電影海報(bào)中多模態(tài)隱喻的動(dòng)態(tài)構(gòu)建-電影論文

　　一、多模態(tài)語篇的定義和研究綜述

　　“模態(tài)”是個(gè)相對(duì)復(fù)雜的概念，F(xiàn)orceville將其定義為“利用具體的感知過程可闡釋的符號(hào)系統(tǒng)”，即模態(tài)和人的感官是相互聯(lián)系的。多模態(tài)語篇指除文本信息外, 還應(yīng)包括圖像、聲音、動(dòng)作等其他可以用于構(gòu)建意義的多模態(tài)符號(hào)編碼。顯而易見，電影海報(bào)是一種典型的“多模態(tài)”語篇，這里的“多”可以有以下幾層含義：首先是作為交流主體的觀眾擁有諸如視覺、聽覺等“多”種感知渠道；其次是觀眾可以通過諸如紙張、電子圖片等“多”種物質(zhì)媒介和邏輯媒介來進(jìn)行信息交流；最后是觀眾從不同的渠道和媒介獲取的文本、圖像等“多”種社會(huì)符號(hào)。

　　在多模態(tài)語篇中，受到不同感官符號(hào)的沖擊，文本在符號(hào)意義構(gòu)建中的統(tǒng)領(lǐng)地位被其他交際手段所代替。以電影海報(bào)中的圖像為例，就能以線條、色彩、肌理、空間等手段向觀眾傳達(dá)影片的情節(jié)、背景、角色等相關(guān)信息，其作用是單純文本符號(hào)所無法企及的。近年來，多模態(tài)語篇分析受到了學(xué)界越來越多的關(guān)注，Kress & Leeuwen的《閱讀圖像》從社會(huì)符號(hào)學(xué)的角度研究了視覺圖像、版面設(shè)計(jì)等多模態(tài)語篇意義構(gòu)建的機(jī)制；Leeuwen & Jewitt在另一著作《視覺分析手冊(cè)》中探討了影視作品、人類學(xué)等領(lǐng)域的視覺分析方法，這些研究成果同樣適用于諸如電影海報(bào)、平面廣告等圖像的分析。

　　二、多模態(tài)隱喻的理論基礎(chǔ)

　　Lakoff認(rèn)為隱喻的本質(zhì)是利用某個(gè)概念域結(jié)構(gòu)來理解其他不同的概念域結(jié)構(gòu)，并且隱喻的實(shí)質(zhì)是思維和行為方式，并不一定要借助語言這種外在的表現(xiàn)形式。作為一種認(rèn)知模式，隱喻可以通過語言來實(shí)現(xiàn)，也可以通過圖像、身勢(shì)、建筑等社會(huì)符號(hào)來實(shí)現(xiàn)。隱喻在結(jié)構(gòu)上擁有本體和喻體，即目標(biāo)域和源域，并且從源域到目標(biāo)域構(gòu)成一種映射的關(guān)系；在映射關(guān)系中，只要目標(biāo)域和源域位于不同的符號(hào)資源中或通過不同的模態(tài)來呈現(xiàn)，就可以將其定義為多模態(tài)隱喻。在電影海報(bào)的設(shè)計(jì)中，圖像的形狀、色彩、空間等信息作為源域，和電影所傳達(dá)的情節(jié)、背景、人物關(guān)系等信息所構(gòu)成的目標(biāo)域建立了映射關(guān)系，構(gòu)成了典型的多模態(tài)隱喻。作為電影藝術(shù)中獨(dú)特的視覺符號(hào)形式，電影海報(bào)是電影自己的“語言”，其蘊(yùn)含的隱喻意義可以比文字更明確、更直觀地傳遞影片的主題信息。

　　三、電影海報(bào)中多模態(tài)隱喻的運(yùn)用

　　Forceville & Urios-Aparisi在《多模態(tài)隱喻》中提出：“傳統(tǒng)的認(rèn)知視角下的隱喻研究過去過多關(guān)注語言層面，而語言只是表達(dá)意義的社會(huì)符號(hào)中的一種；其他的符號(hào)資源和藝術(shù)形式同樣可以構(gòu)建意義”。 因此，下文將對(duì)三幅電影海報(bào)進(jìn)行個(gè)案研究，來探討電影海報(bào)如何利用圖像的多模態(tài)隱喻來完成符號(hào)意義的構(gòu)建。

