關(guān)于色彩與闡釋現(xiàn)實(shí)影片的探索與研究-電影論文

　　一、運(yùn)用色彩的魅力渲染現(xiàn)實(shí)影片的主題

　　電影是一門藝術(shù)，色彩同樣也是藝術(shù)中的一門，影片在每個(gè)畫面組合的時(shí)候，無(wú)論從構(gòu)圖還是色彩的渲染無(wú)不緊扣影片的主題，近些年的第六代影片也依舊延續(xù)著色彩的穿透力?！堵淙~歸根》是第六代影片之一，雖然上演的是一種喜劇效果，包括演員的選擇都是現(xiàn)在一流的喜劇演員，但是他們所展現(xiàn)的就是一種離我們很近的現(xiàn)實(shí)生活一筆，最精妙之處就是它充滿對(duì)社會(huì)最底層生活的人文關(guān)懷，這張宣傳畫，淳樸趙本山迎著藍(lán)天，在色彩上雖然看似很輕松，色彩很融合，漸變的藍(lán)色，伸向天的邊際，但是后面背負(fù)著亡友的尸身，在這漫漫無(wú)際的路上，向著亡魂的故鄉(xiāng)的方向走去，蒼天之下，鄉(xiāng)關(guān)何處？這是一種讓人低回惆悵的鄉(xiāng)愁，這個(gè)色彩讓我們不禁想起張衛(wèi)東的《西域情》，整個(gè)畫面唯美自然，清新雋永，悠遠(yuǎn)意境，給人一種滄桑美感。在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，很多藝術(shù)家們追求對(duì)自然背后的內(nèi)在感悟，這不正是電影創(chuàng)作者們也要通過(guò)劇情的色彩想要達(dá)到的目的嗎？

　　二、色彩的多功能性可以調(diào)動(dòng)觀眾情緒

　　目前，電影已經(jīng)成為人們生活中不可或缺的一部分，我們看一部影片，除了畫面、音效、劇情及其主題等可以讓觀眾的內(nèi)心世界產(chǎn)生共鳴外，影視作品中色彩的魅力在調(diào)動(dòng)觀眾情緒上是功不可沒的。普遍情況下，在營(yíng)造氣氛和渲染方面，通過(guò)色彩的運(yùn)用更能帶動(dòng)觀眾的心理，留給觀眾的印象和影響更加深遠(yuǎn)，比單純的畫面本身具有更明顯的效果。很好的一個(gè)范例就是電影《落葉歸根》中老趙拉著板車帶著劉友全上路，在公路上和水牛賽跑，這個(gè)場(chǎng)景的色彩以綠色為主打，綠色給人一種生機(jī)盎然的感覺，正是老趙這種執(zhí)著，得到了年輕的旅行者的幫忙從而贏得了勝利，在遠(yuǎn)處以綠山綠樹為背景更加烘托欣慰的氛圍，這種色彩樸實(shí)而又真誠(chéng)。在繪畫中這種色彩也比比皆是，在描繪村莊的小路上，也是綠山草地為主要表現(xiàn)，給人一種寧?kù)o悠遠(yuǎn)的感覺，從而讓觀眾產(chǎn)生對(duì)村莊的質(zhì)樸的向往。在此之前《瘋狂的石頭》影視作品也瘋狂一時(shí)，不僅僅是運(yùn)用四川的方言作為語(yǔ)言的表達(dá)，在色彩上也深受觀眾的青睞，可以在電影院里輕松享受到屬于他們的真實(shí)快感，那種灰色的樓體作為背景，讓人們回到了那個(gè)過(guò)去的年代，沒有什么大腕明星，只有普通演員的真實(shí)表演，穿著的衣服質(zhì)樸，色調(diào)與背景灰色樓體相結(jié)合，讓人覺得親切真實(shí)。正如戈達(dá)爾所說(shuō)：“新浪潮的真誠(chéng)之處在于它很好地表現(xiàn)了它所熟悉的生活、事情，而不是蹩腳地表現(xiàn)它不了解的事情”。

　　色彩的運(yùn)用豐富并擴(kuò)大了電影的時(shí)空。就視覺而言，觀眾看到銀幕上出現(xiàn)的色彩，給人第一感覺，隨后觀眾通過(guò)一連串的場(chǎng)景與主色調(diào)的延展，隨著劇情的發(fā)展，觀眾在影院與現(xiàn)實(shí)生活中穿插。這樣，就使得電影藝術(shù)作品中的場(chǎng)景、氣氛得到無(wú)盡延伸。

　　三、抒情的色彩推動(dòng)劇情發(fā)展

　　色彩也有抒情的一面，是影視作品的感染功能之一，推動(dòng)劇情的發(fā)展。我們經(jīng)常能看到影視作品中的親人、戀人、朋友久別重逢時(shí)那歡快的色彩，無(wú)論從演員著裝的色彩還是從背景的色彩無(wú)不體現(xiàn)出喜悅的心情。這時(shí)的色彩從視覺上展現(xiàn)了抒情功能，還把故事情節(jié)推向高潮。

