論當(dāng)代影視藝術(shù)中中國(guó)元素的表現(xiàn)-電影論文

　　一、中國(guó)元素在影視藝術(shù)中盛行的原因

　　“中國(guó)元素”概念是2004年首次提出。主要指由中國(guó)特有的帶有我們國(guó)人所特有的人文傳統(tǒng)以及風(fēng)俗風(fēng)貌，具有鮮明的民族特色，從廣義上講，所有的中國(guó)元素帶有中國(guó)傳統(tǒng)文化色彩，中國(guó)深厚的傳統(tǒng)文化為影視提供了豐富的素材，但是中國(guó)元素與中國(guó)傳統(tǒng)文化是有區(qū)別的，她們不是簡(jiǎn)單的包含與被包含的關(guān)系。中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，加強(qiáng)的中國(guó)元素在國(guó)際上的影響力與推廣力。吸引了越來越多的國(guó)際知名導(dǎo)演、大公司瞄準(zhǔn)中國(guó)市場(chǎng)，在他們的作品中功夫、具有人文特色的中國(guó)場(chǎng)景、耳熟能詳?shù)闹袊?guó)傳統(tǒng)故事、中國(guó)民族服飾等充滿中國(guó)特色的元素被采納并結(jié)合本國(guó)的文化在銀幕上得以表現(xiàn)，這樣的電影既滿足中國(guó)觀眾的口味，有體現(xiàn)了他們本國(guó)的特色，取得巨大市場(chǎng)。中國(guó)文化博大精深，可供挖掘的題材豐富，中國(guó)五千年的傳統(tǒng)文化，積淀了先輩們諸多的勞動(dòng)智慧。

　　（一）中國(guó)元素的構(gòu)成

　　中國(guó)元素涉及的范圍很廣，可以是一種思想，也可以說是一種表現(xiàn)形式，它必定表現(xiàn)著中華民族傳統(tǒng)文化精神，并體現(xiàn)著廣大人民利益的形象和國(guó)家的民族尊嚴(yán)，如藝術(shù)、工藝、節(jié)日等。它既有有型的物質(zhì)，又包含無形的文化精神及物質(zhì)文化元素和精神文化元素，反映著中國(guó)人文精神和民俗心理，是具有中國(guó)特質(zhì)的文化成果。在2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式上，有很多體現(xiàn)“天人合一,自強(qiáng)不息”的中國(guó)元素。其中張藝謀導(dǎo)演用最具代表性的“四大發(fā)明”向世界展示中國(guó)文化。

　?。ǘ┲袊?guó)元素的表現(xiàn)形式

　　在藝術(shù)作創(chuàng)作中，中國(guó)元素表現(xiàn)形式是多種多樣的，例如：繪畫、書法、服裝、建筑、平面設(shè)計(jì)、動(dòng)畫等藝術(shù)門類中都有體現(xiàn)中國(guó)元素的符號(hào)、語言的應(yīng)用。最常用的有鯉魚(跳龍門)、麒麟（想象中的動(dòng)物）、鳳凰(涅槃重生)、龍(中華民族的象征，想象中的動(dòng)物)、祥云(吉祥的云彩，天文)、荷花(出淤泥而不染，植物)、牡丹(富貴昌盛，植物)、梅蘭竹菊(四君子，植物)、斗拱(中華古典的建筑精神和氣質(zhì)，建筑)、飛天(敦煌藝術(shù)的象征，人)、京劇臉譜(蘊(yùn)藏中華民族的審美意識(shí)和價(jià)值觀，人)以及金、木、水、火、土(陰陽(yáng)五行)等。

　?。ㄈ┯耙曀囆g(shù)

　　影視藝術(shù)是一種藝術(shù)，是人類以審美方式去把握世界的獨(dú)特形式，是一種最大眾化的藝術(shù)形式，使用二維的平面表現(xiàn)三維的空間。其中收視率與票房是衡量一部影視作品是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)。影視藝術(shù)包含時(shí)間與空間兩個(gè)重要表現(xiàn)形式，它可以按時(shí)間發(fā)展來延續(xù)畫面，構(gòu)成完整的故事情節(jié)，也可以按空間邏輯，來敘述事件的發(fā)展。法國(guó)電影理論家馬塞爾?馬爾丹曾說“在作為電影世界支架的空間—時(shí)間復(fù)合體(或空間—時(shí)間連續(xù))中，只有時(shí)間才是電影故事的根本的、起決定作用的構(gòu)件，空間始終是一種次要的、附屬的參考范圍?！睂?duì)一部影視作品我們可以是看與欣賞兩種態(tài)度，這二者又有根本的區(qū)別，前者具有一定的被動(dòng)性，是觀眾的一種懶惰的接觸，在大腦中只有一個(gè)印象，而后者卻是帶有主動(dòng)性，能引發(fā)觀眾的思考，使人有身臨其境的感覺。我們?cè)谛蕾p一部影視作品時(shí)，應(yīng)從作品的內(nèi)容、形式、風(fēng)格、技巧等方面入手，充分地了解、還原作者的創(chuàng)作心理軌跡，從而達(dá)到學(xué)習(xí)與借鑒的作用，一部經(jīng)典的影視作品從人物、結(jié)構(gòu)、鏡頭語言等方面分解，達(dá)到對(duì)影視藝術(shù)作品的一種再創(chuàng)造活動(dòng)，從中獲得啟迪和教益，升華人格，陶冶情操。例如電影《神話》通過故事畫面來烘托主人公當(dāng)時(shí)的心境，講述跨越千年的愛情故事，故事中有我們所熟悉的歷史事件，也有導(dǎo)演的虛構(gòu)，有感動(dòng)，也有幽默，還有一份淡淡的傷感，巧妙的構(gòu)思把這段千年的愛情故事演繹得惟妙惟肖。