　?。ㄒ唬逗诳偷蹏?guó)II》的電影海報(bào)

　　《黑客帝國(guó)II：重裝上陣》是《黑客帝國(guó)》三部曲系列電影的第二部。影片的名字Matrix本身就是一個(gè)可以映射多種含義的概念隱喻：Matrix本意為母體和子宮，是生命的孕育之地，寓意人類生存的真實(shí)世界；在線性代數(shù)中Matrix則指相互關(guān)聯(lián)的數(shù)據(jù)排列形成的矩陣，是電腦世界中各種程序編碼的數(shù)學(xué)基礎(chǔ)，寓意虛擬空間。因此電影的片名實(shí)際上是通過概念隱喻來映射人類真實(shí)世界和電腦虛擬空間的對(duì)立。

　　影片對(duì)概念隱喻的高超運(yùn)用還體現(xiàn)在電影海報(bào)上。以《黑客帝國(guó)II》其中一張電影海報(bào)為例：整張海報(bào)使用黑白兩種對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，綠色的基調(diào)渲染一種陰森的氛圍，映射影片中對(duì)立的黑暗力量；海報(bào)的構(gòu)圖簡(jiǎn)練，整張海報(bào)上看似密集地站立著很多人，由近及遠(yuǎn)，很有層次感，人物各自的表情以及站立的姿勢(shì)和角度也有不同，但所有的人物全部都是影片中的同一個(gè)角色——來自電腦母體的特工史密斯。那么這則電影海報(bào)是怎樣通過構(gòu)建隱喻來映射電影情節(jié)的呢？如表1所示：電影海報(bào)中無數(shù)個(gè)相同的史密斯就像是同一個(gè)人在不停地進(jìn)行“復(fù)制”，而無限復(fù)制是電腦病毒程序所獨(dú)有的特性。通過這樣的角色替換，史密斯實(shí)際上是具有病毒程序的特征，從而構(gòu)成了“史密斯是電腦病毒程序”這一隱喻，映射項(xiàng)為病毒可以進(jìn)行無限自我復(fù)制的特性。

　?。ǘ堆@》的電影海報(bào)

　　《血鉆》拍攝于2006年，影片題材取自非洲著名鉆石產(chǎn)地塞拉利昂1991年爆發(fā)的內(nèi)戰(zhàn)，這場(chǎng)持續(xù)11年的戰(zhàn)爭(zhēng)造成了20多萬人的死亡。影片的片名“血鉆”(Blood Diamond)在英語中早已有之，指的是由受到國(guó)際承認(rèn)的合法政府的對(duì)立方生產(chǎn)的鉆石，且鉆石銷售的巨額利潤(rùn)被用于違背聯(lián)合國(guó)安理會(huì)精神的反政府武裝沖突中。因此，影片中的那顆粉紅色的巨型“血鉆”孕育于非洲人民鮮血浸染的紅土之中，也是貫穿影片情節(jié)和人物命運(yùn)的邏輯主線。

　　影片海報(bào)在構(gòu)圖中也以這顆滴血的鉆石作為核心要素。整張海報(bào)以黑色為背景，彌漫著的黑色在海報(bào)上仿佛無限延伸，給觀眾一種壓抑的視覺感受；海報(bào)的正中是一顆璀璨奪目的巨型鉆石，在黑色背景的映襯下熠熠發(fā)光；鉆石的下半部浸潤(rùn)在鮮血之中，一滴鮮血正從鉆石下部滴落；海報(bào)中央的巨鉆也隱隱地透著淡淡的粉紅色，仿佛被鮮血暈染過。正是由于影片的真實(shí)歷史背景，使海報(bào)上那顆奪目的滴血鉆石不僅推動(dòng)著影片的情節(jié)、決定著劇中人物的命運(yùn)，也成為這幅電影海報(bào)構(gòu)建隱喻的基礎(chǔ)。如表2所示：“血鉆”被賦予了非洲現(xiàn)實(shí)的特征：鉆石映射非洲的財(cái)富和權(quán)利；鮮血映射像塞拉利昂這樣的非洲國(guó)家的血腥內(nèi)戰(zhàn)；黑色的背景映射非洲黑暗的鉆石貿(mào)易。通過影片情節(jié)和真實(shí)歷史之間的角色替換，構(gòu)成了“滴血的鉆石是非洲血腥歷史的縮影”這一主題隱喻。這幅電影海報(bào)通過黑色的背景、淡粉色的鉆石、殷紅的血液所構(gòu)成的強(qiáng)烈色彩對(duì)比給觀眾帶來了震撼的視覺沖擊，更重要的是通過多模態(tài)隱喻的構(gòu)建暗示了整部影片的主題意義：那顆粲然生輝的鉆石背后，隱藏著血淋淋的罪惡。