　　四、塑造人物形象

　　影視藝術(shù)作品中人物的形象不但通過(guò)演員的外形、形體語(yǔ)言、臺(tái)詞等來(lái)塑造，在色彩的運(yùn)用方面，塑造形象也是非常重要的手段。

　　例如，在賈樟柯的《三峽好人》影片中，不是因?yàn)殪拍康募记苫蛞巳雱俚那楣?jié)，而是它的那種質(zhì)樸的人文情懷打動(dòng)了觀眾，在演員的著裝上也是突出當(dāng)時(shí)社會(huì)背景，三峽移民、流離的細(xì)節(jié)捕捉十分到位。本作品最大的亮點(diǎn)就在于作者在寫實(shí)主義的框架下對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義色彩的運(yùn)用。通過(guò)實(shí)景的拍攝、自然光的巧妙運(yùn)用及其選擇非專業(yè)的演員，把生動(dòng)的自然生活情節(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致。這都是現(xiàn)實(shí)題材的表現(xiàn)手法，但這種寫實(shí)性的手法運(yùn)用，并沒有影響賈樟柯在影片中給予意象特異的、不合常理的安排，使得一座座建筑物仿佛被賦予了生命一般，變得非常生動(dòng)形象，影片中的建筑物深深地印在觀眾的腦海里。

　　五、色彩吸引觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想

　　色彩，是視覺藝術(shù)中重要的物質(zhì)構(gòu)成材料之一，也是其表現(xiàn)作品中藝術(shù)生命力和藝術(shù)感染力的重要物質(zhì)媒介。如懸疑片中經(jīng)常用恐怖的色彩來(lái)吸引觀眾的注意，激發(fā)他們的想象，使其作品更生動(dòng)、離奇，達(dá)到其藝術(shù)效果。色彩，是影視作品中“繪畫藝術(shù)”特性的重要組成部分，也是其區(qū)別其他藝術(shù)門類的一個(gè)重要方面。著名攝影師斯托拉羅曾說(shuō)：“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人對(duì)色彩的理解也是不同的?！彪娪皬恼Q生至今，已經(jīng)走過(guò)了百年歷史，隨著社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，也不斷經(jīng)歷著“戲劇的電影”“文學(xué)的電影”“畫面的藝術(shù)”， 影視作品中的色彩豐富多彩，表現(xiàn)形式各有不同，但目前對(duì)色彩的分類方法并沒有確切的定論。色彩在電影中僅僅是再現(xiàn)客觀事物的寫實(shí)功能，只有后來(lái)在不斷的藝術(shù)摸索中、實(shí)踐中導(dǎo)演們才開始逐步意識(shí)到色彩的造型功能和傳達(dá)功能。例如張藝謀的早期作品《紅高粱》，紅色本質(zhì)代表熱烈、沖動(dòng)、強(qiáng)有力的色彩，也是華夏民族代表色彩，也是一種傳統(tǒng)的喜氣洋洋的色彩，等等。在《紅高粱》中，紅色貫穿著整個(gè)的故事情節(jié)，給人一種西部漫天黃塵里酒一樣燃燒的生命質(zhì)感，九兒穿的紅色棉襖、紅色棉褲；日食的時(shí)候鋪天蓋地的紅……運(yùn)用了大量的濃重紅色色彩，如同潑墨一般肆意揮灑，所以在當(dāng)時(shí)正好激發(fā)了觀眾們心里深處的渴望，堪稱絕世創(chuàng)作，形成一種獨(dú)特的、跨越式影視風(fēng)格。

　　色彩，是一種對(duì)空間描寫強(qiáng)有力的手段，其作用也越來(lái)越不可忽略。色彩的運(yùn)用能夠精確地表達(dá)和升華影視作品的主題。當(dāng)我們一提到電影《大話西游》時(shí)，那段周星馳的經(jīng)典對(duì)白“曾經(jīng)有份真誠(chéng)的愛情放在我的面前，我沒有珍惜，等到后來(lái)才后悔，如果上天能再給我一次機(jī)會(huì)，我會(huì)對(duì)那個(gè)女孩子講三個(gè)字：我愛你！如果一定要在這份愛上加個(gè)期限，我希望是一萬(wàn)年！”可以說(shuō)是家喻戶曉，而且被人們頻頻用作互相調(diào)侃的玩笑，甚至是對(duì)原版的惡搞。然后，就色彩而言，它的表現(xiàn)力和感染力是無(wú)限的，也是一種無(wú)聲的表達(dá)方式，它既可以表情，也可以表意，甚至可以表達(dá)某個(gè)情景和空間。

