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“懸念重重”的美國電影《三日危情》——電影文學(xué)

作者:錢建萍來源:原創(chuàng)日期:2013-09-10人氣:6951
 一、電影《三日危情》簡介
《三日危情》是一部交織著情感和動(dòng)作雙重沖擊力的美國電影,由《撞車》導(dǎo)演保羅·哈吉斯執(zhí)導(dǎo)。保羅·哈吉斯是一位資深導(dǎo)演及編劇,曾憑作品《百萬寶貝》獲得奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)。他執(zhí)導(dǎo)兼編劇的《撞車》曾獲得第78屆奧斯卡6項(xiàng)提名,媒體稱他為“奧斯卡級(jí)黑馬導(dǎo)演”。
《三日危情》上映前在北美和中國都有高于8.5分的預(yù)期度,具有一定的先期關(guān)注度, 2010年在北美上映后也得到了眾多好評(píng)?!吨ゼ痈缣枙r(shí)報(bào)》評(píng)論說:“這是一部挺好看的驚悚片。”Reelviews 對(duì)影片的評(píng)價(jià)則是“懸疑足夠,值回票價(jià)?!?
影片講述了這樣一個(gè)故事:大學(xué)教師約翰·布倫南(拉塞爾·克勞飾)這個(gè)年近中年的男人原本過著堪稱完美的生活:賢惠的妻子,健康的兒子,還有穩(wěn)定而幸福的環(huán)境。但這一切皆因妻子勞拉(伊麗莎白·班克斯飾)莫名其妙地因謀殺罪被捕而徹底打破。在被逮捕時(shí),勞拉還沒來得及向丈夫說自己是清白的,但幾乎所有證據(jù)都指向勞拉是殺害自己女老板的嫌兇,連律師也認(rèn)為翻盤無望。面對(duì)突如其來的橫禍,約翰一方面要繼續(xù)供養(yǎng)和穩(wěn)定小兒子喬治(布萊恩·丹尼飾)的物質(zhì)精神生活,另一方面則必須想盡一切辦法維護(hù)自己的家庭不致破碎。盡管所有的證據(jù)都對(duì)勞拉不利,約翰還是深信妻子的無辜,他發(fā)誓要拼盡全力與這一神秘事件周旋到底。然而隨著最后一次上訴的駁回,獄中的妻子絕望地選擇了自殺。為了拯救心愛的女人,約翰決定鋌而走險(xiǎn)、孤注一擲,精心策劃越獄。
約翰請(qǐng)教曾經(jīng)多次越獄的專家,仔細(xì)觀察監(jiān)獄的所有角落。眼看出賣房屋籌集資金無法實(shí)現(xiàn),約翰決定鋌而走險(xiǎn)搶劫毒販,一步步實(shí)施他的越獄計(jì)劃。這個(gè)平時(shí)溫和善良的老實(shí)人,為了拯救妻子和家庭變身為強(qiáng)悍的戰(zhàn)士。他精心并且整體策劃了協(xié)助妻子越獄的全過程。地圖、紙片、備忘、計(jì)算、訣竅,事無巨細(xì),他將越獄過程中可能遇到的每一個(gè)阻礙都列了出來。他甚至為了湊錢偽造文件和護(hù)照,被街頭混混打得鼻青臉腫。然而監(jiān)獄方面突然準(zhǔn)備提前轉(zhuǎn)移勞拉,約翰的時(shí)間只剩下了三天,還有三天,勞拉就將被送入戒備更森嚴(yán)的大獄,這是他最后的機(jī)會(huì)。這也是影片片名的由來——三日危情。
整部影片故事情節(jié)緊湊,懸疑的內(nèi)容吊足觀眾的胃口,但是其懸疑驚悚劇情中又不失人性和溫馨的場面。
二、懸念介紹
(一)懸念的概念
