要求。古裝劇多以武俠為承載，虛構(gòu)主義大行其道，毫無說服力和感染力，主題表達與內(nèi)地作品相比稍顯幼稚；而時代劇幾乎涵蓋了香港各個行業(yè)、領域、職業(yè)，直至現(xiàn)在山窮水盡，靠偷窺舶來品為生。家族史劇在TVB的電視劇中屢見不鮮，乏善可陳，但完美的情感表達和不算宏大的歷史陳述卻將《巾幗梟雄》推至頂峰。但《巾幗梟雄》的成功是有一定狹隘性的，或者說是地域歸置，畢竟在內(nèi)地風格多元電視劇的光輝下，此類不太正統(tǒng)的歷史劇已是陳詞濫調(diào)，小巫見大巫。

　　TVB曾是武俠劇鼻祖，劉德華、梁朝偉版《鹿鼎記》，黃日華、翁美玲版《射雕英雄傳》，劉德華、陳玉蓮版《神雕俠侶》等根據(jù)武俠小說改編而來的電視劇為港劇締造了一個輝煌的時代，是港劇創(chuàng)作的“靈感女神”，是“70、80后”甚至“90后”三代人不可磨滅的記憶。即便后來內(nèi)地導演花血本進行的翻拍之作也無法趕超前者。不知經(jīng)典小說改編的武俠劇從TVB的舞臺上銷聲匿跡是否代表著一個時代的終結(jié)？港劇已不復昔日的風采，我們倍加懷念香港武俠劇帶來的美好時光。當下港劇市場濫竽充數(shù)者、插科打諢者、貪圖名利者居多，質(zhì)量大幅度縮水而不自知，更無法自省。

　　盡管港劇的前景堪憂，但其得天獨厚的地域優(yōu)勢依然存在。首先，沒有了政治意識形態(tài)的鉗制，題材可靈活多變，形式可自由選擇，制作可遵循商業(yè)規(guī)律。其次，面對內(nèi)地和東南亞兩塊廣闊腹地，市場大可不必擔心?！督韼綏n雄》的成功也給無線以啟示，雖然渲染過分，但由于內(nèi)地觀眾對近代歷史的高度敏感，兩者在情感上達到認同，故而能激發(fā)觀眾的愛國熱情和觀看熱情。由此可見，港劇必須在題材立意上有所建樹，基本的道德是底線，除此之外要想在內(nèi)地市場分一杯羹，則須迎合內(nèi)地的文化語境，宣揚和傳達愛國主義、集體主義、民族主義等核心價值觀，摒棄膚淺沒有內(nèi)涵之作。

　　內(nèi)地劇的優(yōu)質(zhì)和TVB內(nèi)部問題使得港劇的缺點日益彰顯。港劇流水線的生產(chǎn)模式、高效率的作品產(chǎn)出、強壓低薪演員賣命似的演出等弊端決定了港劇不可能成為精品，只能作為“快餐文化”供飯后消遣。近幾年來TVB丑聞層出不窮， 2008年因一次性裁剪幕后員工引起的為期一年的罷工浪潮、“咸豬手”事件；后有總經(jīng)理陳志云貪污被捕、“虐老”、性丑聞等負面報道充分暴露了無線在管理和制度方面的不善。近來，無線與亞視的收視之爭已近乎白熱化的階段，雙方不惜在媒體上相互詆毀?，F(xiàn)在亞視也不能坐視不理，在大股東查懋聲與臺灣商人蔡衍明為股權(quán)紛爭鬧得甚囂塵上之時，神秘內(nèi)地富商突然高調(diào)宣布，或?qū)⒁灾亟鹗召弫喴暎噲D挽救亞視的窘境將其打造成亞洲的CNN。這對如今一家獨大的TVB來說不能不算是一個威脅和警告。

 文章來源于《電影文學》雜志2012年第18期