　　在馮小剛的《非誠(chéng)勿擾》輕喜劇中，葛優(yōu)的喜劇色彩里不僅僅是一個(gè)喜劇，同時(shí)帶有一絲絲溫暖的色彩，他在不知不覺之間流露出的對(duì)舒淇的愛，對(duì)舒淇的付出，也打動(dòng)了我們每一個(gè)觀眾。在整體劇情中基本貫穿了綠色和白色：綠色象征生命力，活力，象征和諧、真實(shí)、自然以及和平，綠色是植物的色彩，在我們的色彩象征中是一種生命力的含義，也是春天的象征；白色，象征純真、神圣?，F(xiàn)代社會(huì)把白色服裝視為高品位的審美象征。白色也還有不容妥協(xié)、難以侵犯的氣韻。當(dāng)綠色和白色交織在一起的時(shí)候，使人品味到充滿自然而又寧?kù)o的感覺，呈現(xiàn)出春意盎然的效果，而這種交織正是本部影片的主題，不但讓觀眾獲得美麗笑容，同時(shí)也讓觀眾感覺到在寒冷的冬季觀看這樣一部溫暖的影片，仿佛春季就在眼前，這就是色彩帶給我們的聯(lián)想，更加貼近到電影的主題。

　　由此可見，色彩不僅具有創(chuàng)造畫面形象的能力，如果將特定的色彩加載或賦予某一主題上，那么畫面原本具有的意義和內(nèi)涵將表現(xiàn)得更加豐富和生動(dòng)，同時(shí)也可能被改變和修飾，使作品所表達(dá)的主題和含義更多元化。

　　因?yàn)樯矢叱橄笮裕o人的不是抽象的概念，而是富有理性的美感情緒，這種感染力是無(wú)限的。色彩不僅具有空間上的造型功能，而且具有很強(qiáng)的表情功能，這種表情具有濃烈的感情和情緒色彩，這是單純的畫面所無(wú)法表達(dá)的效果。正是色彩這種視覺沖擊和空間造型功能的存在，才可以使每個(gè)觀眾根據(jù)自己的體驗(yàn)、志趣和愛好去展開聯(lián)想，通過(guò)聯(lián)想而補(bǔ)充豐富畫面，使畫面更加生動(dòng)、更富有表現(xiàn)力。

　　盡管色彩具有空間造型和表意功能，但是在表達(dá)方式上與影視作品本身的表達(dá)還是有區(qū)別的，這些不同點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

　　首先，色彩不能準(zhǔn)確地表達(dá)某一具體場(chǎng)景或事物。同時(shí)單純的色彩，也無(wú)法準(zhǔn)確表達(dá)出作品深層次的主題和思想，這就需要通過(guò)各種手段進(jìn)行烘托。

　　其次，色彩對(duì)于事物或事情的描述具有不準(zhǔn)確性和寬泛性。人們看到色彩時(shí)，只能說(shuō)“ 它看起來(lái)像什么”，或者說(shuō)“我從中感覺到了什么”。每個(gè)人都會(huì)根據(jù)自己的感覺和經(jīng)驗(yàn)理解色彩，并根據(jù)自己的理解將色彩形象描述出來(lái)。其描述的細(xì)節(jié)跟文學(xué)作品一樣，會(huì)因人而異，千差萬(wàn)別。

　　同時(shí)，作為影視工作者，我們?cè)谟耙曋谱髦幸膊荒苓^(guò)分地夸大色彩的作用，任何影視制作都是以多種藝術(shù)手段來(lái)編輯完成的。各個(gè)藝術(shù)手段都有其他方式無(wú)法表達(dá)的獨(dú)特性，只有當(dāng)我們對(duì)影視表現(xiàn)的各個(gè)元素的特性有所了解掌握，并發(fā)揮它們各自的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)，我們才能創(chuàng)作出更加生動(dòng)、豐富、流傳久遠(yuǎn)的藝術(shù)經(jīng)典影視作品。

　　而色彩的特性及其巨大的應(yīng)用潛力還要越來(lái)越多的年青一代去不斷探索和發(fā)展，在題材選取上，多多關(guān)注當(dāng)下的小人物，小偷、妓女、無(wú)業(yè)青年、農(nóng)工等這些邊緣人物；在敘事上，常常在人物的身上融合進(jìn)自己的經(jīng)歷，或多或少有些人物自傳的色彩；在風(fēng)格上，強(qiáng)調(diào)真實(shí)的光線、色彩和聲音。俗話說(shuō)，藝術(shù)來(lái)源于生活，筆者相信在未來(lái)的影視行業(yè)中，無(wú)論是第七代、第八代還是更多代的誕生，色彩的運(yùn)用將是更深刻挖掘的領(lǐng)域，同時(shí)電影色彩在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面的特殊作用，給觀眾帶來(lái)完美的享受，其作用在影片中是不可替代的，在闡釋現(xiàn)實(shí)的生活中，必將是一個(gè)不可缺少的一環(huán)。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第18期