懸念是欣賞戲劇、電影或者其他文藝作品時(shí)的一種心理活動(dòng),即關(guān)切故事發(fā)展和人物命運(yùn)的緊張心情。作家和導(dǎo)演為體現(xiàn)作品中的矛盾沖突,在處理情節(jié)結(jié)構(gòu)時(shí)常用各種手法引起觀眾或讀者的懸念以加強(qiáng)作品的思想、藝術(shù)感染力(出自《現(xiàn)代漢語詞典》和《辭?!罚?。
懸念包括“設(shè)懸”和“釋懸”兩個(gè)方面。前有“設(shè)懸”,后必有“釋懸”。通俗地說,它是故事發(fā)展中間只亮開謎面,藏起謎底,在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候再予點(diǎn)破,使讀者的期待心理得到滿足。
(二)懸念的構(gòu)成
主要依靠以下條件:(1)人物命運(yùn)中潛伏著危機(jī);(2)生與死、成功與失敗均有可能出現(xiàn),存在兩種命運(yùn)、兩種結(jié)局;(3)發(fā)生勢均力敵而又必須有結(jié)果的沖突;(4)劇中主要人物的性格、行動(dòng)能引起觀眾在感情上的愛憎;(5)觀眾對(duì)未來事態(tài)發(fā)展的趨勢清楚。合乎邏輯的劇情發(fā)展和對(duì)人物的強(qiáng)烈愛憎,是構(gòu)成懸念的兩個(gè)重要元素。
電影《三日危情》就是這么一部能夠巧妙地“設(shè)懸”和“釋懸”的電影,用懸念牽動(dòng)觀眾的心,使觀眾與約翰一家的命運(yùn)息息相關(guān),從而激發(fā)對(duì)約翰一家強(qiáng)烈的同情心,希望他們能夠成功越獄,逃出生天。
三、《三日危情》中的懸念
(一)“呻吟”之謎
電影的一開頭,導(dǎo)演就設(shè)置了一個(gè)大大的懸念,男主人公約翰開著車,不時(shí)驚慌地回頭看車的后座,車?yán)镯懼胍髀?,這時(shí)觀眾的好奇心就被激發(fā)出來,對(duì)這部電影產(chǎn)生了濃厚的興趣,腦子里問號(hào)重重:車?yán)锏娜耸钦l;他或她為什么會(huì)在那里呻吟;究竟發(fā)生了什么;約翰為什么會(huì)這么驚慌失措;是他用車撞了車?yán)锏娜藛幔凰麄円ツ睦?,是去醫(yī)院嗎?帶著這么多疑問,想象力無論有多么豐富的觀眾都會(huì)安靜地呆在座位上,等待影片故事情節(jié)的展開,從而解答那一個(gè)個(gè)疑問。影片后來披露,原來呻吟聲是一個(gè)毒販發(fā)出的,為了籌得越獄需要的資金,約翰冒險(xiǎn)洗劫了毒販的老窩,并且把其中一個(gè)受傷的毒販帶上了車。
(二)“血跡”之謎
溫馨的家里,約翰和兒子正在玩耍,妻子勞拉回來了,帶著些許疲憊,她在衛(wèi)生間洗漱,這時(shí)影片的鏡頭從勞拉的風(fēng)衣上掃過,觀眾們看到了她肩膀處的斑斑血跡,勞拉自己也看到了,正想辦法用水洗掉血跡時(shí),警察破門而入,指控勞拉謀殺了她的女上司,將勞拉帶走。在約翰充滿疑惑、兒子充滿悲哀、勞拉充滿絕望無助的眼神中,影片的第二個(gè)懸念出現(xiàn)了:勞拉真的殺了她的女上司嗎;她身上的血跡是如何來的;她究竟是殺人犯還是清白無辜的?影片并沒有馬上交代是否真的是勞拉殺了她的老板,而是任由觀眾自己判斷,一直到最后結(jié)尾部分,影片的鏡頭放大了那顆在案件中起關(guān)鍵作用的紐扣時(shí)觀眾才明白,原來勞拉真的是無辜的。
(三)“搶劫“之謎
