舒曼《詩人之戀》的 演唱技巧處理

    舒曼在《詩人之戀》中不但繼承了舒伯特的創(chuàng)作手法，而且創(chuàng)造性地吸收了德國民歌、“朗誦調(diào)”、鋼琴與人聲的“二重唱”等要素，使得這組聲樂套曲充滿詩意，但同時也使得整套曲調(diào)呈現(xiàn)出獨特地旋律特征，在演唱時需要做特別處理?？傮w而言，《詩人之戀》的演唱技巧需要注意以下方面：

1.掌握語言，形成語感

    演唱舒曼的《詩人之戀》首先要掌握整套曲子的語言，即所謂的形成語感，這套聲樂曲調(diào)共16首，其中包含了幾千個德文單詞，囊括了幾百句海涅的詩文，這對于演唱者而言無疑是一個巨大的障礙和挑戰(zhàn)，需要演唱者在演唱之前反復(fù)的誦讀和識記語言，尤其是第15首、第3首、第8首。若不能熟練地掌握歌詞內(nèi)容，根本無法順利完成演唱。相較于其他語種，德文語調(diào)較為平直，缺乏中文中的抑揚頓挫，這就為中國演唱者增添了難度。演唱者需要準(zhǔn)確把握德文的發(fā)音技巧，掌握單詞的輕重音節(jié)，通過不斷的讀詞練習(xí)，形成正確的語感，將看似獨立的德文單詞有效的串聯(lián)在一起，充分領(lǐng)略德語的語言魅力，通過反復(fù)練習(xí)，熟練而清晰地誦讀歌詞內(nèi)容。德國著名男中音費舍爾·迪斯考曾說：在演唱歌曲之前，應(yīng)當(dāng)反復(fù)吟誦歌詞內(nèi)容，熟練掌控歌詞語言韻律，使歌詞旋律自然地從口中流出。德文具有獨特的發(fā)音特點，對中國歌者而言，更具挑戰(zhàn)性，因此，在演唱《詩人之戀》之前必須經(jīng)歷長期的讀詞練習(xí)。此外，舒曼在《詩人之戀》中將音樂與語言緊密結(jié)合在一起，語言的重音、弱音和旋律的節(jié)拍是互相照應(yīng)的。因此，只有熟練掌握這組聲樂套曲的歌詞含義，才能更好的領(lǐng)會歌曲所包含的情感和思想。

2.掌握好用聲力度

    舒曼的《詩人之戀》常為男高音演唱，這是由于整套樂曲旋律所包含的詩人氣質(zhì)和浪漫色彩，與男高音的聲部特色相吻合，充滿力度而又輕柔委婉，沉著穩(wěn)定而又活潑浪漫。詩歌意境在低沉幽暗和高亢明亮之間反復(fù)轉(zhuǎn)換，這些獨特地藝術(shù)因素，給演唱者提出了很高的技巧要求。整套曲調(diào)的難度不僅集中在音區(qū)和技巧上，主要體現(xiàn)在對用聲伸縮性的控制上，它要求聲音色彩隨著音樂的發(fā)展不斷變換，這需要演唱者在準(zhǔn)備期就對聲音做好嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌才?，杜絕用聲的盲目性。不同于意大利民歌和歌劇的詠嘆調(diào)，德國藝術(shù)歌曲不需要強烈的力度，多數(shù)歌曲都是為了展現(xiàn)戲劇沖突，因此，更強調(diào)抒情性，需要運用細(xì)膩的音色表達(dá)歌曲愉悅、哀傷、浪漫等情感。大部分的德國藝術(shù)歌曲用聲僅需百分之七十左右，但舒曼的《詩人之戀》篇幅較長，內(nèi)涵更為豐富充實，因此，在傳統(tǒng)演唱技巧的基礎(chǔ)上，需要更大幅度的控制和變換。

3.做好與鋼琴演奏的溝通

    除了語言和用聲力度，演唱者若要順利完成這組聲樂套曲的演唱，還應(yīng)該與樂曲鋼琴演奏者深入交流和溝通，在舒曼的藝術(shù)歌曲唱作實踐中，尤為重視鋼琴的作用。一個優(yōu)秀的鋼琴演奏者不僅能夠烘托歌唱效果，還可以有效的帶動演唱者的情感，帶給歌唱者靈感和動力。因此，與鋼琴演奏者的默契和溝通，是演唱者必須重視的環(huán)節(jié)，完美的配合可以充分展現(xiàn)演唱者水平，更好的表達(dá)歌曲情感。《詩人之戀》作為舒曼的代表作，深受世界各國聲樂愛好者的喜愛和傳頌，對浪漫主義歌曲創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響，練習(xí)和演唱這組聲樂套曲，不僅可以豐富歌者的演唱技巧，提高演唱者的藝術(shù)素養(yǎng)，還可以增強歌者的德語積累。

4.嚴(yán)格遵循作曲家的樂譜標(biāo)記

    這組聲樂套曲包括了節(jié)奏、音準(zhǔn)、譜面符號等音樂要素，準(zhǔn)確把握這些歌曲元素也是歌唱者必須具備的素質(zhì)，然而這部分內(nèi)容卻常常被演唱者忽視。舒曼的藝術(shù)音樂創(chuàng)作不同于印象派的抽象特點，他的歌曲比較容易把握，節(jié)奏相對整齊，旋律也較為流暢，因此，歌曲的節(jié)奏和音準(zhǔn)不是演唱的難點?！对娙酥畱佟返母星樨S富復(fù)雜，內(nèi)容深刻充實，旋律富于變化，作曲家的樂譜標(biāo)記較為明顯，演唱者應(yīng)當(dāng)依據(jù)這些譜面標(biāo)記掌握節(jié)奏，控制演唱力度和進度。

5.掌控變化音和弱起節(jié)奏

    舒曼在《詩人之戀》中多處使用弱起，這是為了強調(diào)和突出下一個強位，以此揭示和展現(xiàn)強弱規(guī)律，增強作品情感力度。例如：《萊茵河，圣潔的河流》、《古老傳說》等樂曲都是弱起。只有《當(dāng)我聽見那首歌》是由正拍進入的，可見浪漫主義音樂家舒曼比較喜歡運用弱起節(jié)奏。針對弱起節(jié)奏，演唱者要在一開始就迅速的與鋼琴伴奏結(jié)合起來，從而實現(xiàn)人聲與鋼琴伴奏的“二重唱”。除此之外，舒曼在《詩人之戀》中使用了大量的變化音，將詩人在戀愛過程中起伏變幻的心理生動形象的展現(xiàn)了出來。若要準(zhǔn)確把握這些變化音，演唱者就必須掌控好音準(zhǔn)，將樂譜上的音高細(xì)膩的詮釋出來，淋漓盡致的抒發(fā)樂曲情感。