　　二、中國(guó)元素在電影作品中的表現(xiàn)

　　隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的審美能力在逐漸提高，電影藝術(shù)日趨成熟。在電影藝術(shù)從以往單一的視覺表達(dá)發(fā)展到了一個(gè)全方位、多視點(diǎn)、多層面、多時(shí)空交叉的獨(dú)特藝術(shù)，影視美術(shù)更是進(jìn)入了一個(gè)更深層次的藝術(shù)層面。中國(guó)元素能夠在電影藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中得到合理并科學(xué)的應(yīng)用在很大程度上與中國(guó)的影響力極大提升和導(dǎo)演的價(jià)值取向有很大關(guān)系，中國(guó)元素的運(yùn)用能取得較好的票房效果。例如《無極》《英雄》《白蛇傳》《夜宴》《花樣年華》《趙氏孤兒》等，這些影片前期和后期的制作中以及相應(yīng)的主題意象上充分地感覺到強(qiáng)烈的中國(guó)元素的存在，給觀者留下了深刻而又直接的印象。

　　（一）中國(guó)傳統(tǒng)文化的凝練

　　中國(guó)元素博大精深，這種博大，不僅在數(shù)量上，更表現(xiàn)在中國(guó)文化的海納百川，中國(guó)元素的精深，主要指中國(guó)元素深刻的內(nèi)涵,這種內(nèi)涵與中國(guó)五千年的悠久文化息息相關(guān)。中國(guó)元素的這些特點(diǎn),也決定了在當(dāng)今現(xiàn)代文化中,中國(guó)元素必須得到傳承,在當(dāng)代電影藝術(shù)中必須得到繼續(xù)發(fā)揚(yáng)。

　　例如在央視廣告《水墨篇》在動(dòng)態(tài)展現(xiàn)的過程中，采用了眾多中國(guó)元素。如：水墨畫；長(zhǎng)城、鯉魚、仙鶴、蛟龍、鳳凰、和尚、道士、太極、武術(shù)等中國(guó)古代文明意象；“和諧號(hào)”列車、鳥巢、飛機(jī)等代表現(xiàn)代文明進(jìn)步的意象?！端凡捎盟巫兊姆绞綄⒏鞣N中國(guó)特色元素串聯(lián)起來，銜接自然。整個(gè)篇幅由墨汁滴入水中暈染開來，經(jīng)過一系列形象的轉(zhuǎn)換，最后又以墨汁凝結(jié)收尾，完整連貫，一氣呵成。這樣的表現(xiàn)方式，時(shí)間、空間相互交融，虛實(shí)相互結(jié)合，使廣告結(jié)構(gòu)完整，具有很強(qiáng)的感染力，流動(dòng)的水墨圖在背景的襯托下富有動(dòng)感，產(chǎn)生強(qiáng)烈的變化，反映出深邃的中國(guó)文化意境，為廣告注入了深層的文化內(nèi)涵，再加上文案的虛實(shí)結(jié)合、無形與有形結(jié)合，利用中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫中水墨的形式，結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的眾多元素予以表達(dá)，使視覺影像與文案工作相融合，進(jìn)一步加強(qiáng)了廣告的傳播效果。

　　（二）形式與內(nèi)涵的表現(xiàn)

　　中國(guó)元素更具時(shí)代、地域、內(nèi)容的不同特色，形式廣泛，但是如何將這些獨(dú)具民族特色的元素合理地應(yīng)用到影視藝術(shù)的創(chuàng)作當(dāng)中，并能讓更廣泛的人所接受？這是目前中國(guó)影視人所要研究、公關(guān)的課題，同時(shí)也是取得票房的一個(gè)保證。時(shí)代在發(fā)展，觀眾的欣賞水平在提高，因此，我們?cè)谟耙曌髌分胁粌H要注重中國(guó)元素在影視藝術(shù)的表現(xiàn)，同時(shí)我們還有保留中國(guó)元素中民族的基本東西，不能為了迎合票房而胡亂篡改，利用影視藝術(shù)的表現(xiàn)規(guī)律，在還原歷史的同時(shí)，解放思想，努力尋找適合切入中國(guó)元素的契合點(diǎn)，從而使中國(guó)的影視藝術(shù)作品獨(dú)具特色，同時(shí)讓世界能更全面地認(rèn)識(shí)中國(guó)元素。

   　就目前國(guó)內(nèi)外的影視作品，其中體現(xiàn)中國(guó)元素的主要有兩方面：形式和內(nèi)涵。例如《功夫熊貓》系列就是采用中國(guó)功夫的形式，片中最具代表性和表現(xiàn)性的“功夫”和“熊貓”都源自中國(guó)，影片中的角色如猴王、老虎等所演繹的動(dòng)作、招式無不反映了中國(guó)功夫的精深。還有就是采用中國(guó)風(fēng)景的場(chǎng)景，例如《臥虎藏龍》《功夫之王》《木乃伊3》等那優(yōu)美的場(chǎng)景讓人心曠神怡。而在電影《英雄》中針對(duì)“象”的描述摻雜了一些關(guān)于“悟”的成分，反應(yīng)了中國(guó)《周易》中意與象的融合。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第19期