上面這個(gè)懸念不僅存在于觀眾心中,也存在于勞拉丈夫約翰心中,他也一度質(zhì)疑自己的妻子,是她殺了那個(gè)和她一直有矛盾沖突的上司。但是憑著他對(duì)和自己生活多年的妻子的了解,當(dāng)他堅(jiān)定自己心中的信念,他的妻子是被人誣陷,她不是殺人兇手,他要給兒子一個(gè)完整的家,他要挽救企圖自殺的妻子時(shí),他想到了惟一的一個(gè)辦法,就是幫助妻子越獄,然后一家三口遠(yuǎn)走高飛,而完成這個(gè)計(jì)劃他最需要的就是錢。他,一個(gè)普通的收入平平的大學(xué)教師,去哪里搞那么一大筆錢呢?這時(shí)懸念出現(xiàn),但是影片并沒有急著告訴觀眾約翰如何去搞到這筆錢,而是通過第三者的視角讓觀眾看約翰如何一步步落實(shí)他的計(jì)劃,一直到他沖進(jìn)毒販的家里,和毒販激烈交火,我們才知道原來約翰鋌而走險(xiǎn),是要搶劫毒販,從毒販那里搞到他需要的錢。有了錢,他才可以施展他下面的計(jì)劃,而這個(gè)懸念揭曉的瞬間也解答了影片開首的那個(gè)懸念,車?yán)锷胍鞯哪腥?,前后呼?yīng),不得不讓觀眾感嘆影片的高妙之處。
(四)謎中謎
影片在交代了約翰要幫助妻子越獄的計(jì)劃之后,又設(shè)置了重重懸念。如:他如何把妻子從戒備森嚴(yán)的監(jiān)獄里弄出來;他為什么一直盯著那輛救護(hù)車;他在救護(hù)車上翻找的是什么;找到那張卡片后他在上面又做了什么手腳;他把妻子救出來后,去找兒子,被告知兒子去了動(dòng)物園,他會(huì)冒險(xiǎn)去動(dòng)物園嗎?冒著兩人都落入警察手里的風(fēng)險(xiǎn),或者趕不上飛機(jī),功虧一簣嗎?他接了兒子以后,趕赴機(jī)場,應(yīng)該趕時(shí)間才對(duì),怎么會(huì)在半路讓一對(duì)老夫妻搭車;他為什么會(huì)把一個(gè)裝滿他計(jì)劃資料的黑色塑料袋扔在門口的垃圾箱里,而把另外一個(gè)塑料袋裝進(jìn)他車?yán)?,他的目的何在?他真的要去圖片上建筑物所在的國度——海地嗎?在機(jī)場里,約翰一家等待安檢上機(jī),他們會(huì)成功嗎?他們究竟要去哪里?這些懸念環(huán)環(huán)相扣,引人入勝,讓觀眾欲罷不能,心一直懸在嗓子眼里,隨著謎底一個(gè)個(gè)解開,不得不讓觀眾驚嘆,一個(gè)歷時(shí)三日的越獄計(jì)劃是如何完美和精妙,約翰為了家庭又是如何用心用力。
(五)“紐扣”之謎
在影片中,勞拉是一個(gè)備受寵愛的妻子和媽媽,但是,從一開始,她的身上就隱藏著一個(gè)巨大的疑團(tuán),誰也不知道這個(gè)性急易怒的女人,是不是真的殺死了她的老板。雖然她的丈夫約翰堅(jiān)定地認(rèn)為他妻子是無罪的,為了她做出種種犧牲,但是從觀眾的角度來說,影片中一直也沒有證據(jù)表明勞拉是無罪的。這個(gè)“設(shè)懸”導(dǎo)演用一顆紐扣來進(jìn)行了“釋懸”,雖然影片中的警察沒有發(fā)現(xiàn)那顆紐扣,但雨水沖走那顆紐扣的同時(shí),也洗刷了觀眾心中的疑惑,原來勞拉確實(shí)是無辜的,約翰為了她做的這一切都是值得的。天道無情,人卻有情。但是影片為什么不設(shè)計(jì)成這樣一個(gè)結(jié)局:警察找到了那顆紐扣,發(fā)現(xiàn)勞拉的無辜,案子真相大白呢?這其中必然有導(dǎo)演的意圖,或許這是他為觀眾設(shè)置的又一個(gè)懸念。
(六)“回歸”之謎