　?。ㄈ讹w越瘋?cè)嗽骸返碾娪昂?bào)

　　電影《飛越瘋?cè)嗽骸犯木幾钥?克西的同名小說，該小說被稱為美國(guó)二戰(zhàn)后“垮掉的一代”的文學(xué)經(jīng)典。影片圍繞男主人公麥克默菲被送到精神病院后的一系列事件展開，看似“零散”、缺乏邏輯的劇情和性格乖張的人物背后，是對(duì)美國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的影射，而如何破譯影片主題的關(guān)鍵在于如何解讀影片中蘊(yùn)含的大量概念隱喻。特別值得一提的是，導(dǎo)演對(duì)于隱喻的嫻熟運(yùn)用還體現(xiàn)在電影海報(bào)的獨(dú)特設(shè)計(jì)上。

　　影片海報(bào)在色彩的運(yùn)用上非常簡(jiǎn)練，黑、白、灰的色彩搭配奠定了影片壓抑的情感基調(diào)，同時(shí)也影射美國(guó)病態(tài)的社會(huì)現(xiàn)狀。與海報(bào)的暗色調(diào)形成強(qiáng)烈視覺反差的是畫面上方一把鮮紅色的裂開的鎖，紅色在黑白灰的襯托下更加艷麗，成為整張畫面的視覺焦點(diǎn)，也指向影片的主題。如表3所示，“鎖”隱喻當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)對(duì)人思想的禁錮，而“裂開的鎖”則寓意掙脫對(duì)人性的壓抑、回歸自然，紅色與黑白灰的強(qiáng)烈對(duì)比使主題更加鮮明、更有力度。除了色彩外，整張海報(bào)在構(gòu)圖上也巧妙地運(yùn)用了多重隱喻。影片的男主人公麥克默菲的上半身頭像占據(jù)了整張海報(bào)的顯著位置，面部帶有不屑和揶揄的表情，映射不滿和反抗美國(guó)體制的“垮掉的一代”；麥克默菲的背后是精神病院帶電的鐵絲網(wǎng)，映射美國(guó)政府的高壓統(tǒng)治；海報(bào)上的麥克默菲戴著標(biāo)志性的形似墳?zāi)沟拿弊?，映射?dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)像墳?zāi)拱銐阂值纳顮顟B(tài)。整幅海報(bào)通過巧妙的構(gòu)圖，最終完成了“精神病院是美國(guó)壓抑病態(tài)的社會(huì)的真實(shí)縮影”這一主題隱喻。

　　《飛越瘋?cè)嗽骸返碾娪昂?bào)堪稱多模態(tài)隱喻的典范之作，同時(shí)也是對(duì)電影整體風(fēng)格的延續(xù)，這也解釋了為什么當(dāng)小說的中文版本2008年在國(guó)內(nèi)首次出版的時(shí)候，會(huì)選擇這幅電影海報(bào)作為小說的封面。

　　四、結(jié) 語

　　電影海報(bào)作為一種多模態(tài)的社會(huì)符號(hào)資源，是電影藝術(shù)的獨(dú)特“語言”，集結(jié)了文字、圖片、色彩等多種可以表達(dá)意義的符號(hào)系統(tǒng)，給觀眾帶來更加直觀、鮮活的視覺藝術(shù)感受。而圖像作為電影海報(bào)獨(dú)特的視覺符號(hào)編碼，比文字和對(duì)白更容易構(gòu)建隱喻來傳達(dá)影片的深層主題意義。因此對(duì)電影海報(bào)多模態(tài)隱喻的研究除了可以提供更快捷的方式和更多元的視角來呈現(xiàn)電影的文化內(nèi)涵和審美需求，還可以為多模態(tài)語篇研究搭建更加系統(tǒng)的研究平臺(tái)和更為廣闊的人文視野。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第18期