影片的最大懸念是在結(jié)尾部分。在委內(nèi)瑞拉加拉加斯的一個(gè)旅館里安頓下來以后,約翰給熟睡中的妻子和兒子拍照,但是他的臉色凝重,并沒有因?yàn)樘与x美國,一家團(tuán)聚而欣喜如狂。他給妻子孩子照相,是臨別的不舍與留念嗎?他會(huì)不會(huì)因?yàn)榉赶聰?shù)罪,遭受良心和道德的譴責(zé),非理性的情感跳脫了理性的羈絆,卻跳不脫深層情感的羈絆,就像那個(gè)多次越獄成功的人一樣,回美國去了呢?到底他應(yīng)該是回歸家庭,享受天倫之樂,還是應(yīng)該回歸理性,投案自首呢?開放式的結(jié)局,懸疑片的定性,結(jié)局人性與理性的再次糾葛與升華,造就了觀眾情感的壓抑與電影的完美表現(xiàn)。
四、結(jié) 語
《三日危情》這部電影不僅制造出了極有張力的緊張感,而且還為里面的人物設(shè)置了一個(gè)又一個(gè)很有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的障礙。影片中男主人公約翰的扮演者著名演員羅素·克勞在受到了整個(gè)故事濃厚的懸疑氛圍的吸引的同時(shí),還對(duì)哈吉斯的劇本里過于緊湊的結(jié)構(gòu)贊揚(yáng)有加。他說:“我最喜歡《三日危情》的地方就在于其中懸而未決的敘述方式,如果你需要處理的是這樣一個(gè)懸疑故事的話,就不得不動(dòng)用腦筋,厘清里面錯(cuò)綜復(fù)雜的線索……這部影片擁有的是顯而易見的哈吉斯所特有的風(fēng)格……所以我明白自己沒有任何拒絕它的理由?!?
作為觀眾,我們也無法拒絕這樣一部情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜、懸念迭起,但又絲絲入扣、合情合理的優(yōu)秀電影。我們從《三日危情》中看到的是經(jīng)常會(huì)在阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的作品里出現(xiàn)的經(jīng)典橋段,一個(gè)過著完美生活的普通男人,結(jié)果卻突然深陷在了讓他始料不及的特殊的境況當(dāng)中,他無法眼睜睜地看著妻子和兒子因?yàn)檫h(yuǎn)離了彼此而遭受思念的痛苦。但是,當(dāng)他意識(shí)到,他惟一能夠想到的辦法就是幫助妻子越獄逃跑的時(shí)候,他給自己提出了一個(gè)非常艱難的問題:如果你知道,這么做是惟一救你所愛的女人的辦法,但很可能會(huì)把你轉(zhuǎn)變成一個(gè)她無法再去愛的人,你還會(huì)如此義無反顧嗎?與此同時(shí),影片還借助這樣一個(gè)故事挖掘了信任背后所隱藏的天性和無限的能量,也就是說,當(dāng)你無條件地相信某個(gè)人的時(shí)候,不管別人說什么、做什么,抑或是所有的證據(jù)都在表明這個(gè)人不值得信任,你都不會(huì)改變自己的初衷。
[參考文獻(xiàn)]
[1] 三日危情[OL].http://baike.baidu.com/view/4226516.htm.
[2] 懸念[OL].http://baike.baidu.com/view/271919.htm.
[3] 危情三日The Next Three Days(2010)

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